郭瀟雅

摘要：弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯出生于西班牙，曾就職于西班牙宮廷畫師，是歐洲繪畫史上最具風(fēng)格的一位畫家。戈雅一生與繪畫相伴，經(jīng)歷了他人所沒有的興與不幸，創(chuàng)作了許多震撼人心的作品。他的作品中既有巴洛克與洛可可裝飾性的華麗風(fēng)格，又有關(guān)心底層人民生活疾苦為創(chuàng)作源泉的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合。而由于經(jīng)歷和心態(tài)的變化，戈雅的創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了巨大的改變?？v觀戈雅一生的創(chuàng)作，顯然《1808年5月5日槍殺起義者》這幅畫在其作品中可謂最具代表性和非凡的意義。

關(guān)鍵詞：戈雅;藝術(shù);情感;人民性

戈雅出生于西班牙東部阿拉貢省薩拉果沙附近的富愛基達(dá)斯村，戈雅的父親是個祭壇鍍金匠，母親出生于破落的貴族。1763年戈雅兩次投考圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒有成功。1769年前往意大利游歷，參加了帕爾馬美術(shù)學(xué)院的繪畫競賽并且獲得了二等獎。1776年在皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣。1779年受國王查理三世接見，次年被選入圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，1789由此開始了擔(dān)任宮廷首席畫師，就此戈雅開始了長達(dá)25年的宮廷畫師生涯。1824年戈雅在波爾多市度過了人生最后四年時間。1828年4月16日病故，享年82歲。

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，西班牙處于非常動蕩的年代，西班牙腐朽的皇室政權(quán)雖處于搖搖欲墜的狀態(tài)但對于人民的壓迫和剝削力度絲毫不減。國內(nèi)的農(nóng)民大量破產(chǎn)，大部分土地被掌握在僧侶和貴族的手中，腐敗之象彌漫于西班牙整個國都之內(nèi)。而隨之而來的兩次資產(chǎn)階級革命由于西班牙資產(chǎn)階級的軟弱無能，革命領(lǐng)導(dǎo)權(quán)再次落入改良主義和貴族知識分子的手中。反抗拿破侖戰(zhàn)爭的勝利也被反動政權(quán)復(fù)辟所竊取，人民再次生活在水深火熱當(dāng)中，這些都對戈雅產(chǎn)生了深深的影響。

1808年拿破侖下令攻打西班牙，1808年3月拿破侖的雇傭軍侵入西班牙，腐敗且無能的西班牙政權(quán)卡洛斯王朝不戰(zhàn)而敗，拿破侖以謠言的名義在馬德里傳播拿破侖的兄長約瑟夫?qū)⒗^任西班牙國王，而遜位國王費(fèi)爾南多七世將會被押送到楓丹白露當(dāng)愚公。于是憤怒的西班牙市民們聚集到太陽門廣場，希望得到解釋。由于當(dāng)時衛(wèi)兵當(dāng)中的一個楞頭士兵向人群中開了一槍，隨后幾名騎兵紛紛向人群開槍，一場質(zhì)詢最終變成了一場起義，最終起義失敗，被俘的起義者于1808年5月3日在馬德里皇宮附近的郊外的太子山腳下不經(jīng)審判的被處以槍決。畫家戈雅目睹了事件的發(fā)生，在1814年創(chuàng)作了不朽的畫作——《1808年5月3日槍殺起義者》，《廣場上的起義》為其姊妹篇。

為什么說《1808年5月3日槍殺起義者》是戈雅畫作中最具代表意義的化做呢？從1801年戈雅創(chuàng)作的《查理一世一家》可以看出，畫面上的貴族們表情麻木，動作呆板的排成一行。畫家通過這些來諷刺西班牙貴族們的當(dāng)畫家目睹侵略者的暴虐，目睹了起義者被殘忍殺害，當(dāng)槍響之后 戈雅深刻的認(rèn)識到腐朽生活。顯然1801年戈雅已經(jīng)對西班牙皇室貴族深深的失望。而在之后的法國入侵西班牙，戈雅作為一名宮廷畫家，我們可以想象一個西班牙人在目睹了侵略者屠殺同胞時是一種怎樣的心態(tài)，盡管當(dāng)時西班牙政權(quán)腐敗，統(tǒng)治者昏庸無能，假設(shè)最開始戈雅對拿破侖以及法國的侵略抱有一種崇拜者以及小國依附大國的一種心態(tài)，但我想從這天起，從他目睹同胞殺害的瞬間，這些心理都不復(fù)存在，他意識到，從這一天起他變成了亡國奴，內(nèi)心有的只是深深的恨意。從創(chuàng)作時間上來看，這幅畫創(chuàng)作于1814年，曠日持久的半島戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，政權(quán)已經(jīng)回到了西班牙人的手中，在這些年里 戈雅經(jīng)歷了疾病的困擾和傷痛，同時失聰也帶給了他沉重的打擊，經(jīng)歷了痛苦和磨難后的戈雅，藝術(shù)創(chuàng)作更加成熟。《1808年5月3日槍殺起義者》描繪了起義者被屠殺的場景，畫面上高舉雙手的白衣男子為畫面中心，好像在對敵人厲聲咒罵，右邊的僧侶做著最后的禱告，神情堅(jiān)定的農(nóng)民，仰望星空，手無寸鐵的起義者們與麻木持槍的法國士兵形成鮮明對比。由此看出戈雅并沒有把起義者描繪成失敗者，而是把他們看作英勇就義的英雄，白衣男子手掌上的細(xì)小黑色釘痕似乎就在暗示耶穌替世人受刑救贖世人的壯行。畫面上的用光也非常細(xì)膩和巧妙，黑夜籠罩下的馬德里暗示這場屠殺是多么的不可告人，被處死的起義者們被安置在畫面上光線最明亮的地方，而實(shí)施暴行的法國士兵則在黑暗的角落。畫面上的光明與黑暗暗示著正義與邪惡的對比，起義者雖飲彈而亡，但靈魂不朽。整幅畫的氛圍被烘托得濃烈且炙熱。

戈雅的這幅畫的價值不單單只是因?yàn)槠渥髌分兴尸F(xiàn)的細(xì)膩的畫風(fēng)和創(chuàng)作的藝術(shù)性，更多的則是繪畫作品所反映出的歷史的真實(shí)性，它不僅僅記錄了侵略者的暴行，更多的是給后人提供研究歷史的依據(jù)，讓我們可以更加接近歷史真相。戈雅用浪漫主義的思想強(qiáng)調(diào)和放大情緒，讓人更加深切感受。他用浪漫主義的畫筆記錄人民生活，槍響之后的戈雅，他由一個宮廷畫家開始記錄政治到后來為人民作畫，記錄真實(shí)事件，以情感的宣泄為手段強(qiáng)調(diào)人的情感在畫面中的作用和價值。這種對人的價值的肯定是戈雅繪畫的升華。

對戈雅而言，他的一生動蕩不安，而對他影響最大的就是拿破侖大軍入侵西班牙，戈雅目睹了西班牙王室的腐敗，卡洛斯國王和貴族拱手讓出了政權(quán)，他見證了拿破侖的兄長當(dāng)上了國王和國家的沒落，但西班牙的人民卻沒有放棄抵抗，他們面對法國的侵略，不畏強(qiáng)權(quán)，奮起反抗，掀起了轟轟烈烈的反抗法國侵略的起義，面對侵略者西班牙人民不妥協(xié)，捍衛(wèi)祖國的尊嚴(yán)，這些給目睹侵略者暴行的戈雅深深的觸動和力量，并把它們在畫面上表現(xiàn)出來，在槍響之后戈雅的靈魂被起義者觸動。原為西班牙皇室腐朽面貌的麻木靈魂開始覺醒，戈雅意識到自己也是這場戰(zhàn)爭的一份子。在法軍大敗之后，戈雅創(chuàng)作的這幅作品深深的讓我們看到了法軍的暴行和西班牙人民的英勇無畏。這幅作品中所體現(xiàn)的人民性是戈雅創(chuàng)作的改變。在經(jīng)歷了傷痛，國恨過后，在槍響之后，我們見到了一個重生的戈雅，一個以人民為力量源泉創(chuàng)作的戈雅。從《1808年5月3日槍殺起義者》開始，戈雅流露出更多的對人民的關(guān)愛，從一個傳統(tǒng)的宮廷畫家到一個為人民作畫的畫家更具有批判性和深刻性，這樣的戈雅不僅記錄了歷史也為世界繪畫史做出了巨大的貢獻(xiàn)。

（作者單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）