金文娟

【摘 要】蘇州評(píng)彈是盛行于江南一帶的地方曲藝，分為評(píng)話和彈詞兩部分。評(píng)彈音樂主要說(shuō)的是彈詞。彈詞中的唱是說(shuō)的演唱，彈是樂器的伴奏，這樣說(shuō)、噱、彈、唱就形成了彈詞的一個(gè)整體。本文主要以了解蘇州評(píng)彈音樂唱腔流派從古至今的變化與發(fā)展為目標(biāo)，同時(shí)嘗試研究其音樂變化與時(shí)代變遷的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】蘇州;評(píng)彈;音樂;藝術(shù);表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J826 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0039-01

被譽(yù)為“江南明珠”的蘇州彈詞，含蓄委婉，細(xì)膩優(yōu)美。它發(fā)源于江蘇的蘇州，流行于江、浙、滬一帶。近幾十年來(lái)，由于彈詞開篇的盛行，一時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，與北方的京韻大鼓共噪曲壇，有“南彈北鼓”之說(shuō)?，F(xiàn)已走出國(guó)門，遠(yuǎn)赴日本、美國(guó)、法國(guó)演出，受到熱烈歡迎。

一、彈詞的歷史概況

彈詞類的說(shuō)唱藝術(shù)，歷史悠遠(yuǎn)，可追溯到唐朝變文，宋代諸宮調(diào)、陶真及元明的詞話。而彈詞的產(chǎn)生年代，一般認(rèn)為是在明代，現(xiàn)已有400多年歷史。它是在宋代的陶真和元代的詞話基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。大約在明萬(wàn)歷年間以后，詞話分為南北兩支：北方一支為鼓詞，南方一支為彈詞，只不過當(dāng)時(shí)的彈詞是江南說(shuō)唱音樂的總稱，流傳各地后又流變成揚(yáng)州弦詞，蘇州彈詞，廣西摸魚歌，廣東木魚書等。清代初期，蘇州彈詞的發(fā)展已有一定規(guī)模了。清乾隆時(shí)，彈詞已發(fā)展得相當(dāng)成熟，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)有一著名彈詞藝人王周士，曾為乾隆皇帝“御前說(shuō)書”，被封為七品京官，老病還鄉(xiāng)后，在蘇州創(chuàng)立“光裕社”，供藝人培訓(xùn)門生或切磋技藝，門前還有“御前彈唱”之燈。自此，彈詞界就人才輩出、代代有名了，嘉（慶）道（光）年間，曾出現(xiàn)前四大家，之后，又有后四大家。

二、彈詞的演出形式

彈詞是集文學(xué)性、戲劇性、音樂性為一身的綜合性藝術(shù)，包括說(shuō)、噱、彈、唱四工，演出的形式靈活，一般分單檔，雙檔。單檔自彈自唱。雙檔分上下手，上手為男，以說(shuō)為主，彈小三弦;下手為女，以唱為主，操琵琶。中華人民共和國(guó)成立后又發(fā)展了三檔，甚至小組唱的形式，有時(shí)為增強(qiáng)氣氛，也可加二胡、阮及打擊樂器。

三、彈詞的體裁

（一）長(zhǎng)篇：大部的節(jié)目，分回連日說(shuō)唱，每回三刻鐘。

（二）中篇：通常分三、四回說(shuō)唱一個(gè)有頭有尾的故事，一場(chǎng)演完，這是20世紀(jì)50年代創(chuàng)造的體裁形式。

（三）短篇：半小時(shí)至一小時(shí)內(nèi)，一回中說(shuō)一個(gè)完整的故事。

（四）開篇：過去用于長(zhǎng)篇評(píng)彈開場(chǎng)前的演唱。內(nèi)容與正文無(wú)關(guān)，但音樂性較強(qiáng)。新中國(guó)成立后開篇便作為獨(dú)立的節(jié)目在電臺(tái)播放，成為一個(gè)短小精悍的節(jié)目，用一個(gè)唱段來(lái)描述一個(gè)故事完整的演唱形式。如《杜十娘》《情探》《蝶戀花·答李淑一》。

四、彈詞的唱詞與流派

一個(gè)唱腔，是由唱詞與曲調(diào)兩部分組成，唱腔曲調(diào)主要依據(jù)唱詞的內(nèi)容及句式結(jié)構(gòu)的變化而變化。七字句的上下句結(jié)構(gòu)是彈詞中最常用的。一般以“二五”和“四三”來(lái)分逗。如徐麗仙的《新木蘭辭》：“驚聞‘可漢點(diǎn)兵卒，又見兵書十?dāng)?shù)行?！贝送?，在七字句基礎(chǔ)上，字?jǐn)?shù)可增減，形成增字格，減字格，加幅格，加垛格，加尾格，鳳點(diǎn)頭格（二上一下），疊句格（一上多下，多為垛句）。蘇州彈詞用的韻，是以蘇州方言與中州韻相結(jié)合的方法演唱。合并為十三個(gè)韻部。押韻的規(guī)則是：第一、二句要押韻，這叫定韻，從第三句后，上句不押韻（仄聲），下句押韻（平聲）。蘇州彈詞的字音除陰平，陽(yáng)平，上聲和去聲外，還有人聲，其特點(diǎn)是“出口即收藏”。如《宮怨》中“百”“榻”“說(shuō)”等字為入聲。

蘇州評(píng)彈有不同的風(fēng)格和流派。比如有的演員語(yǔ)言風(fēng)格很嚴(yán)謹(jǐn)，歷經(jīng)反復(fù)錘煉后基本固定，叫做“方口”;有的演員是隨機(jī)應(yīng)變，舌底生花，善于即興發(fā)揮，適應(yīng)不同的聽眾而隨心變化，叫做“活口”。彈詞的唱腔是由各種不同風(fēng)格的流派唱腔所組成，但許多腔調(diào)大都是由三種古老調(diào)子衍化來(lái)的。這就是陳調(diào)，俞調(diào)，馬調(diào)。

五、彈詞音樂中的支聲復(fù)調(diào)因素

彈詞音樂運(yùn)用江南絲竹繁簡(jiǎn)音樂的演奏方法，不論唱腔與伴奏或三弦與琵琶之間，時(shí)分時(shí)合，分時(shí)構(gòu)成加花或減花的對(duì)比復(fù)調(diào)關(guān)系，形成節(jié)奏的穿插對(duì)比。而在句逗結(jié)束音上，不同聲部又合在一起，最好的例子是《方卿見娘》。

六、彈詞書目

現(xiàn)知最早的以彈詞命名的作品是元末文學(xué)家楊維禎所作《四游記彈詞》（四游一仙游，俠游，夢(mèng)游，冥游）;明代楊慎的《二十一史彈詞》。明末的《白蛇傳》是今天所知最早的彈唱故事的彈詞。明清兩代的作品還有《鳳凰山》《天雨花》《玉蜻蜓》《珍珠塔》《三笑》《啼笑姻緣》《長(zhǎng)生殿》。中華人民共和國(guó)成立后創(chuàng)作的曲目有《一定要把淮河修好》《海上英雄》《李雙雙》《苦菜花》《戰(zhàn)地之花》等。電視系列片《曲苑雜壇》的主題歌也是根據(jù)彈詞的音樂編創(chuàng)的。

七、結(jié)語(yǔ)

蘇州評(píng)彈音樂結(jié)構(gòu)原則是彈詞語(yǔ)言藝術(shù)的多聲音樂化表現(xiàn)，縱向結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出“上固下變”“上骨下肉”“去頭咬尾”多聲結(jié)構(gòu)特色，橫向旋律發(fā)展呈現(xiàn)出“以字行腔、依調(diào)行腔、以書情化腔”，蘇州評(píng)彈其實(shí)就是在蘇州方言陰陽(yáng)之聲韻基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來(lái)的多聲部說(shuō)唱音樂。

參考文獻(xiàn)：

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