劉昌輝 劉 勇

格雷夫斯早期的作品受到柯布西耶的影響，后期作品強(qiáng)調(diào)文脈和空間結(jié)構(gòu)，并追求建筑的隱喻和詩(shī)意。本文選擇六個(gè)具有代表性的格雷夫斯作品，從結(jié)構(gòu)、色彩、符號(hào)、文化和材質(zhì)等方面來(lái)分析格雷夫斯裝飾風(fēng)格受到的影響因素和其裝飾風(fēng)格的演變，闡述了格雷夫斯裝飾思想內(nèi)涵和局限性，最后總結(jié)了格雷夫斯的裝飾和設(shè)計(jì)語(yǔ)言對(duì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展的推動(dòng)作用。

格雷夫斯；隱喻；裝飾；演變

20世紀(jì)60年代，隨著美國(guó)建筑師羅伯特·文丘里在其著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》針對(duì)密斯的“少即是多”提出了“少即是煩”的口號(hào)后，后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起。后現(xiàn)代主義反對(duì)現(xiàn)代主義尤其是國(guó)際主義的“千篇一律”風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)裝飾性、藝術(shù)性、人文性，在高層建筑上表現(xiàn)文化歷史特征是后現(xiàn)代主義慣用的手法。邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves）是美國(guó)著名的后現(xiàn)代主義建筑大師，代表作有波特蘭大廈、休曼那大廈、迪士尼系列建筑等。他的作品以古典主義裝飾、拼貼性、隱喻性、人文性和新地域主義等特點(diǎn)而聞名。雖然格雷夫斯的作品很多，但是關(guān)于其裝飾思想和方法研究的文獻(xiàn)卻很少。本文選取格雷夫斯不同時(shí)期的代表性作品，分析其作品的風(fēng)格和裝飾，總結(jié)出格雷夫斯的裝飾思想和裝飾方法。

1 從“白派建筑師”到后現(xiàn)在主義

邁克爾·格雷夫斯出生于1934年，從小喜歡畫畫，曾在辛辛那提大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，后又轉(zhuǎn)學(xué)到哈佛。大學(xué)畢業(yè)后，他以客座研究員的身份在羅馬呆了兩年[1]。正是在這兩年時(shí)間里，他感悟到建筑不應(yīng)是一種純粹的“居住機(jī)器”，而是富有人情味并為人類提供各種活動(dòng)需求的空間。從羅馬回來(lái)后，他接受了普林斯頓大學(xué)的聘請(qǐng)，在大學(xué)任教并開(kāi)始建筑創(chuàng)作。他早期的建筑作品受柯布西耶的影響較大，是“紐約五人組”成員之一（“紐約五人組”以柯布西耶理論為出發(fā)點(diǎn)，每個(gè)建筑師站在自己選取的角度從現(xiàn)代主義建筑中汲取營(yíng)養(yǎng)，隨著時(shí)間的推移，到1980年代末期，每個(gè)人都發(fā)展出自己獨(dú)特的風(fēng)格，也被稱為“白派建筑師”）。從格雷夫斯早期設(shè)計(jì)的漢索曼住宅中可以看出當(dāng)時(shí)其受現(xiàn)代主義的影響深刻（圖1）。格雷夫斯早期的作品比較乏味和抽象，有時(shí)甚至需要字面的解釋，才能讓人理解他的建筑寓意，所以他更愿意嘗試設(shè)計(jì)更形象的建筑，例如利用古典建筑的柱子、門、窗等部件來(lái)詮釋建筑的意義。

1. 漢索曼住宅

2. 波特蘭市政廳

2 主要建筑作品

2.1 最有影響力的作品——波特蘭市政廳

波特蘭市政廳（The Portland Building）是格雷夫斯最有影響力的作品之一，是波特蘭市政廳設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)作品。市政廳的設(shè)計(jì)具有典型的色彩對(duì)比和裝飾特征，有別于現(xiàn)代主義建筑的枯燥和無(wú)聊；借鑒古典主義的裝飾元素，但有別于古典建筑的繁瑣；在建筑的整體構(gòu)成和顏色處理上，借鑒了俄國(guó)的構(gòu)成主義手法。

波特蘭市政廳總體高15層，底面是三層厚實(shí)的基座，其形狀可以使人聯(lián)想到古希臘的萬(wàn)神廟基座。基座上鑲嵌著墨綠色的瓷磚，上方是四面張貼米黃色瓷磚的墻面。正立面11到14層中央有一個(gè)類似古羅馬拱頂?shù)男ㄐ?，在楔形的正上方，是一個(gè)簡(jiǎn)化的萬(wàn)神廟，下方是鑲著藍(lán)色鏡面玻璃的巨大墻面，玻璃幕墻中間有12個(gè)棕色線條，類似抽象化的希臘石柱。柱子上方是突出墻面一層樓高的裝飾構(gòu)件，而在兩側(cè)的柱頭之上則是一橫條亮麗的深藍(lán)色裝飾。建筑整體采用小型有色玻璃窗戶。波特蘭市政廳整體建筑的色調(diào)運(yùn)用隱喻手法，對(duì)比明顯。三層基座為綠色，象征著大地；玻璃幕墻為藍(lán)色，象征著天空。

方案一經(jīng)公布，便引起廣泛爭(zhēng)論。有人說(shuō)這是附庸時(shí)尚的努力，是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的反叛，表示不贊成這種掘墓式地模仿古典主義的建筑形式。但當(dāng)時(shí)菲利普·約翰遜高度贊揚(yáng)了這棟建筑大膽借鑒古典裝飾元素，特別是裝飾語(yǔ)音的舉措，使建筑脫離了現(xiàn)代主義的影響，走向多元化和裝飾化[1]。事實(shí)上，波特蘭市政廳建成后很受美國(guó)人民的歡迎，雖然它外表看起來(lái)有點(diǎn)奇異，但是這幢建筑代表了一個(gè)文化信念，真正具有量感、氣勢(shì)、熱情等魅力。它不是一種簡(jiǎn)單的構(gòu)造裝飾，而是具有古典根源和深刻寓意，現(xiàn)在已經(jīng)成為波特蘭市的代表性建筑。

2.2 第一個(gè)商業(yè)大廈——休曼那大廈

1985年建成的位于肯塔基州路易斯維爾市的休曼那大廈（The Humana Building）是格雷夫斯另一個(gè)代表作品，入選為《時(shí)代》評(píng)選的20世紀(jì)80年代十大建筑系列[2]，是一座高26層的摩天大樓，以后現(xiàn)代建筑而聞名。

3. 休曼那大廈

4. 迪士尼世界度假村天鵝酒店

休曼那大廈是具有文化性的高層建筑的代表作之一，是休曼那專用醫(yī)護(hù)器材公司總部辦公樓。建筑面朝俄亥俄河，造型試圖與周圍原有低層住宅和高層辦公樓協(xié)調(diào)，在形狀和色調(diào)上比例均勻、溫婉，墻面上留有古典主義的柱式元素，屋頂則是瑪雅金字塔型的抽象形式。此建筑的每一個(gè)立面都不同，覆蓋著粉紅色花崗巖的四個(gè)立面都在頂部和一個(gè)金字塔型相遇。北立面的外部畫廊與當(dāng)時(shí)的主要街道店面齊平，以向古老的市中心建筑致敬。大樓頂部有一個(gè)呈曲線型的大露天平臺(tái)，可以俯瞰全城景色。建筑中使用的3萬(wàn)多塊花崗巖來(lái)自包括芬蘭（粉紅色）、巴西（綠色）、安哥拉（黑色）、印度（紅色）和意大利撒丁島（灰色）等許多國(guó)家，所有的石塊運(yùn)到意大利著名的卡拉拉石廠，被切割、定制后再運(yùn)到路易斯維爾。建筑物掛毯般的顏色白天隨著光線的變化而變化，夜間的燈光使建筑物成為路易斯維爾地平線的一個(gè)亮點(diǎn)。

休曼那大廈在設(shè)計(jì)和建造過(guò)程中引起了爭(zhēng)議，有人嘲笑它像一個(gè)超大型老式收銀機(jī)。但總體而言，這座大廈體現(xiàn)了格雷夫斯的“隱喻建筑”精神。他在20世紀(jì)80年代將其提升為一種擬人化的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)果斷遠(yuǎn)離了機(jī)器和現(xiàn)代建筑的抽象形式。建筑評(píng)論家保羅·戈德伯格在1985年于《紐約時(shí)報(bào)》上對(duì)休曼那大廈的評(píng)價(jià)：“長(zhǎng)期以來(lái)，人們非常重視的建筑已經(jīng)變得單調(diào)無(wú)聊，而那些充滿活力的建筑往往有顯得輕浮。但休曼那大廈既不無(wú)聊也不輕浮，它是一個(gè)偉大的、有尊嚴(yán)并且充滿活力和激情的建筑?！?987年，美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)授予該建筑人類建筑國(guó)家榮譽(yù)獎(jiǎng)。休曼那大廈的建筑造型是后現(xiàn)代主義的，它既表達(dá)了古典藝術(shù)的抽象精神，又體現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)的形象，是雙重譯碼的典型作品。

2.3 人文主義萌芽——迪士尼世界度假村海豚和天鵝酒店

1987年格雷夫斯設(shè)計(jì)了迪士尼世界度假村海豚和天鵝酒店（Walt Disney World Swan and Dolphin Resort）。酒店位于美國(guó)佛羅里達(dá)州奧蘭多市中心西南部，海豚和天鵝酒店是一組姊妹工程，海豚酒店有1 500個(gè)套房，天鵝酒店有758個(gè)套房，兩個(gè)酒店圍繞著一片大的新月形湖水，都擁有大面積的集會(huì)、餐飲和零售空間。

在迪士尼度假村酒店的設(shè)計(jì)過(guò)程中，格雷夫斯和他的團(tuán)隊(duì)采用“圖像建筑”的方法來(lái)描述能夠表現(xiàn)人類社會(huì)神話和人文的建筑[3]，并著眼于古典主義的藝術(shù)和建筑以及當(dāng)?shù)氐木坝^和氣候，以設(shè)計(jì)奧蘭多獨(dú)有的建筑。明亮的外表、大膽的幾何體積和動(dòng)物形狀山腳使它們區(qū)別于許多奧蘭多平凡的度假建筑。海豚酒店由一個(gè)巨大的三角形元素固定在主樓中心，與線性體積相交，頂部略微彎曲。四個(gè)機(jī)翼樓從主樓向水中伸出，而伸展的會(huì)議中心則向后傾斜，墻面的顏色為粉色，墻面的壁畫為藍(lán)色植物葉子紋樣。四個(gè)機(jī)翼樓頂部裝飾了扇貝樣式的構(gòu)件。主樓的兩端是呈對(duì)稱樣式的海豚，海豚身上覆蓋著香蕉葉。海豚酒店的整體顏色為黃色和藍(lán)色，這兩種顏色正好代表了佛羅里達(dá)地區(qū)陽(yáng)光、沙灘和海洋等景觀氣候顏色，體現(xiàn)了一定的地方性建筑色彩。天鵝酒店（圖4）的屋頂動(dòng)物為天鵝，天鵝身上有抽象的波浪條紋。天鵝酒店整體可分為兩部分，第一部分為略微拱起的主樓，第二部分是兩個(gè)機(jī)翼樓。兩個(gè)機(jī)翼樓頂部為兩個(gè)藍(lán)色的扇貝雕塑，寓意佛羅里達(dá)潮濕的熱帶景觀。

迪士尼度假村海豚和天鵝酒店是格雷夫斯在20世紀(jì)80年代后期設(shè)計(jì)的作品，這時(shí)候格雷夫斯開(kāi)始關(guān)注建筑的地方人文性色彩，他認(rèn)為建筑的屬性應(yīng)該是由故事的講述、記憶、憧憬等構(gòu)成的場(chǎng)景，給人一種歸屬感，所以迪士尼世界度假酒店里有很多動(dòng)物、海洋和植物的場(chǎng)景元素，以形成“建筑圖像”敘事性感覺(jué)。在這類酒店設(shè)計(jì)中，格雷夫斯較少運(yùn)用空間的動(dòng)態(tài)與變形，建筑只是體塊的簡(jiǎn)單堆積和組合，但是他善于捕捉地方性裝飾元素來(lái)豐富建筑，使建筑變得獨(dú)具特色。

2.4 折中主義作品——中國(guó)臺(tái)灣史前文化博物館

中國(guó)臺(tái)灣史前文化博物館位于臺(tái)灣省臺(tái)東市博物館路上，由格雷夫斯于1993年設(shè)計(jì)、1999年竣工的。博物館占地面積39 110 m2，用到的主要材質(zhì)有鋼筋混凝土、條石、赤陶瓦、琉璃陶瓦等。

博物館位于卑南市的新石器時(shí)代遺址附近，是重要的考古地區(qū)。博物館是一個(gè)包羅萬(wàn)象的群體，其中包括日冕和展覽廳、辦公樓、研究中心等。博物館中部是一個(gè)庭院，庭院石材貼面的分格處理方式呼應(yīng)了考古學(xué)家們?yōu)榉治鲅芯慷鴾?zhǔn)備地形的方法。其上所刻有的圖解及文字說(shuō)明的每一塊方格即講述臺(tái)灣地區(qū)、祖國(guó)大陸或太平洋地區(qū)的每一件重要事件。整個(gè)博物館主要建筑的外部材質(zhì)是當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)的條石及瓷磚。條石隱喻了考古現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘的墓碑及房屋的用料，瓷磚則為當(dāng)?shù)氐牡湫筒牧?。除此之外，還有一些構(gòu)筑物是用鋼材和水泥等現(xiàn)代材料來(lái)模仿臺(tái)灣當(dāng)?shù)赝林用竦哪疚莺椭裎莸男问絒4]。臺(tái)灣史前文化博物館是格雷夫斯設(shè)計(jì)后期的作品，從中可以看出他的很多建筑裝飾思想（圖5）。博物館總體的色調(diào)輕盈明快，顏色對(duì)比度較高，這可能和格雷夫斯長(zhǎng)期設(shè)計(jì)迪士尼建筑有關(guān)，還可能是受到波普風(fēng)格的影響。在博物館入口噴泉處設(shè)計(jì)了一個(gè)日冕，這是吸收了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的設(shè)計(jì)元素[5]。

5. 中國(guó)臺(tái)灣史前文化博物館競(jìng)賽方案模型圖

2.5 地方性的集中體現(xiàn)——米拉馬度假酒店

米拉馬度假酒店（圖6）是格雷夫斯于1995年在埃及艾爾古納設(shè)計(jì)的五星級(jí)酒店，主要建筑材料有鋼筋混凝土、磚石稱重結(jié)構(gòu)、彩色水泥飾面和木材。酒店坐落于紅海之濱，周圍是水域和海岸，酒店的每個(gè)房間都可以觀賞到優(yōu)美的景色。酒店是以埃及傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式和材料來(lái)建造的，客房的屋頂是磚拱頂和圓屋頂，建筑整體粉刷紅色和黃色水泥飾面[6]。酒店的體量、材料、外墻和室內(nèi)外裝飾等特征都是對(duì)當(dāng)?shù)亟ㄖ鹘y(tǒng)和古埃及建筑元素的詮釋，倒置或者截?cái)嗟慕鹱炙约皯騽⌒缘闹訜o(wú)處不在。格雷夫斯以多變的形式和細(xì)部處理，融合了阿拉伯和地中海風(fēng)格，以獨(dú)特的手法創(chuàng)造了一個(gè)反映艾爾古納地區(qū)沙漠和大海文脈的獨(dú)特建筑。

3 格雷夫斯裝飾思想的內(nèi)涵

3.1 色彩建筑

格雷夫斯善于將建筑物的不同結(jié)構(gòu)部分裝飾不同的顏色，并將這些構(gòu)件重新組合形成分離的畫面，這一裝飾手法和俄國(guó)構(gòu)成主義手法很相似。因?yàn)檫@種方法是類似調(diào)色盤的色彩變換，所以采用這種裝飾方法建成的建筑多具有趣味性和活潑性。

3.2 古典主義拼貼

6. 米拉馬度假酒店

從格雷夫斯的很多作品中可以看出古典主義元素拼貼的感覺(jué)，他從歷史和傳統(tǒng)中選取某種或數(shù)種典型的建筑形式母題、構(gòu)件或元素，對(duì)其進(jìn)行發(fā)展、變化、錯(cuò)位、移接、重新組合和連接，然后再將不同的外立面設(shè)置不同的色彩，如波特蘭大廈和休曼那大廈。美國(guó)建筑界認(rèn)為其作品是趣味性和莊重性的結(jié)合。

3.3 隱喻主義與人文主義

格雷夫斯還善于擷取古典主義元素和其他風(fēng)格元素，并將這些元素進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，使它們呈現(xiàn)出一種“貌合神離”的“隱喻”感覺(jué)。當(dāng)然他也批評(píng)現(xiàn)代主義建筑冷漠、無(wú)法表達(dá)情感的抽象形式，他強(qiáng)調(diào)用“圖像建筑”手法來(lái)表述人類神話、儀式的人文建筑，認(rèn)為建筑的屬性應(yīng)該是由故事的講述、記憶、憧憬等構(gòu)成場(chǎng)景給人一種歸屬感。

3.4 新地域主義

格雷夫斯后期設(shè)計(jì)的一些作品（如米拉馬度假公寓、艾爾古納高爾夫度假酒店和臺(tái)灣史前文化館）著重強(qiáng)調(diào)個(gè)體建筑是整體建筑的一部分。他試圖從場(chǎng)地、氣候、都市文脈和傳統(tǒng)習(xí)俗等自然環(huán)境和人文環(huán)境中探尋出建筑的生成原則，從而使建筑獲得歸屬感與場(chǎng)所感，從中可以體會(huì)出他的新地域主義思想。

4 格雷夫斯的貢獻(xiàn)和裝飾風(fēng)格的局限性

格雷夫斯的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)源于現(xiàn)代建筑，具有現(xiàn)代建筑的理性和反傳統(tǒng)性，但又不完全拒絕傳統(tǒng)。他將裝飾、傳統(tǒng)元素、理性等融為一體，形成自己獨(dú)特的新風(fēng)格[7]。他的這種將多種風(fēng)格融合在一起的手法已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，很難被模仿而成為大眾風(fēng)格。但是其裝飾風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想打破了國(guó)際主義個(gè)性和空間歧義，其人文主義和地域主義思想隱喻了社會(huì)的歷史和文脈。如果說(shuō)菲利普·約翰遜和羅伯特·文丘里是后現(xiàn)代主義的理論指導(dǎo)者，那么格雷夫斯則是后現(xiàn)代主義的有力實(shí)踐者。在國(guó)際主義風(fēng)格席卷全球的時(shí)候，格雷夫斯通過(guò)對(duì)自然主義、現(xiàn)代主義、古典美術(shù)與建筑、立體派繪畫、新地域主義和人文主義的融合，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的蓬勃和多元化發(fā)展[8]。他的思想也反映了那個(gè)時(shí)代設(shè)計(jì)思想的轉(zhuǎn)變：強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的理性、地方性和人文性，并用裝飾來(lái)增加建筑空間的豐富性和可讀性。