【摘要】舞蹈作為一項(xiàng)技術(shù)性相對(duì)較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要是由優(yōu)雅旋律的舞蹈動(dòng)作構(gòu)成的。自從音樂(lè)劇誕生后，舞蹈便與音樂(lè)劇結(jié)下了不解之緣，兩者在發(fā)展的過(guò)程中始終存在著相輔相成、相互成就的密切聯(lián)系。舞蹈在音樂(lè)劇中主要發(fā)揮著抒發(fā)人物情感和推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用。舞蹈已經(jīng)成為了音樂(lè)劇中除了音樂(lè)之外不可或缺的重要組成部分之一。本文主要是就舞蹈在音樂(lè)劇中的主要作用進(jìn)行了分析與探討，希望可以為舞蹈在音樂(lè)劇中的應(yīng)用提供積極的建議。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；音樂(lè)劇；重要性及影響

【中圖分類(lèi)號(hào)】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

近些年，隨著藝術(shù)文化市場(chǎng)不斷繁榮進(jìn)步，音樂(lè)劇在我國(guó)的發(fā)展情況也較為樂(lè)觀(guān)，表演水平和創(chuàng)作水平都在不斷進(jìn)步，并逐漸成為我國(guó)文化藝術(shù)尤其是音樂(lè)喜劇藝術(shù)的重要組成形式；舞蹈是音樂(lè)劇的靈魂所在，被大眾稱(chēng)為音樂(lè)劇的“第一視覺(jué)”，音樂(lè)與舞蹈的結(jié)合表演，促使音樂(lè)劇形成獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

一、音樂(lè)劇中舞蹈的發(fā)展歷程

音樂(lè)劇剛開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野中時(shí)，從事音樂(lè)劇表演的演員大多采取使用價(jià)格低廉的道具和低級(jí)趣味的方式嘩眾取寵。雖然這種方式在最初得到了觀(guān)眾的認(rèn)可，但是由于這種方式存在著過(guò)于迎合觀(guān)眾喜好的缺點(diǎn)，最終導(dǎo)致音樂(lè)劇內(nèi)容膚淺低俗而無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間吸引觀(guān)眾的眼球。與此同時(shí)，這一時(shí)期的舞蹈也因?yàn)楦鞣N外部因素的影響受到了觀(guān)眾的長(zhǎng)期冷落，這一社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀最終為兩種藝術(shù)形式的相遇與結(jié)合點(diǎn)的了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然美國(guó)藝術(shù)家首次將舞蹈融入到音樂(lè)劇中，開(kāi)啟了舞蹈娛樂(lè)的先河，但是由于受到整體藝術(shù)環(huán)境低迷等因素的影響，音樂(lè)劇也只是一種商品，最終導(dǎo)致舞蹈也成為了商人們牟取暴利的工具。因此，在這一時(shí)期也就出現(xiàn)了舞蹈在音樂(lè)劇中劇情表現(xiàn)力不強(qiáng)、無(wú)法感染觀(guān)眾的現(xiàn)象。進(jìn)入二十世紀(jì)初期后，音樂(lè)劇在美國(guó)不僅進(jìn)入了市場(chǎng)空前繁榮的發(fā)展階段，越來(lái)越多才華橫溢的音樂(lè)家也擺脫了傳統(tǒng)的音樂(lè)劇表演模式，向著更好的方向穩(wěn)步發(fā)展。在這一過(guò)程中，隨著市場(chǎng)對(duì)音樂(lè)劇需求的持續(xù)增加，資產(chǎn)階級(jí)不僅越來(lái)越重視戲劇娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)向其投入的資金也不斷增加，再加上政府部門(mén)支持力度也進(jìn)一步增加，戲劇娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)也正式進(jìn)入了高速發(fā)展的階段。經(jīng)過(guò)全新改良和優(yōu)化的音樂(lè)劇不僅在規(guī)模上逐漸擴(kuò)大到百老匯舞臺(tái)，同時(shí)也憑借著自身具有的情節(jié)娛樂(lè)性以及通俗易懂的對(duì)白深受廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)。另外，在舞蹈藝術(shù)不斷發(fā)展成熟的推動(dòng)下，美國(guó)本土也出現(xiàn)了越來(lái)越多承載原汁原味美國(guó)文化的爵士舞蹈風(fēng)格，這種舞蹈風(fēng)格在音樂(lè)劇中的應(yīng)用為世界音樂(lè)舞蹈劇的發(fā)展開(kāi)啟了新的歷史篇章。

二、音樂(lè)劇中舞蹈與音樂(lè)的關(guān)系

音樂(lè)與舞蹈都屬于藝術(shù)文化系統(tǒng)的重要組成部分之一。首先，兩者都屬于表演文化藝術(shù)的范疇。音樂(lè)是以一種純時(shí)間表演藝術(shù)形式出現(xiàn)的，而舞蹈則不僅是一種時(shí)間藝術(shù)，同時(shí)也是一種空間藝術(shù)，兩者的融合使用則呈現(xiàn)出了與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果。兩者在相互融合的過(guò)程中，舞蹈主要是將音樂(lè)中的抽象意境轉(zhuǎn)化為一種具體直觀(guān)的動(dòng)態(tài)形象，而這恰恰為襯托出了音樂(lè)抽象意境具有的具象情感。將音樂(lè)應(yīng)用于舞蹈中，不僅有助于舞蹈節(jié)奏感的增強(qiáng)，同時(shí)借助音樂(lè)具有的多變性與多風(fēng)格性特點(diǎn)，對(duì)于不同舞蹈情感表達(dá)方式的觸發(fā)也有著極為重要的意義。正是因?yàn)橐魳?lè)與舞蹈兩者之間既有差異同時(shí)又存在著密不可分的聯(lián)系，所以，兩者的緊密融合也為舞蹈音樂(lè)劇的發(fā)展和創(chuàng)新提供了新的契機(jī)。另外，藝術(shù)家在創(chuàng)作舞蹈音樂(lè)劇時(shí)，不僅可以借助音樂(lè)彌補(bǔ)舞蹈無(wú)聲的缺陷，同時(shí)通過(guò)舞蹈也將音樂(lè)所要表現(xiàn)的視覺(jué)形象呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前，促進(jìn)了音樂(lè)能見(jiàn)度與欣賞性的全面提高。因此，如果站在這個(gè)角度分析，音樂(lè)是舞蹈的聲音，而舞蹈則是音樂(lè)的另一種表現(xiàn)形式。兩者在特定環(huán)境下存在著相互輔助、相互依托的關(guān)系。正是因?yàn)橐魳?lè)為舞蹈和觀(guān)眾之間搭建了情感的橋梁，因此，假如沒(méi)有音樂(lè)，觀(guān)眾也只能是從視覺(jué)上享受舞蹈，而無(wú)法將觀(guān)眾真正帶入到舞蹈的劇情中；其次，音樂(lè)在舞蹈中發(fā)揮著展現(xiàn)舞蹈劇情內(nèi)容的重要作用。通過(guò)音樂(lè)觀(guān)眾不僅深刻地了解和掌握了舞蹈作品的表達(dá)的實(shí)質(zhì)和內(nèi)涵，而且也使得舞蹈表演更加逼真且具有感染力，使觀(guān)眾切身感受到了舞蹈作品的情感魅力所在。正是因?yàn)橐魳?lè)與舞蹈之間存在著密不可分的聯(lián)系，因此，如果將兩者相互融合在一起進(jìn)行創(chuàng)作，那么舞蹈音樂(lè)劇的感染力必然會(huì)得到大幅度的提高。比如音樂(lè)編舞，編導(dǎo)在進(jìn)行音樂(lè)編舞時(shí)，必須在充分考慮舞蹈自身節(jié)奏感的前提下，根據(jù)舞蹈與音樂(lè)兩者之間的共通性特點(diǎn)進(jìn)行音樂(lè)編舞，才能創(chuàng)編出更加容易被人們認(rèn)可和接受的作品。優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品中體現(xiàn)出的感染力是其深受廣大觀(guān)眾喜愛(ài)的重要原因之一。舞蹈表現(xiàn)的意境、抽象思維以及內(nèi)容不僅更加容易被觀(guān)眾理解和接受，而且對(duì)于觀(guān)眾欣賞價(jià)值的提高也有著極大的促進(jìn)作用。這也從另一個(gè)層面說(shuō)明，但凡是優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品，都是由音樂(lè)與舞蹈等元素共同融合而成的，如果缺少了其中任何一種元素，那么音樂(lè)劇所要表達(dá)的意境和內(nèi)涵也就無(wú)法真實(shí)完整地呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。另外，音樂(lè)劇作品的創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單地依靠動(dòng)作單獨(dú)進(jìn)行的，而是融合了眾多內(nèi)外部的因素。創(chuàng)作者在挑選音樂(lè)伴奏時(shí)，應(yīng)該充分重視道具運(yùn)用及燈光轉(zhuǎn)換等對(duì)音樂(lè)劇感情表達(dá)產(chǎn)生的影響。一個(gè)沒(méi)有音樂(lè)和有音樂(lè)的舞蹈所呈現(xiàn)出的感情也存在著很大的差異。比如，在音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》中，男主角小強(qiáng)在每一個(gè)不同的年齡段都存在著不同的情感變化，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，不僅要按照其情感變化的曲線(xiàn)合理使用道具并控制音樂(lè)節(jié)奏的變化，同時(shí)舞蹈也應(yīng)該在音樂(lè)節(jié)奏變化的引導(dǎo)下改變。舞蹈中表現(xiàn)出的抽象思維、意境及內(nèi)容，不但增加了作品欣賞的價(jià)值，同時(shí)也為舞蹈音樂(lè)作品的傳播奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、舞蹈在音樂(lè)劇中的主要作用

（一）舞蹈是表現(xiàn)音樂(lè)劇特點(diǎn)的獨(dú)特藝術(shù)形式

舞蹈不僅是一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而且其主要是借助肢體語(yǔ)言感染觀(guān)眾，為觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)享受。創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈音樂(lè)劇時(shí)，主要是合理利用燈光、音樂(lè)、化妝、舞美、道具、服裝等元素，渲染音樂(lè)劇的劇情情緒和舞臺(tái)氛圍。在這種創(chuàng)作方式下，表演者利用其靈活的肢體語(yǔ)言引導(dǎo)觀(guān)眾在欣賞音樂(lè)劇的過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。也許有人會(huì)提出歌劇、戲劇等同樣能夠帶給人一種身臨其境的感覺(jué)的疑問(wèn)。雖然這些說(shuō)法有一定的道理，但是這些藝術(shù)表現(xiàn)形式與舞蹈相比較來(lái)說(shuō)，都無(wú)法通過(guò)人體的線(xiàn)條的流動(dòng)將藝術(shù)之美呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。正是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)具有這一其他藝術(shù)表現(xiàn)形式不具備的獨(dú)特性，所以音樂(lè)劇才能給人一種活力十足的感覺(jué)。

（二）舞蹈在音樂(lè)劇中豐富舞臺(tái)畫(huà)面

音樂(lè)劇中的物體畫(huà)面是影響和調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒的重要因素之一。高質(zhì)量的舞臺(tái)畫(huà)面能夠?qū)⒂^(guān)眾觀(guān)看的欲望充分激發(fā)出來(lái)。反之，如果舞臺(tái)畫(huà)面非常糟糕，必然會(huì)對(duì)音樂(lè)劇的表演效果產(chǎn)生極為不利的影響。舞蹈在整個(gè)音樂(lè)劇中主要發(fā)揮著豐富舞臺(tái)畫(huà)面的重要作用，通過(guò)營(yíng)造多樣化舞臺(tái)表現(xiàn)形式的方式，避免觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中出現(xiàn)審美疲勞的問(wèn)題。比如觀(guān)眾熟知的四大杰出音樂(lè)家之一《貓》，講述的就是貓?jiān)谝估飬⒓游钑?huì)的故事，這部音樂(lè)劇作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，主要是將芭蕾、現(xiàn)代舞、爵士舞、英國(guó)民族舞等與貓兒的舞蹈動(dòng)作緊密聯(lián)系在一起的方式為觀(guān)眾營(yíng)造豐富的舞臺(tái)畫(huà)面，然后將作品所要表達(dá)的主題思想呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。在舞蹈動(dòng)作的輔助下，該舞蹈劇的中心曲《回憶》不僅在觀(guān)眾心中留下了非常深刻的印象，而且引起了臺(tái)下觀(guān)眾的共鳴，也促進(jìn)了音樂(lè)劇表演效果的有效提升。

（三）舞蹈在音樂(lè)劇中營(yíng)造舞臺(tái)氣氛

音樂(lè)、舞美、舞蹈演員的形態(tài)語(yǔ)言等是渲染音樂(lè)劇舞臺(tái)氣氛的關(guān)鍵元素。如果單從舞蹈方面分析，爵士舞的紳士風(fēng)度、踢踏舞的節(jié)奏多變、探戈的性感嫵媚、華爾茲的優(yōu)雅氣質(zhì)以及現(xiàn)代舞的優(yōu)美線(xiàn)條等都可以起到有效烘托舞臺(tái)氣氛的作用。如果創(chuàng)作者將不同類(lèi)型的舞蹈元素融入到音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，在音樂(lè)劇劇情轉(zhuǎn)換的指引下，這些舞蹈元素不僅可以發(fā)揮出渲染、敘事以及抒情的重要作用，而且也有助于音樂(lè)劇表現(xiàn)力的進(jìn)一步增強(qiáng)。

（四）舞蹈在音樂(lè)劇中塑造人物形象

雖然文學(xué)作品是通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)的方式達(dá)到塑造人物形象的目的，音樂(lè)作品則是借助旋律的變化塑造人物形象，但是這些不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在塑造人物形象的過(guò)程中都具有顯著的平面化特點(diǎn)。音樂(lè)劇中的舞蹈所具有的另一個(gè)作用就是為觀(guān)眾塑造出一個(gè)豐富立體的人物形象。音樂(lè)劇在表演的過(guò)程中，舞蹈演員通過(guò)其鏗鏘有力或者柔軟的肢體動(dòng)作，將劇中人物的情感以立體化的形式呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式不但有助于音樂(lè)劇情感表達(dá)效果的提升，而且也引起了臺(tái)下觀(guān)眾的情感共鳴。

（五）舞蹈在音樂(lè)劇中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

推動(dòng)音樂(lè)劇情節(jié)的發(fā)展是舞蹈在音樂(lè)劇中另一個(gè)非常重要的作用。與其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式最大的區(qū)別在于，舞蹈演員可以通過(guò)自己的肢體動(dòng)作推動(dòng)劇情的發(fā)展，表達(dá)出劇中人物情感的變化曲線(xiàn)，同時(shí)烘托出戲劇所要表達(dá)的主題思想，確保劇情發(fā)展的流暢性和完整性。比如，《俄克拉荷馬》這部音樂(lè)劇中的女主角就是通過(guò)芭蕾舞的形式，幻想自己與另一半甜蜜共舞的方式與對(duì)方產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈共鳴。該劇在后續(xù)劇情發(fā)展的過(guò)程中，主要是通過(guò)一段三人舞先表達(dá)出與之前截然不同的感情，然后再借助節(jié)奏稍顯混亂的雙人舞表達(dá)出人物內(nèi)心復(fù)雜糾結(jié)的情感。這一系列的舞蹈不僅隨著音樂(lè)的變化更加有利，同時(shí)也將原本復(fù)雜多變的情感非常流暢地表達(dá)出來(lái)，為劇情的一步步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（六）舞蹈在音樂(lè)劇中突出主題思想

不同的舞蹈風(fēng)格帶給人們的美妙之處和藝術(shù)體驗(yàn)也各不相同。運(yùn)用不同風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，將音樂(lè)劇的情感及思想呈現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。即便是沒(méi)有背景音樂(lè)，表演者也可以通過(guò)自己的肢體動(dòng)作和節(jié)奏，將劇中人物傳遞的情感以生動(dòng)形象的方式展現(xiàn)在舞臺(tái)上。甚至音樂(lè)劇中很多只能意會(huì)不可言傳的情緒色彩，表演者都可以借助舞蹈肢體動(dòng)作的方式表現(xiàn)出來(lái)，而這也是舞蹈所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力。由于在音樂(lè)劇戲劇性的劇情下，劇中人物的內(nèi)心總是處于波瀾起伏的狀態(tài)，如果表演者只是簡(jiǎn)單地運(yùn)用歌唱的方法表演和表達(dá)人物情感，難免會(huì)給人一種單調(diào)蒼白的感覺(jué)。但是如果運(yùn)用舞蹈的形式將很多無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)心世界含蓄地表現(xiàn)出來(lái)，那么該音樂(lè)劇也就更加容易走進(jìn)觀(guān)眾的內(nèi)心，與觀(guān)眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。比如，《巴黎圣母院》這部音樂(lè)劇在表演的過(guò)程中，演唱和舞蹈雖然是由兩組人組成，他們彼此之間發(fā)揮著各自獨(dú)立的作用，但是兩者卻又存在著相輔相成、共同營(yíng)造藝術(shù)氛圍的密切關(guān)系。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅將音樂(lè)劇中人物的情緒充分表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也為劇中人物增添了更多的情感色彩。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，音樂(lè)劇與舞蹈兩者之間存在著相互依存、相互成就的密切關(guān)系。隨著舞蹈與音樂(lè)劇聯(lián)系的日益密切，舞蹈在借助音樂(lè)穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)，不管是觀(guān)眾的欣賞層次還是藝術(shù)影響力都得到了顯著的提高。也正是因?yàn)槲璧冈谝魳?lè)劇發(fā)展過(guò)程中所發(fā)揮的作用越來(lái)越重要，所以加大舞蹈在音樂(lè)劇中應(yīng)用研究工作的力度，對(duì)于兩者的發(fā)展來(lái)說(shuō)有著極為重要的意義。

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作者簡(jiǎn)介：鄭彬彬（1983-），女，晉江，研究生碩士，講師，廈門(mén)大學(xué)嘉庚學(xué)院，研究方向：舞蹈學(xué)。