李麗寧

摘要：久石讓大師是一位極其優(yōu)秀的電影音樂(lè)創(chuàng)作人。在音樂(lè)創(chuàng)作中，久石讓大師不斷成長(zhǎng)，不斷完善，為觀眾帶來(lái)了令人沉醉的音樂(lè)體驗(yàn)，也讓觀眾感受到了電影中音樂(lè)配樂(lè)的魅力。本文主要通過(guò)久石讓大師與北野武、宮崎駿與姜文三個(gè)導(dǎo)演的合作作品，探討久石讓大師音樂(lè)作品中包含的魅力。

關(guān)鍵詞：久石讓;音樂(lè)作品;電影音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J617.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）02-0112-01

久石讓大師作為一個(gè)活躍的音樂(lè)創(chuàng)作人，久石讓大師的音樂(lè)就像是天山飄雪一般空靈，僅僅是簡(jiǎn)單的一段旋律便可以抓住聽(tīng)眾的心。而這一份觸動(dòng)和電影的結(jié)合，更是讓雙方碰撞出極為激烈的火花。

一、北野武電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析

在日本電影中，與久石讓大師合作較多的導(dǎo)演之一便是北野武導(dǎo)演。1991-2002年十二年的時(shí)間里，兩人合作了《玩偶》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧?kù)o的?！返茸髌贰＿@些作品中，久石讓大師的音樂(lè)運(yùn)用更加成熟，也更加深刻，同電影主題與內(nèi)涵的表現(xiàn)也更加貼切，觀眾們?cè)谟^看電影的過(guò)程中，也感受到了來(lái)自音樂(lè)的熏陶。

以《菊次郎的夏天》這部電影為例，該電影主題曲名為《summer》，旋律輕快、簡(jiǎn)單，讓人一聽(tīng)到這個(gè)音樂(lè)便忍不住嘴角的笑意，再加上電影情節(jié)的襯托，更是促進(jìn)了兩者之間的互相深化，使人們?nèi)滩蛔?huì)想到自己在童年時(shí)期的純真與快樂(lè)，仿佛從身體到心靈都回到了那個(gè)最天真的年代，也只有在孩童時(shí)期，我們才能享受到像是歌曲、電影中所描繪的那些夏日的景色與微風(fēng)，這便是久石讓大師的音樂(lè)作品表現(xiàn)出的多元化特性。在《summer》這首歌曲的旋律之中，人們似乎能夠順著音符尋找到自己童年的回憶。久石讓大師使用了鋼琴演奏這些較為跳躍性的音符，再加上管弦樂(lè)厚重的聲音作為底襯，使整個(gè)嚴(yán)肅的基底曲調(diào)中憑添了積分活潑與靈動(dòng)。在將音樂(lè)與電影中表達(dá)的故事內(nèi)涵相結(jié)合，便能夠使觀賞者感受到其中的快樂(lè)與感動(dòng)。

二、宮崎駿電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析

宮崎駿導(dǎo)演是和久石讓大師合作最久的一位導(dǎo)演，可謂是長(zhǎng)期搭檔，自1984-2008年，兩人一共合作了二十四年，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，表現(xiàn)出了超高的默契態(tài)度。我們知道的經(jīng)典作品便有《千與千尋》、《龍貓》、《幽靈公主》、《天空之城》等，這些經(jīng)典作品成為無(wú)數(shù)人群心中的美好童年，使觀眾們經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)饕餮盛宴，滿足了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重需求。這些作品的長(zhǎng)盛不衰表明久石讓大師的音樂(lè)對(duì)于宮崎駿導(dǎo)演的電影作品而言，有著極為重要的、無(wú)可替代的魅力。在宮崎駿導(dǎo)演的電影中，久石讓大師的音樂(lè)風(fēng)格淳樸清新卻又不失大氣的風(fēng)范，創(chuàng)造了及其唯美、童真的風(fēng)格①。

以《幽靈公主》這部電影為例，在一些觀眾眼中，《幽靈公主》的電影內(nèi)容與音樂(lè)的配合，簡(jiǎn)直是巧奪天工。作品中使用的配樂(lè)本身便表現(xiàn)出了極為特殊的民族特征，利用弦樂(lè)的聲音我戰(zhàn)爭(zhēng)的背景做出了極為重要的烘托，也能表現(xiàn)出整個(gè)故事情節(jié)的跌宕起伏。在這個(gè)基礎(chǔ)上，久石讓大師還使用了大提琴極為深沉的音調(diào)進(jìn)行配合，將觀眾的視線更加用力的集中在了大地的廣袤與蒼涼上，同時(shí)表現(xiàn)出主人公非同一般的身份。之后，久石讓大師利用管樂(lè)表現(xiàn)出了戰(zhàn)火紛飛中的悲涼與悲壯，使整個(gè)電影表現(xiàn)出更加渾厚雄壯的氣勢(shì)，在這樣的音樂(lè)環(huán)境中，也能更加突出其中的細(xì)膩與婉轉(zhuǎn)，令觀眾們?yōu)橹畡?dòng)容。其中最為特殊的一段便是《崇神》的音樂(lè)，表現(xiàn)出一種深切的恐懼與悲傷。整部電影的音樂(lè)都是極為顯著的和風(fēng)，與情節(jié)十分契合，主題曲演唱結(jié)束之后的那一段純音樂(lè)的伴奏，也成為觀眾心中經(jīng)久不衰的絕唱。

三、姜文電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析

作為一名杰出的音樂(lè)家，久石讓的作品不但在日本電影中發(fā)揮了極為重要的渲染作用，也像一股清澈的溪水一般，滋養(yǎng)了中國(guó)電影作品的情感。我國(guó)著名導(dǎo)演姜文先生就曾邀請(qǐng)久石讓大師合作，《太陽(yáng)照常升起》這部電影中便以久石讓大師的音樂(lè)作品作為電影的配樂(lè)，電影整個(gè)作品中充滿了遐想與希望，就像是童話故事一般充滿了朦朧與夢(mèng)幻的色彩，很適合與久石讓大師的創(chuàng)作配合。姜文先生與久石讓大師的合作，在無(wú)意之間碰撞出極為出色的藝術(shù)思想火花，使整個(gè)電影更顯內(nèi)涵，令觀影者印象深刻。

久石讓大師在為《太陽(yáng)照常升起》配樂(lè)時(shí)，延續(xù)了自己在配樂(lè)上的慣用風(fēng)格——將音樂(lè)與電影完美結(jié)合，并且將故事中的片段聯(lián)結(jié)在一起。在這部作品中，久石讓使用了蘇聯(lián)音樂(lè)的風(fēng)格作為整個(gè)配樂(lè)的基調(diào)，而后從進(jìn)行曲拓展到俄羅斯民謠，使用的樂(lè)器也從鏗鏘洪亮的圓號(hào)使用到優(yōu)美圓潤(rùn)的弦樂(lè)，使整個(gè)電影的主旨與范圍更為突出，也更加動(dòng)人心弦。在不同的故事片段使用的也是不同的音樂(lè)，有時(shí)讓人內(nèi)心的窒息，有時(shí)讓人潸然淚下，有時(shí)能感受到內(nèi)心額溫情，卻又在下一秒將觀眾拉進(jìn)瘋狂的情緒中。這樣劇烈的沖突與反差使人感受到來(lái)自于矛盾產(chǎn)生的美感與藝術(shù)性，有利于引導(dǎo)觀眾更好地理解影片背后隱藏的內(nèi)涵與情感。

久石讓大師的音樂(lè)總是能和電影搭配的巧妙而深邃，恰到好處的突出電影的主旨、題材與情感，人們?cè)趦A聽(tīng)久石讓的音樂(lè)時(shí)，便能更為深入的理解電影故事情節(jié)中包含的情感，品味出屬于自己的思考。

注釋：

①楊光.久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（24）：161-163.