賈周峰

【摘 要】本文以秦腔須生行當(dāng)為主題展開論述，重點(diǎn)對(duì)秦腔須生行當(dāng)?shù)某惶攸c(diǎn)及表演特點(diǎn)進(jìn)行了分析探討。

【關(guān)鍵詞】秦腔;須生行當(dāng);唱腔與表演

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0045-01

秦腔是我國(guó)西北地區(qū)傳統(tǒng)戲劇的主要形式之一，從藝術(shù)形式來看，秦腔具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在秦腔表演過程中，演員的表演活動(dòng)會(huì)隨著劇情的起伏以及思想情感的深入而發(fā)生相應(yīng)的變化，進(jìn)而來詮釋作品的內(nèi)涵。通常情況下，演員的聲腔不同，其演唱風(fēng)格就會(huì)表現(xiàn)出一定的差異，須生是秦腔表演中的重要角色之一，在很多秦腔劇目的表演中，須生往往被當(dāng)作主角貫徹全劇，所以，須生的唱腔與表演會(huì)直接影響到整個(gè)劇目的呈現(xiàn)效果，基于此，本文針對(duì)秦腔須生行當(dāng)?shù)某慌c表演進(jìn)行分析探討。

一、秦腔須生行當(dāng)?shù)某惶攸c(diǎn)分析

（一）咬字清晰

在秦腔表演中，須生會(huì)被安排大段的唱詞，這會(huì)對(duì)須生扮演者的唱功提出很大的考驗(yàn)，因?yàn)樵谡麄€(gè)表演劇目中，須生具有貫穿的作用，需要在不同的發(fā)展階段通過唱來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，所以，為了讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展有一個(gè)清晰準(zhǔn)確的了解，要求須生必須吐字清晰。而且，從戲劇自身的角度來看，其語言具有自身的獨(dú)特性，在語言表達(dá)過程中包含強(qiáng)調(diào)、韻味、節(jié)奏等，所以，須生的吐字清晰顯得尤為重要。對(duì)于須生扮演者而言，必須不斷加強(qiáng)口齒練習(xí)，尤其要注重文言類語言的練習(xí)，因?yàn)檫@一類表達(dá)方式在日常生活中并不常見，而且在同一短語中有相同的韻調(diào)，只有在唱的過程中吐字清晰，才能夠讓觀眾對(duì)其所表達(dá)的內(nèi)容有一個(gè)清晰的理解。例如，《海瑞馴虎》中的“當(dāng)母面你聽我再進(jìn)一言”，須生扮演者需要對(duì)其中的“當(dāng)母面”“進(jìn)一言”進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)，確保在表演過程中讓觀眾聽清。而且，對(duì)于須生扮演者而言，在吐字清晰的基礎(chǔ)上，還要做到口齒有力，這樣能夠帶給觀眾更好的欣賞體驗(yàn)，進(jìn)而提升秦腔表演的舞臺(tái)效果。

（二）情感表達(dá)準(zhǔn)確

在秦腔表演中，須生展現(xiàn)唱腔的行為也可以被看作是表演者傳遞角色情感的過程，也只有將角色情感進(jìn)行準(zhǔn)確傳遞，才能夠更好地吸引和感染到觀眾，進(jìn)而不斷增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)，所以，須生唱腔應(yīng)該做到情感表達(dá)準(zhǔn)確。對(duì)于須生而言，在秦腔參演過程中，需要將唱腔、表演和心理進(jìn)行有效融合，圍繞角色特點(diǎn)，對(duì)角色情感進(jìn)行準(zhǔn)確傳遞。在秦腔表演過程中，當(dāng)相對(duì)婉轉(zhuǎn)的青衣形象與相對(duì)粗獷的花臉形象形成沖突時(shí)，則需要須生在彼此之間進(jìn)行承接，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)的合理發(fā)展，而在此過程中，則需要角色的情緒及情感出現(xiàn)相應(yīng)的波動(dòng)，這就要求須生唱腔必須準(zhǔn)確表達(dá)情感。對(duì)于須生扮演者而言，在秦腔表演過程中，其唱腔、動(dòng)作以及人物的心理活動(dòng)應(yīng)保持一致，所以，在整個(gè)表演活動(dòng)中，必須要用情感來支配唱腔，通過對(duì)唱腔語氣的適當(dāng)調(diào)整，并利用純熟的唱法，使得角色情感得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

（三）行腔運(yùn)腔合理化

秦腔包含六種板式，即慢板、帶板、墊板、滾板、二六板、二導(dǎo)板。在板式固定的基礎(chǔ)上，須生需要通過唱腔的調(diào)整來凸顯不同人物的形象特點(diǎn)，如性格特點(diǎn)、心理特點(diǎn)等，所以，須生扮演者在唱念內(nèi)容的處理過程中，則應(yīng)該做到行腔運(yùn)腔的合理化。例如，同樣是須生，在表演過程中，劉易平在行腔過程中可以做到瀟灑飄逸，而贠宗漢在行腔過程中則可以做到醇厚蒼勁，這很大程度上是由于表演者能夠?qū)π星贿\(yùn)腔的尺度進(jìn)行合理把握，其唱腔也會(huì)變得更加有韻味。對(duì)于須生表演者而言，只有對(duì)行腔運(yùn)腔進(jìn)行合理把握，才能夠凸顯角色特點(diǎn)，進(jìn)而真正感染觀眾。如果須生扮演者忽略了對(duì)行腔運(yùn)腔的合理把握，其唱腔即使能夠做到吐字清晰，但是會(huì)缺少韻味，無法真正感染到觀眾。

二、秦腔須生行當(dāng)表演特色分析

（一）念白表演

在秦腔表演中，念白主要以口述形式進(jìn)行展現(xiàn)，念白是我國(guó)戲曲表演中一種特殊化的語言表達(dá)形式，對(duì)于須生而言，在念白過程中則需要將白話語言以一種飽含韻味的方式表達(dá)出來。通常情況下，秦腔中念白的使用非常廣泛，通過念白，能夠展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，但是，在表演過程中，念白通常都比較短，其可以被當(dāng)作是唱腔展開的銜接部分。相對(duì)而言，秦腔表演中須生的念白非常具有特色，表現(xiàn)出中韻短促、尾韻悠長(zhǎng)以及沉穩(wěn)流暢的特點(diǎn)。

（二）做功表演

在秦腔表演中，須生的做功往往表現(xiàn)出程式化的特點(diǎn)，然而作為須生表演者，其可以做到不被傳統(tǒng)“四功五法”的表演程式所束縛，而是要做到靈活使用，根據(jù)劇目情節(jié)的發(fā)展以及特定的人物形象，對(duì)程式進(jìn)行靈活運(yùn)用，為了能夠?qū)崿F(xiàn)這一目的，則要求須生扮演者必須具備扎實(shí)的功底，包括捋髯、提袍、甩袖、亮靴底等傳統(tǒng)程式的熟練使用。秦腔作為一種戲劇藝術(shù)，其可以被看作是一種動(dòng)作藝術(shù)，對(duì)于須生而言，在表演過程中，可以在傳統(tǒng)程式化表演技能熟練運(yùn)用的基礎(chǔ)上，通過借鑒、繼承和融合，對(duì)表演技能進(jìn)行靈活應(yīng)用，進(jìn)而不斷提升表演效果。

三、結(jié)語

在秦腔表演中，須生的唱腔與表演密不可分，所以，在表演過程中，須生要做到表演與唱腔的有效融合，進(jìn)而將人物特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確凸顯，并更好地推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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