張子揚(yáng)

〔摘 要〕韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》作為2019年戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片一直備受外界關(guān)注，本部影片通過(guò)戲劇化的表現(xiàn)手法將富人和窮人之間的階級(jí)矛盾展現(xiàn)得別有一番風(fēng)味。而心理學(xué)家榮格創(chuàng)立的集體無(wú)意識(shí)理論在這部電影的角色塑造上也有所展露。本文通過(guò)運(yùn)用集體無(wú)意識(shí)理論中的人格面具和陰影兩大原型來(lái)分析《寄生蟲(chóng)》里的集體無(wú)意識(shí)表現(xiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕《寄生蟲(chóng)》；集體無(wú)意識(shí)；人格面具；陰影

電影《寄生蟲(chóng)》是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊在2019年的最新力作，這部電影一經(jīng)上映便取得了口碑票房雙豐收的好成績(jī)，并且獲得第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)，這也是韓國(guó)電影首次問(wèn)鼎戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。本部影片講述了住在地下室的一家四口，爸爸基澤、媽媽忠淑、女兒基婷，兒子基宇原本都是社會(huì)最底層的無(wú)業(yè)游民，靠著基宇偽造的一張假大學(xué)文憑成為上流社會(huì)富人樸社長(zhǎng)家的英語(yǔ)家教后一家人相繼偽造身份，陸續(xù)進(jìn)入樸社長(zhǎng)家工作后發(fā)生的一系列離奇、意外的故事。影片中包含了大量充滿(mǎn)戲劇化的對(duì)富人和窮人的階級(jí)差異化矛盾的展現(xiàn)，而在電影中對(duì)富人和窮人的形象塑造又將集體無(wú)意識(shí)理論表現(xiàn)得惟妙惟肖，細(xì)細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)別有一番風(fēng)味。

集體無(wú)意識(shí)理論是由瑞士心理學(xué)家卡爾·榮格創(chuàng)立的，榮格師從精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德，弗洛伊德提出人類(lèi)的行為行動(dòng)背后是通過(guò)無(wú)意識(shí)驅(qū)動(dòng)的。榮格繼承了弗洛伊德的學(xué)說(shuō)，將其歸納為“個(gè)人無(wú)意識(shí)”理論，并在其基礎(chǔ)上提出了“集體無(wú)意識(shí)”。所謂集體無(wú)意識(shí)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是人類(lèi)的行為行動(dòng)都是受到其家族世世代代流傳的生活經(jīng)歷的經(jīng)驗(yàn)積累所建構(gòu)而成的，是一種心理群體現(xiàn)象，具有普遍性。這種集體無(wú)意識(shí)在方方面面都影響著我們?cè)谏鐣?huì)中的為人處世。榮格認(rèn)為：“當(dāng)我們面對(duì)普遍一致，反復(fù)發(fā)生的行為和反應(yīng)模式時(shí)，我們就是在與其打交道，無(wú)論它是否與自覺(jué)的動(dòng)機(jī)聯(lián)系在一起[1]。”比如一個(gè)孩子對(duì)密集的東西會(huì)下意識(shí)地產(chǎn)生恐懼感，也就是我們通常所講的“密集恐懼癥”，這種恐懼并不是這個(gè)孩子后天形成的，而是其家族本身就固有對(duì)密集的東西會(huì)有恐懼的感受，這種感受是通過(guò)遺傳從而在整個(gè)家族中逐漸流傳下來(lái)的一種無(wú)意識(shí)行為。在集體無(wú)意識(shí)理論中，原型是其主要內(nèi)容，原型有很多種，而人格面具和陰影，則是原型中最為重要的兩個(gè)，也是電影《寄生蟲(chóng)》中展示最多的部分。

一、人格面具和陰影

人格面具和陰影是相互對(duì)立的兩個(gè)原型，首先人格面具本意是指演員在演戲時(shí)為扮演某個(gè)角色而佩戴的面具。在集體無(wú)意識(shí)理論中，人格面具指一個(gè)人在社會(huì)中為了能更好地與人交往，更好地在社會(huì)中立足從而掩蓋真實(shí)的自己，給他人展示出一個(gè)他人所希望其展示的人物形象。人格面具有利有弊，它的積極之處在于可以讓人們?cè)谏鐣?huì)中更好地生存下去，可以和自己并不喜歡的人和睦相處，從而達(dá)到個(gè)人目的。但它的弊端在于如果一個(gè)人過(guò)度沉溺在自己的人格面具下，也就是過(guò)度迷失于自己在社會(huì)中所扮演的角色時(shí)，他便會(huì)逐漸迷失自己的本真。虛假和本真會(huì)相互矛盾沖擊，在這種緊張的狀態(tài)下會(huì)導(dǎo)致個(gè)人的陰暗面產(chǎn)生，從而讓陰影展露。陰影原型是人受到壓抑的潛意識(shí)。陰影深深植根于生物進(jìn)化的歷史中，包含了在社會(huì)生活中無(wú)法完全表現(xiàn)的人的基本動(dòng)物性[2]。這種被壓抑的潛意識(shí)正是人類(lèi)內(nèi)心深處的陰暗面，是長(zhǎng)期在社會(huì)中佩戴人格面具后所產(chǎn)生的負(fù)面效果。當(dāng)人們?yōu)榱烁鼔蛟谏鐣?huì)中能好地生存從而達(dá)到個(gè)人利益實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，內(nèi)心深處的不滿(mǎn)、怨恨、委屈等負(fù)面情緒會(huì)大量積累，但這些情緒在一開(kāi)始是被人們所壓抑的，沒(méi)有釋放出來(lái)，只能不斷地在內(nèi)心里堆積。但當(dāng)這些潛意識(shí)積累到一定的程度時(shí)，當(dāng)人們內(nèi)心深處已經(jīng)再也壓抑不了這些潛意識(shí)的時(shí)候，量變就會(huì)產(chǎn)生質(zhì)變，陰影就開(kāi)始爆發(fā)出來(lái)。陰影的釋放不利于人們?cè)谏鐣?huì)中進(jìn)行交際，因此陰影的爆發(fā)會(huì)讓人具有攻擊性和沖動(dòng)性，從而喪失理智，去做出一些出格的事情。而電影《寄生蟲(chóng)》就很好的展示了在人格面具的過(guò)度包裹下爆發(fā)出的陰影。

二、《寄生蟲(chóng)》里的人格面具原型

在電影中，本是社會(huì)最底層的無(wú)業(yè)游民一家四口分別戴上了富人樸社長(zhǎng)家希望他們成為的那類(lèi)人物的人格面具，兒子基宇通過(guò)偽造大學(xué)文憑將自己打造成大學(xué)生，從而成為樸社長(zhǎng)家大女兒的英語(yǔ)家教，女兒基婷將自己偽裝成藝術(shù)家從而成為樸社長(zhǎng)家小兒子的藝術(shù)老師，爸爸基澤則裝扮成經(jīng)驗(yàn)老道的常年給富人開(kāi)車(chē)的司機(jī)從而成為樸社長(zhǎng)家的司機(jī)，媽媽忠淑的人格面具則是高端傭人形象，從而進(jìn)入樸社長(zhǎng)家工作。他們將自己的本我屬性，也就是沒(méi)有學(xué)歷的無(wú)業(yè)游民形象隱藏，同時(shí)向樸社長(zhǎng)隱瞞親屬關(guān)系，以陌生人相稱(chēng)，加上這一家四口提前做了大量功課，深知如何討好富人，因此他們?cè)谘哉勁e止、為人處世上都深受樸社長(zhǎng)一家的喜愛(ài)，很快俘獲了樸社長(zhǎng)一家人的心，也都獲得了不錯(cuò)的薪酬。值得一提的是，一家四口在佩戴上屬于自己的人格面具后他們的為人處世之道也在潛移默化中發(fā)生著改變。電影開(kāi)始時(shí)提到他們住的地下室的窗戶(hù)是通著外面馬路的，每天晚上都會(huì)有一個(gè)醉漢來(lái)到馬路邊也就是他們家窗戶(hù)邊小便。在最初，一家四口沒(méi)有工作，也沒(méi)有接觸過(guò)上流人士，他們對(duì)待醉漢的方式也只是心里暗罵，不敢上去與醉漢理論或是驅(qū)趕，這生動(dòng)地展現(xiàn)了社會(huì)最底層的窮人的一種自卑感。但是一家四口在富人樸社長(zhǎng)家工作了一段時(shí)間后，當(dāng)他們?cè)谧约杭抑性俅慰吹阶頋h來(lái)小便時(shí)，這次他們做的并不是在心里暗罵，而是沖了出去將醉漢趕走。這又說(shuō)明當(dāng)他們戴上屬于他們的人格面具后，在不自覺(jué)間他們會(huì)覺(jué)得自己已經(jīng)脫離了社會(huì)最底層，他們已經(jīng)漸漸習(xí)慣做更高一層人的感覺(jué)了。但是，這里要著重強(qiáng)調(diào)，影片中當(dāng)兒子基宇原本想拿著石頭去砸醉漢時(shí)卻被爸爸叫住，擔(dān)心用石頭會(huì)砸死醉漢，最終換成飲用水去澆醉漢。在他們一家四口心中那種流傳已久的貧窮帶來(lái)的自卑感、懦弱感的集體無(wú)意識(shí)在這里表露無(wú)遺。而在電影中期，當(dāng)樸社長(zhǎng)一家出去郊游不在家時(shí)，這一家四口在樸社長(zhǎng)家大吃大喝，他們?cè)诟兄x樸社長(zhǎng)一家對(duì)他們的好的同時(shí)，竟然還在暢想在未來(lái)兒子基宇娶了樸社長(zhǎng)的女兒之后他們一家變成樸社長(zhǎng)的親家，從而一家脫離下等階級(jí)，成為上流社會(huì)人士。這一切都在顯露出他們對(duì)自己的人格面具的過(guò)度使用。值得一提的是，他們?cè)诰坪罅奶鞎r(shí)，爸爸基澤說(shuō)：“樸社長(zhǎng)一家不僅有錢(qián)，還很善良。”這時(shí)媽媽馬上反駁說(shuō)道：“應(yīng)該是樸社長(zhǎng)一家人因?yàn)橛绣X(qián)所以善良，有錢(qián)可以讓一個(gè)人變得很善良。”這句話(huà)很值得玩味，細(xì)細(xì)體會(huì)，這也是長(zhǎng)久印刻在媽媽內(nèi)心的集體無(wú)意識(shí)的展現(xiàn)，他們作為社會(huì)最底層的窮人，在內(nèi)心深處對(duì)富人是討厭的，是憎恨的，這一切也為之后陰影的爆發(fā)埋下了伏筆。

再看富人樸社長(zhǎng)一家，他們?cè)趯?duì)待這一家四口的窮人時(shí)也將屬于自己的人格面具佩戴得很好。電影中爸爸基澤在面試樸社長(zhǎng)司機(jī)一職時(shí)，樸社長(zhǎng)坐在車(chē)?yán)锉砻嫔蠈?duì)基澤說(shuō)這不是試駕考試，你不用緊張，但是手里還拿著一杯咖啡，很明顯是在不動(dòng)聲色地觀察他的開(kāi)車(chē)技術(shù)，樸社長(zhǎng)不想因?yàn)樽约菏巧矸莸匚缓芨叩母蝗藦亩尭F人感到不愉快，因此他也會(huì)刻意避免說(shuō)一些會(huì)傷到窮人自尊心的話(huà)語(yǔ)，表面上裝作對(duì)基澤非常的客氣。樸社長(zhǎng)的夫人也是如此，在兒子基宇面試英語(yǔ)家教后，夫人對(duì)基宇說(shuō)你的家教費(fèi)和之前的老師一樣多，但是鏡頭一轉(zhuǎn)我們卻明顯可以看到夫人將給基宇的家教費(fèi)從信封中抽掉了幾張。其次，樸社長(zhǎng)和夫人在面對(duì)這一家四口時(shí)都表現(xiàn)出很客氣的一面，但在私下卻與夫人談?wù)摰揭患宜目谏砩系奈兜?，并表示嫌棄。而這里的味道在電影中有兩層含義：“一是由于惡劣的居住環(huán)境下而產(chǎn)生的酸臭味，二是只有富人可以聞到的窮人身上的窮的味道。”最后，樸社長(zhǎng)經(jīng)常會(huì)向夫人說(shuō)到基澤有時(shí)會(huì)越界問(wèn)一些讓他不愉快的問(wèn)題。這些深深印刻在富人心里的自然流露出的對(duì)窮人的看法也都是他們的集體無(wú)意識(shí)的體現(xiàn)。

三、《寄生蟲(chóng)》里的陰影原型展露

在電影后期，一家四口的欺騙行為被曾經(jīng)樸社長(zhǎng)家的女傭發(fā)現(xiàn)，而一家四口也發(fā)現(xiàn)原來(lái)在樸社長(zhǎng)家地下室里還有個(gè)密室，密室里面竟然住著原來(lái)女傭的丈夫，這些都是樸社長(zhǎng)一家所不知道的。原來(lái)的女傭想要將一家四口的欺騙行為告訴樸社長(zhǎng)，而這一家四口為了避免讓女傭告密從而將女傭和她的丈夫反鎖在密室中，但由于一家四口長(zhǎng)時(shí)間佩戴人格面具，他們極度害怕事情暴露會(huì)使他們丟失工作，于是陰影在他們的內(nèi)心中逐漸壯大，并最終爆發(fā)。電影中當(dāng)樸社長(zhǎng)一家人在院子里開(kāi)派對(duì)時(shí)，兒子基宇問(wèn)樸社長(zhǎng)的女兒：“我適合這里嗎？”，隨即便拿出藏在包里的石頭沖進(jìn)地下室想要砸死原來(lái)的女傭和她丈夫，這樣他們家的秘密就不會(huì)有人知道了。也就是這時(shí)，基宇內(nèi)心的陰影已經(jīng)完全爆發(fā)了，人類(lèi)最基礎(chǔ)的動(dòng)物性展露無(wú)疑，讓他變得有攻擊性和沖動(dòng)性。與此同時(shí)，樸社長(zhǎng)正在要求爸爸基澤一會(huì)兒扮演成印第安人形象去給他的兒子一個(gè)驚喜，但是爸爸基澤也在擔(dān)心事態(tài)暴露而無(wú)心再討樸社長(zhǎng)歡心，于是他對(duì)樸社長(zhǎng)說(shuō)了一句話(huà)：“您這么用心，畢竟您愛(ài)您的妻子，對(duì)吧?！边@句話(huà)在樸社長(zhǎng)看來(lái)是對(duì)他極度的不尊重，越界了，因此他也十分嚴(yán)厲地對(duì)基澤說(shuō)：“這就是工作。今天算加班，給你加班費(fèi)?！币簿驮谶@時(shí)，他們二人的陰影也即將爆發(fā)。

全片人物陰影大爆發(fā)終于到來(lái)，當(dāng)女傭的丈夫從地下室逃出，用刀殺了一家四口的女兒基婷，樸社長(zhǎng)的小兒子見(jiàn)到這一情況嚇暈過(guò)去時(shí)，樸社長(zhǎng)的陰影原型開(kāi)始展露了。他第一反應(yīng)不是報(bào)警，而是抱著自己被嚇暈過(guò)去的兒子讓基澤去開(kāi)車(chē)送他們?nèi)メt(yī)院，對(duì)死去的基婷漠不關(guān)心。當(dāng)基澤不配合時(shí)樸社長(zhǎng)便自己去拿被基婷壓在身下的車(chē)鑰匙，這時(shí)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭給到樸社長(zhǎng)，他用手捂住自己的鼻子，非常嫌棄基婷身上特有的窮人的味道。這時(shí)樸社長(zhǎng)的陰影暴露無(wú)遺，在他的內(nèi)心，他作為一個(gè)富人對(duì)窮人還是有歧視的，就算在窮人已經(jīng)死亡的情況下。而正是這一舉動(dòng)激發(fā)了爸爸基澤的陰影，他再也無(wú)法忍受這一切，拿起刀插進(jìn)樸社長(zhǎng)身體里，殺害了他。在他的內(nèi)心對(duì)富人的憎恨在這一刻完全爆發(fā)。

結(jié)？語(yǔ)

縱觀整部電影，《寄生蟲(chóng)》的故事發(fā)展完全符合集體無(wú)意識(shí)理論中人格面具原型到陰影原型爆發(fā)的過(guò)程，適當(dāng)使用人格面具實(shí)現(xiàn)個(gè)人目的，發(fā)展到過(guò)度使用人格面具造成陰影原型爆發(fā)從而導(dǎo)致慘劇發(fā)生。毫無(wú)疑問(wèn)，《寄生蟲(chóng)》的結(jié)尾是悲劇的，導(dǎo)演奉俊昊在電影中描繪的富人和窮人的關(guān)系仿佛也在映射現(xiàn)實(shí)。階級(jí)化不可協(xié)調(diào)的矛盾在本片中通過(guò)戲劇化的表現(xiàn)手法展示得淋漓盡致。有些深藏在富人和窮人內(nèi)心深處的集體無(wú)意識(shí)或許是無(wú)法泯滅的，就算人格面具佩戴得再好，陰影也會(huì)因?yàn)椴豢烧{(diào)節(jié)的階級(jí)矛盾而爆發(fā)。就像一篇短評(píng)中說(shuō)的那樣：“在這部電影里，富人看上去什么都沒(méi)有做錯(cuò)，可是窮人就是討厭他們?！?/p>

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

[1]榮格.本能與無(wú)意識(shí)〔M〕.榮格文集〔M〕.北京：改革出版社，1997.8，5，8.

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