孟佳瑩

【摘 要】京劇是我國所有劇種中最年輕的劇種，京劇自身所具有的藝術(shù)特色能夠為世人所喜愛。音樂伴奏其實也是京劇的演奏特色之一，如果京劇表演失去了音樂伴奏，京劇的魅力必然會大打折扣。而京劇常用的伴奏樂器有京胡、鼓、三弦、月琴等，這是京劇樂隊表演必備的四大件。據(jù)此，本文主要對三弦這一樂器在京劇樂隊中的重要性進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】京劇;三弦;曲目特點

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0031-01

在京劇的表演之中，音樂伴奏對于京劇表演必不可少，好的音樂伴奏能夠增加京劇表演的藝術(shù)韻味，讓聽眾獲得審美享受。探究三弦在京劇樂隊中的重要性，可以幫助我們深入了解三弦的藝術(shù)價值和表演技法，進(jìn)而指導(dǎo)京劇樂隊的表演，無論是在實踐層面還是在理論層面都有較為重要的意義。

一、三弦在京劇樂隊中的作用

（一）三弦是樂隊文武場的重要組成部分

現(xiàn)代意義上的京劇發(fā)源于清朝四大徽班進(jìn)京之后，經(jīng)過徽派戲劇藝人的不斷融合，京劇才形成了如今我們所見到的樣子。京劇誕生至今其實不過200余年的時間，但是京劇是一門古老而又年輕的劇種。在京劇誕生的初期，京劇樂隊的文武場其實只有五個人，其中武場的樂器主要是鼓、大鑼和小鑼，而文場的樂器只有京胡和三弦，三弦其實是伴隨著京劇出現(xiàn)的，京劇最早期的表演形態(tài)里面就有三弦的身影，京劇誕生之日起，三弦就是樂隊文武場的重要組成部分。在清朝后期，文樂加入了月琴這一彈撥樂器，而后文武場樂隊發(fā)展至民國時期，梅蘭芳又在京劇樂隊中加入了京二胡。由此，沒有京二胡的文武場樂隊被稱為“七緊”，而有京二胡的文武場樂隊被稱為“八松”。而自此之后，京劇的文武場就已基本定型，即便是三弦的演奏者也必須會表演笛子、嗩吶以及打堂鼓。

由此可見，京劇在博采眾多地方戲曲之所長的過程中，也借鑒了地方戲種文武場的器樂配置，一開始就將三弦作為了樂隊文武場的重要組成部分，并且在經(jīng)過了數(shù)百年的演變之后，三弦至今仍舊在文武場的主要演奏樂器之中，煥發(fā)著獨特的文化魅力。

（二）三弦是部分行當(dāng)唱腔的必要元素

在京劇表演之中，如果仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，不同行當(dāng)唱腔的伴奏樂器是不一樣的，如老生、老旦以及花臉的唱腔一般就是不帶京胡伴奏的，而小生則必須帶上京胡伴奏，這說明京胡其實是部分行當(dāng)唱腔的必要元素，而三弦同樣是如此。

在京劇演唱中，老生、老旦和花臉是必須使用三弦進(jìn)行伴奏的，這一點恰恰與京胡相反。當(dāng)然，這也是由這些行當(dāng)?shù)某凰鶝Q定的，一般老生、老旦和花臉的唱腔都會比較剛勁有力，這種鮮明的節(jié)奏唯有三弦能夠進(jìn)行伴奏。不過，盡管大三弦在京劇中使用的比較少，但是大三弦其實也是某些行當(dāng)唱腔的必要元素。在旦角唱“四平調(diào)”或者“反二黃”這樣的特殊唱腔時，一般都是使用三弦進(jìn)行伴奏。

綜上所述，三弦之所以在京劇表演中具備極強(qiáng)的重要性，是因為三弦是部分行當(dāng)唱腔的必要元素。不同于其他伴奏樂器，其他伴奏樂器可能并不受到行當(dāng)?shù)南拗?，行?dāng)唱腔也并不是非要其他樂器參與，但是三弦是例外。老生、老旦和花臉的唱腔都必須使用三弦進(jìn)行伴奏。

（三）三弦與其他樂器在伴奏中的互補(bǔ)關(guān)系

三弦之所以能夠成為京劇表演的四大件之一，不僅是因為三弦本身具有獨特的音色，能夠適應(yīng)大多數(shù)表演的環(huán)境，同樣在于三弦可以與其他樂器進(jìn)行良好配合，豐富戲劇本身的表現(xiàn)力。在京劇表演之中，京胡其實是彈撥樂器之首，負(fù)責(zé)掌控整個彈奏期間的樂隊節(jié)奏，即我們所謂的“掌桿”。京胡的輕重緩急直接影響到其他三弦的演奏，京胡處于推弓的演奏狀態(tài)時，三弦應(yīng)當(dāng)是輕輕點搓，而京胡處于拉弓的狀態(tài)時，三弦應(yīng)當(dāng)是在緊密而大力點搓，這樣才能配合京胡進(jìn)行表演，做到行話中的“墊”的效果。

在三弦和月琴的配合上，三弦和月琴其實同屬彈撥樂器，二者在基本演奏技法上沒有差別，但是在具體的京劇表演過程中卻是互為補(bǔ)充的。同為彈撥樂器，月琴一般是較多搓而較少用點，而三弦的演奏方式則恰好相反，三弦一般是較多用點而較少用搓，這樣才能突出演奏的節(jié)奏，二者彈奏方法正好在音色上實現(xiàn)了韻律上的互補(bǔ)，也豐富了京劇配樂的節(jié)奏。

在三弦和鼓的配合上，板鼓是文武樂隊的指揮者，掌控著整臺戲的表演節(jié)奏，在三弦演奏時必須做到與板鼓的鼓套子實現(xiàn)頻率和節(jié)奏上的一致，這樣才能配合鼓點進(jìn)行演奏，增加音樂的層次性，彌補(bǔ)鼓樂在細(xì)節(jié)上的不足。

由此可見，在京劇樂隊表演中，無論是月琴、京胡，還是板鼓都需要與三弦進(jìn)行配合，才能演奏出變化豐富的聲音，為表演做好配樂。從這一角度而言，三弦的重要性也就不難理解了。

二、結(jié)語

在京劇表演的過程中，伴奏是必不可少的，三弦就是作為京劇樂隊伴奏樂器之一而存在的。從本文的研究結(jié)果來看，三弦在京劇樂隊中的重要性主要體現(xiàn)在三個方面。對這種重要性的來源進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，三弦的重要性其實是來源于京劇多姿多彩、高亢婉轉(zhuǎn)的唱腔樣式、抑揚(yáng)頓挫、富于情感的念白藝術(shù)以及鏗鏘熾熱、節(jié)奏鮮明的打擊器樂。未來我們必須做好三弦藝術(shù)的傳承工作，這樣才能夠讓這項古老的表演技藝在現(xiàn)代煥發(fā)出新的光彩。

參考文獻(xiàn)：

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