段世敏

【摘 要】通常，我們將為影視作品而創(chuàng)作的專門性歌曲稱作影視歌曲。影視歌曲同時(shí)屬于影視創(chuàng)作中歌曲創(chuàng)作的內(nèi)容，同配樂共同構(gòu)建影視作品的音樂部分。然而，較之通常形式上的歌曲創(chuàng)作，影視歌曲的創(chuàng)作還是有很大的區(qū)別，影視歌曲是營造風(fēng)格、表達(dá)主旨、推動(dòng)劇情情節(jié)演進(jìn)、雕刻角色形象的主要手段，基本上必須圍繞歌曲的藝術(shù)氛圍，由此可以認(rèn)為影視歌曲的創(chuàng)作目的必須基于其所屬的作品的整體表現(xiàn)風(fēng)格開展。影視歌曲與一般意義上的音樂創(chuàng)作不同，它也更加強(qiáng)調(diào)鮮明的戲劇性與文學(xué)性特征。本文著重分析影視歌曲的內(nèi)涵及相關(guān)功能，從而探尋影視歌曲的美學(xué)精神及情感內(nèi)蘊(yùn)。

【關(guān)鍵詞】影視音樂;功能分析;內(nèi)涵解讀;歌曲創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J919 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0051-02

一、影視劇歌曲的內(nèi)涵

（一）影視歌曲在創(chuàng)作上圍繞作品主旨進(jìn)行

在創(chuàng)作方式上，影視歌曲明顯地表現(xiàn)出了其圍繞影視作品主旨進(jìn)行音樂要素布局的特點(diǎn)，即創(chuàng)作必須要圍繞所屬作品的需求所進(jìn)行，之所以如此是因?yàn)槠涫滓獎(jiǎng)?chuàng)作目的是需要增強(qiáng)作品的影音觀感，同時(shí)創(chuàng)作者必須在創(chuàng)作過程中結(jié)合個(gè)人的思想感情、成長經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)風(fēng)格，只有這樣才能夠突顯出影視作品原本要體現(xiàn)的人物特征以及主題思想，才能在形式各異的音與畫的結(jié)合當(dāng)中使得創(chuàng)作手段得到完美體現(xiàn)，最終能夠創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特的影視音樂。

（二）影視歌曲傳達(dá)給受眾的情感體驗(yàn)因人而異

對(duì)于類型各異的欣賞者而言，通常情況下的歌曲所帶來的心理體驗(yàn)不盡相同，，而影視歌曲卻具有相當(dāng)程度的穩(wěn)定性，因?yàn)槭鼙娫谛蕾p過程中會(huì)結(jié)合影視畫面來感受音樂，可以更好地結(jié)合故事情景及畫面形象，所以說影視歌曲的受眾體驗(yàn)具有確定性。而且影視歌曲都要以影視作品為媒介進(jìn)行傳播和推廣，所以要在原作的創(chuàng)作期間完成，因此影視歌曲的傳播渠道也較為固定。

（三）影視歌曲能夠升華影視作品內(nèi)涵

影視歌曲還能夠?qū)τ耙曌髌返纳羁毯x進(jìn)行升華，具有突出主題、刻畫角色、烘托氛圍、表現(xiàn)特色的功能，以此表達(dá)出濃烈的思想感情。歸根結(jié)底我們可以認(rèn)為為了影視作品的完整，影視歌曲是不可或缺的一部分，是維系影視觀眾和作品的關(guān)鍵紐帶。影視歌曲的詮釋若要得以完整表現(xiàn)并顯示出影視歌曲的審美特點(diǎn)，可以說完全無法脫離演唱者以及詞曲創(chuàng)作人進(jìn)行的再次藝術(shù)創(chuàng)作。

二、影視劇歌曲的兩大功能分析

（一）影視歌曲的表意功能

影視歌曲在影視作品中為加強(qiáng)影視作品的藝術(shù)感染力，經(jīng)常使用隱喻、象征的手法，所體現(xiàn)出的表意功能十分豐富。影視歌曲的作者能夠通過音樂的表意功能帶動(dòng)起觀眾充實(shí)的審美體驗(yàn)，也就是通過歌曲配樂來體現(xiàn)原作中的劇情和思想感情。為了加強(qiáng)影視作品的敘事性色彩，推動(dòng)影視作品故事情節(jié)的發(fā)展，影視歌曲的表意功能主要集中在文化、敘事、審美內(nèi)涵等各個(gè)方面，這也就是影視歌曲的表意功能的主要目的。

在影視歌曲的審美特征上，影視歌曲的表意功能仍有所體現(xiàn)。當(dāng)我們隨著故事情節(jié)的發(fā)展賞析影視作品的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生時(shí)悲時(shí)喜的感情波動(dòng)，這說明音樂也起到了不遜色于圖像或劇情所帶來的重要的審美感受的功能。而因?yàn)橐魳繁旧硭哂械氖闱?、感人的屬性使得影視歌曲能夠通過和聲、節(jié)奏、旋律等音樂組織結(jié)合影視畫面和情節(jié)等來觸動(dòng)受眾的情感共鳴。這些藝術(shù)手段恰到好處地使用能夠極大地提高影視作品的審美感染力，融合形成強(qiáng)大的情感空間，但如果對(duì)這些手段的使用不合理，可能會(huì)導(dǎo)致影片的表現(xiàn)力受到影響。從音樂構(gòu)成要素來講，影視歌曲也會(huì)給人以情緒美、意境美、旋律美等多種審美感受，產(chǎn)生很多豐富的審美想象。作曲家有時(shí)候?yàn)榱苏宫F(xiàn)和完善對(duì)影視歌曲表意功能的把握，也借助影視歌曲的這種特有的綜合審美體驗(yàn)來作用于影視作品的創(chuàng)作。

一般來說，在影視歌曲的創(chuàng)作中，我們認(rèn)為為了表現(xiàn)悲苦哀怨、壓抑陰郁的主題色彩、悲劇色彩的影視作品則使用旋律穩(wěn)重、節(jié)奏舒緩的影視歌曲。為了表現(xiàn)愛憎分明、風(fēng)趣幽默的主題色彩、喜劇色彩的影視作品則使用旋律跳躍、節(jié)奏歡快的影視歌曲。另外，戰(zhàn)爭題材的影視作品中常見節(jié)奏有力、旋律激昂的影視歌曲，所表現(xiàn)的主題色彩是雄偉悲壯、崇高無畏的。情感類的影視作品中常見節(jié)奏平穩(wěn)、旋律細(xì)膩的影視歌曲，所表現(xiàn)的主題色彩是純凈溫和、愉悅浪漫的?？植李惖挠耙曌髌肥褂霉?jié)奏多變、旋律詭異的影視歌曲，主題色彩是神秘詭異的。科幻類的影視作品節(jié)奏變幻、旋律神秘，表現(xiàn)的主題色彩是追求真理、探索求實(shí)。

將歌曲內(nèi)容放在影視作品中既能夠發(fā)揮敘事作用，通過輔助手段來參與影視作品的故事發(fā)展，也能夠表現(xiàn)影視內(nèi)容。雖然從直觀角度來看，影視歌曲的表述功能差強(qiáng)人意，但是作為影視作品推動(dòng)劇情的要素，它具有鮮明的抽象性、主觀性、間接性，在影視作品藝術(shù)創(chuàng)作中影視歌曲的隱性敘事功能也由此突顯。

（二）影視歌曲的情節(jié)推動(dòng)功能

由于本身就是作為影視創(chuàng)作的組成要素，影視歌曲本質(zhì)即是為了劇情發(fā)展而創(chuàng)作的，創(chuàng)作目的就是提升影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵，影視歌曲的又一關(guān)鍵性功能為對(duì)影視情節(jié)的推動(dòng)作用。顯而易見，影視歌曲雖然在整個(gè)影視作品的創(chuàng)作中作為輔助形式而存在，但其對(duì)影視作品情節(jié)發(fā)展的重要作用仍不可忽視。一方面，影視歌曲的創(chuàng)作都是圍繞影視情節(jié)展開的，影視作品中不同場景、環(huán)節(jié)、劇情和片段的喜怒哀樂與故事情節(jié)緊密地結(jié)合在一起通過音樂基調(diào)來體現(xiàn);另一方面，影視歌曲通過音樂旋律來展現(xiàn)人物的情感內(nèi)涵和內(nèi)心變化。

影視歌曲能夠塑造與情節(jié)所適應(yīng)的氛圍和環(huán)節(jié)，推動(dòng)電影情節(jié)并提升視聽效果。影視歌曲通過旋律特征、演唱方式、配器手法和和聲寫作等音樂創(chuàng)作手段來營造情感色彩、推動(dòng)情節(jié)、凸顯氣氛。比如，電視劇《甄嬛傳》，在聽其配樂時(shí)，聽者的思緒會(huì)瞬間被帶入到故事的情境當(dāng)中，尤其是歌手對(duì)特殊唱腔進(jìn)行借鑒和引用時(shí)，受眾就常會(huì)被其中特有的音響效果所吸引，這比畫面直接地描述要更具有張力和想象空間，對(duì)影片中所要展現(xiàn)的情感、文化、歷史等要素進(jìn)行了升華。在對(duì)影視作品情節(jié)的渲染過程中，畫面又與影視歌曲緊密地結(jié)合，通過對(duì)情節(jié)的推動(dòng)、塑造來豐滿和體現(xiàn)所要表達(dá)的主題，情節(jié)取向較為鮮明。在影視作品中，影視歌曲對(duì)不同情節(jié)的戲劇性發(fā)展產(chǎn)生影響和導(dǎo)向，引領(lǐng)情節(jié)的發(fā)展，并不是獨(dú)立存在的。影視歌曲可以體現(xiàn)雜亂不安的場面，也可以打造和諧美妙的情景，從而給觀眾留下深刻的印象，增強(qiáng)故事情節(jié)的沖突性。下面本文將以《甄嬛傳》為例具體分析影視歌曲對(duì)敘事的作用。

三、影視歌曲功能案例分析——《甄嬛傳》片頭曲《紅顏劫》

當(dāng)我們?cè)谛蕾p影視歌曲的時(shí)候，我們?nèi)粢拘缘乩斫飧枨谋举|(zhì)就不能孤立地從情節(jié)中去欣賞，因?yàn)橛耙暩枨鳛橛耙曀囆g(shù)不可缺少的組成部分，與普通音樂不同，它離不開電影和電視劇本身。

《甄嬛傳》一經(jīng)播出就取得了相當(dāng)不錯(cuò)的口碑和好評(píng)，成績達(dá)到了觀眾的要求，自然也就得到了眾多電視劇愛好者的青睞。

（一）歌詞分析

《紅顏劫》由崔恕所作，只有54個(gè)字：“斬?cái)嗲榻z心猶亂，千頭萬緒仍糾纏;拱手讓江山，低眉戀紅顏，禍福輪流轉(zhuǎn)，是劫還是緣;天機(jī)算不盡，交織悲與歡，古今癡男女，誰能過情關(guān)”，基本涵蓋了《甄嬛傳》的全部劇情——傾盡情愛的甄嬛、為人敦厚又重情重義的果郡王、薄情寡義又多疑多忌的皇上、金玉其外的后宮還有的妃嬪們，這一系列滋生出來的愛恨情仇最終也邁不過區(qū)區(qū)一個(gè)“情”字。有一種質(zhì)疑和批判的味道縈繞在片頭，使得觀眾能夠以觀望反思的心態(tài)去回顧歷史。

（二）曲式分析

歌曲《紅顏劫》是一種平行的三段式風(fēng)格。具體的音樂風(fēng)格是整個(gè)曲調(diào)是以B羽七聲調(diào)的民族調(diào)式為基礎(chǔ)的，朝下屬方向和屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，最終又回到了原來的曲調(diào)。音樂以63打頭標(biāo)明調(diào)性，加上和自然小調(diào)相同的47偏音羽七調(diào)，給人一種模糊的審美感，營造出幽暗的音樂色彩。作曲家靈活地利用五聲調(diào)性的特點(diǎn)，將曲子分別往其下屬方向和屬方向轉(zhuǎn)到e羽五聲調(diào)式和#f羽五聲調(diào)式上，在樂曲的第二部分當(dāng)中進(jìn)行近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，通過旋律中的轉(zhuǎn)調(diào)讓曲子進(jìn)入第一個(gè)小高潮，雖然整體上樂曲旋律給人的感覺是沒有特殊的變化，但是隨著慢慢滲透直至最高潮，樂曲中開始流露出一種柔柔軟軟的，透著一絲悲涼的感覺，既有自然小調(diào)的朦朧色彩，又仿佛有民族五聲調(diào)式的民族韻味和古典氣息。

如同一聲長嘆般地在繁華落盡中將一切歸為原初，最后四小節(jié)又回歸到原調(diào)上來。仿若在吟唱一個(gè)故事，又仿佛是個(gè)似幻如真的夢(mèng)境一般，一開始的前奏部分利用古箏、揚(yáng)琴和古琴的樸素典雅的音色，如同低語般訴說著那些個(gè)剪不斷理還亂的愛恨糾纏，緩緩拭去歷史的浮塵，給樂曲營造出一個(gè)幽靜的氛圍。

（三）演唱方式

管弦樂隊(duì)的磅礴仿佛是在積蓄一種力量，在背后隱隱響著;大提琴提醒著哀傷，適時(shí)地低吟;演唱者姚貝娜聲色綿延悠長，利用氣聲淺淺吟唱。間奏時(shí)，帶著一絲清冷和感傷，還有孤寂和哀怨，淺淺淡淡、如泣如訴的笛音緩緩吹起……歷史的大門伴隨著笛聲響起而打開，在壓抑的呻吟中，所有歷史中的繁華舊夢(mèng)展現(xiàn)于聽眾的腦海之中。

通俗較之民族和美聲唱法，更強(qiáng)調(diào)一定的“個(gè)性”，歌曲在聲音位置與共鳴等技巧上的運(yùn)用都能體現(xiàn)這一特點(diǎn);所以在演唱方式上，選用了通俗唱法，區(qū)別于美聲、民族的歌唱方式。演唱者姚貝娜運(yùn)用通俗演唱方式，以其充滿可塑性的嗓音，將后宮女子的閨怨情思淋漓盡致地表現(xiàn)出來，音色與歌曲的旋律走向十分完美，使得歌曲古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合得以展現(xiàn)。而這樣的演唱方式在古詩新曲的歌曲中同樣也能展現(xiàn)出一定的韻味。比起美聲民族的“學(xué)院化”的演唱方式，通俗唱法則更貼近生活，深入人心。

（四）劇中作用

《紅顏劫》詞曲結(jié)合巧妙，相得益彰，有著隱忍的瀟灑悲壯之風(fēng)，纏綿卻不低迷。像是引子一樣被用在《甄嬛傳》片頭，點(diǎn)明了該劇的主題思想，就好像將這一后宮古裝題材劇的神秘面紗緩緩揭開，同時(shí)又奠定了電視劇音樂的整體纏綿古典的基調(diào)?？粗鵁善辽蟻砘刈兓玫墓适虑楣?jié)，聽著這首點(diǎn)題的片頭曲，在電視劇開始之時(shí)，我們就像輪回的觀察者在細(xì)細(xì)回望這些逝去的風(fēng)塵，感受著一幕幕的情節(jié)去吸引我們的身心，用心感受歷史的輪回轉(zhuǎn)換。

四、結(jié)語

影視歌曲根據(jù)影視作品的藝術(shù)創(chuàng)作需求，由影視歌曲的詞曲作者來展現(xiàn)音樂的具有針對(duì)性的功能作用，簡而言之就是敘事體外音樂，如突出升華主旨、刻畫思想、塑造角色等。影視歌曲能夠預(yù)示角色命途、展露角色心理、刻畫角色性格，還能夠制造懸念、表達(dá)主旨、營造氛圍、推動(dòng)情節(jié)等。如何利用影視歌曲的功能為影視藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)，是影視歌曲在影視藝術(shù)領(lǐng)域中的最大價(jià)值及意義。