王晗

摘要：本文主要對莫扎特的《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲（KV282）》第一樂章進行音樂學(xué)形態(tài)分析，并對其情感特殊性的原因進行了簡單的挖掘。

關(guān)鍵詞：莫扎特;bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲;分析

中圖分類號：J617.2

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）02-0087-01

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲（KV282）》是莫扎特最早的6首鋼琴奏鳴曲之一，約寫于1774年。當時莫扎特18歲，正與韋伯家的阿洛伊西婭·韋伯墜入愛河。但他的父母對這件事表示反對，年輕的作曲家心情可以說是既沉重又復(fù)雜。這首奏鳴曲的柔板第一樂章多少流露出此時那種感傷的心境。

一、第一樂章整體分析

第一樂章曲式結(jié)構(gòu)為沒有展開部的奏鳴曲式：A+A，4/4拍，速度是Adagio，但實際演奏中，也有許多演奏家使用Alle-gretto的速度。開始時柔美舒展，到了中間意境一轉(zhuǎn)，變得明朗，最后尾聲時音樂氣質(zhì)又回到柔板。結(jié)構(gòu)圖示如下：

二、樂章各部分的形態(tài)學(xué)分析

樂段開始是bE大調(diào)上的主部主題，這是一個讓人聯(lián)想到圣詠的旋律。在第一個樂句中，作曲家僅僅在前四小節(jié)就用了6種節(jié)奏型，旋律起伏平緩但意境卻不失單調(diào)。織體下方聲部的前三小節(jié)一直是簡單清晰的和聲音程，到第二樂句變成了琶音和弦。開始在上聲部加入非常多的裝飾的倚音、顫音，使旋律呈現(xiàn)出更為豐富的細節(jié)，正是這些細節(jié)使旋律具有更豐富的表情意味，并呈現(xiàn)出一種空靈的意境。第6小節(jié)從bE大調(diào)驟然轉(zhuǎn)向了同名小調(diào)be小調(diào)。盡管主音高度沒改變，但其調(diào)性色彩卻發(fā)生急劇變化，給人一種蕭條淡漠之感。緊接的第7小節(jié)，旋律落在be小調(diào)的重屬和弦上（vii/V），從而營構(gòu)了略具悲劇情感并充滿疑惑氣息的半終止樂匯，這一樂匯的音響色彩十分冷澀。最后，第8小節(jié)通過一個雙倚音落在be小調(diào)的屬和弦上，形成開放性的樂段收束。此時，速度也由此放緩。

副部主題沒有任何連接過度的結(jié)構(gòu)對接，調(diào)性陡然進入柔和溫煦的bB大調(diào)。主旋律建立在一個具有拱形外表的動機上（樂逗組織），接著是這一動機的變化模仿，音域由第一組的小六度變成小七度，構(gòu)成一個相對獨立的樂節(jié)。此時，作曲家在旋律下方安排了一種音型化的琶音為之作烘托，使這一新的結(jié)構(gòu)開端煥發(fā)出一種明媚祥和的意境，與前面的主題相比對是一種強烈的戲劇性意境轉(zhuǎn)換。之后11小節(jié)第二拍派生出新材料，涌現(xiàn)出三度連續(xù)下行的震音，下方伴奏織體恢復(fù)了之前第4-7小節(jié)的琶音音型。在13-14小節(jié)一串華麗的上行音階后，作曲家用了節(jié)奏緊密的鋸齒狀旋律，將音域抬高到bb2，與下方伴奏旋律形成呼應(yīng)效果。13小節(jié)強拍上阻礙終止的出現(xiàn)，使得這一長句基本一氣呵成，其中出現(xiàn)的新材料以及結(jié)構(gòu)，使得整個呈示部的音樂元素更加豐富。

A樂段材料源于A樂段，與A樂段的結(jié)構(gòu)相似。從16小節(jié)開始派生新的材料，致使結(jié)構(gòu)擴充至21小節(jié)，運用倚音以及鋸齒形波動的旋律樂思一直在豐富主題。在19小節(jié)，這些鋸齒形的旋律又轉(zhuǎn)移到了下聲部進行模仿，音響效果上加強了力度，強調(diào)了這一材料。20-21小節(jié)，上聲部出現(xiàn)了模進的旋律，凸顯出戲劇性。22后半小節(jié)開始，旋律裝飾變得越來越明顯，材料是來自A樂段的第4小節(jié)，但調(diào)性非常不穩(wěn)定，開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)因素，仍保持在bE大調(diào)上。到第25小節(jié)中間調(diào)性轉(zhuǎn)到bb小調(diào)。與A樂段相同，副部主題再一次出現(xiàn)，材料與A樂段相同，但調(diào)性回到了bE調(diào)。

尾聲部分材料回到主部主題，作曲家只用三小節(jié)就匆匆收尾，音型也相對簡單。但在中間小節(jié)卻別出心裁使用了新的三連音音型，保持流露出祥和靜謐的音樂意境，與前面主部主題既有呼應(yīng)又形成對比。

三、結(jié)語

縱觀莫扎特鋼琴奏鳴曲的第一樂章，這種情況是絕無僅有的。整個樂章的色彩基調(diào)是柔和中略帶憂傷，這種憂傷并不是一開始就凸現(xiàn)，而是在第一個主題第二樂句中間才悄然滲入，給人一種迷惘幽怨的意境。但這種怨艾的語氣沒有維持太久，就被一個典型莫扎特風格的明凈的新主題所消解，這種近乎莫名其妙的意境轉(zhuǎn)換，在音響特征上給予了我心靈沖擊。同時，莫扎特采用了省略展開部的奏鳴曲式，造成在曲式結(jié)構(gòu)上別出心裁的處理。從創(chuàng)作時代看，奏鳴套曲第一樂章采用柔板也是不多見的。特殊時期的創(chuàng)作，承載著作曲家悲觀的情緒。聆聽這首曲子所感到淡淡的哀思情感，是莫扎特在音樂中為數(shù)不多的悲情流露。在莫扎特創(chuàng)作中，這種風格的樂曲雖不常見，但卻存在。