摘要：戲曲化妝造型藝術(shù)對(duì)于更好地詮釋戲曲藝術(shù)作品有著重要的影響作用。本文立足于前人研究成果，主要從改進(jìn)戲曲化妝造型藝術(shù)可以采取的具體措施展開分析，以期對(duì)我國(guó)戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)提供借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù) 化妝造型 表演者 整體性

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，是我國(guó)重要的藝術(shù)瑰寶。悠久的發(fā)展和傳承歷程賦予戲曲深刻而厚重的文化內(nèi)涵。這種藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)表演者的表演功力等提出了很高的要求?；瘖y造型是充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的重要外在表現(xiàn)手段，合理生動(dòng)的化妝造型有利于幫助表演者更好地詮釋戲曲所蘊(yùn)含的內(nèi)在含義，與觀眾、聽眾達(dá)成更好的交流和互動(dòng)。因此，充分結(jié)合化妝、造型來開展表演活動(dòng)也是對(duì)表演者表演能力的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，戲曲也被賦予了更多的具有新的時(shí)代特點(diǎn)的意義。那么戲曲化妝造型藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)跟隨時(shí)代發(fā)展的步伐，從形式和內(nèi)容等多方面加以革新，以便更好地對(duì)戲曲作品加以詮釋。目前，我國(guó)戲曲化妝造型藝術(shù)研究成果收獲頗豐，本文主要立足于前人研究經(jīng)驗(yàn)，對(duì)優(yōu)化戲曲化妝造型藝術(shù)可采取的具體措施進(jìn)行分析。

一、注重戲曲化妝造型藝術(shù)的整體性

從本質(zhì)上來講，戲劇是由文學(xué)、表演、音樂、美術(shù)等組成的綜合藝術(shù)，化妝是其中一個(gè)重要表現(xiàn)形式。因此，戲曲化妝造型應(yīng)當(dāng)注重對(duì)其傳達(dá)和表現(xiàn)的整體性。首先，要改變傳統(tǒng)的單純?yōu)榱私o演員造型進(jìn)行化妝的戲曲化妝造型藝術(shù)形式。隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，戲曲表演的環(huán)境和外在基礎(chǔ)設(shè)施都更加高級(jí)和完備，不再是傳統(tǒng)的單一的戲臺(tái)式表演方式。因此，在進(jìn)行戲劇化妝造型時(shí)，要結(jié)合多方面需求來進(jìn)行設(shè)計(jì)和操作。這包括舞臺(tái)的環(huán)境、音樂的基調(diào)、播放效果、燈光的配備和強(qiáng)弱，以及表演者的服裝搭配、頭飾設(shè)計(jì)等多個(gè)方面。具體來講，戲曲化妝造型應(yīng)當(dāng)符合舞臺(tái)的氛圍以及音樂的基調(diào)，不能出現(xiàn)造型與環(huán)境違和的表演效果；對(duì)于表演者的化妝造型，應(yīng)當(dāng)充分考慮燈光的打光情況以及表演者與觀眾的距離遠(yuǎn)近情況，不管在什么樣的燈光轉(zhuǎn)化情況之下，都應(yīng)該使觀眾看清舞臺(tái)上的表演狀況，甚至使觀眾能夠?qū)崟r(shí)把握表演者的表情及動(dòng)作變化。在戲曲表演和前期準(zhǔn)備當(dāng)中，化妝和造型應(yīng)當(dāng)是一體的。也就是說，表演者的妝容應(yīng)當(dāng)與其服裝的色彩構(gòu)成以及配飾的搭配相結(jié)合，營(yíng)造出一種通身和諧的外在狀態(tài)。戲曲表演應(yīng)當(dāng)是集舞臺(tái)、音樂、表演者以及觀眾為一體的藝術(shù)形式，每一部分都是其不可分割的重要構(gòu)成。因此，在進(jìn)行戲曲化妝造型時(shí)應(yīng)當(dāng)充分綜合考慮上述因素，把每一個(gè)細(xì)節(jié)都考慮周到。這樣才能充分發(fā)揮出化妝造型藝術(shù)對(duì)于戲曲表演的積極促進(jìn)作用，呈現(xiàn)給觀眾更好的表演形式和內(nèi)容，從而增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)表演的感染力和創(chuàng)造力。

二、充分考慮表演者的外形條件

從我國(guó)戲曲的發(fā)源來看，戲曲化妝造型的始祖為儺戲，上古時(shí)期儺祭當(dāng)中的“方相氏”“十二獸”，都是戴面具表演的。而在以后的漫長(zhǎng)戲劇發(fā)展史上，儺戲的假面形式都對(duì)臉譜的應(yīng)用及戲曲化妝造型藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。也就是說，表演者是戲曲表演的主體，同樣也是戲曲化妝造型藝術(shù)的主要承載者。因此，要想充分提高戲曲化妝造型藝術(shù)水平，就應(yīng)當(dāng)以表演者的外形為基本條件來具體開展。需要注意的是，要充分發(fā)揮出表演者自有的優(yōu)勢(shì)，還要通過化妝造型來彌補(bǔ)表演者不符合戲劇表演要求的地方。對(duì)表演者進(jìn)行化妝造型是為了使其更加貼合戲曲角色的表演需要。因此，戲曲化妝造型藝術(shù)應(yīng)當(dāng)基于角色的需要，要貼合角色性格特征，著重考慮所用油彩顏色的選取。例如花旦盡量要用肉色打底，營(yíng)造出面若桃花、膚如凝脂的化妝效果。張飛等性格比較狂放不羈的人物形象，則要用深色的或沖擊力較強(qiáng)的油彩來進(jìn)行面部打底。在充分滿足人物特征的基礎(chǔ)之上。戲曲化妝造型藝術(shù)的核心更在于描繪出生動(dòng)形象的角色。這就對(duì)化妝師的基本功和創(chuàng)造力提出了更高的要求，需要他們利用油彩等化妝原料將演員的底色和面色搭配好。這包括顏色的選取以及配備等方面。同時(shí)，要能夠靈活運(yùn)用勾筆等化妝設(shè)備將表演者的眉目、鼻子、嘴唇，尤其是眼睛等五官描繪出特色，使得表演者的五官分明，特點(diǎn)突出。如上所述，有些表演者的外在形象不太符合戲曲角色的要求，這就使得在進(jìn)行戲曲化妝造型時(shí)，難以基于演員自身形象以及面貌特征來進(jìn)行描畫。而需要采取一定的方法，對(duì)其不符合角色表演要求的地方加以彌補(bǔ)或整改。舉例來講，當(dāng)表演者自身形體較胖卻要表演身形瘦削的戲曲角色時(shí)，就可以利用寬大的服裝來對(duì)表演者的體型進(jìn)行遮蓋，從而顯得他的身形比較瘦削，以貼近角色形象。在面部的化妝上則可以利用咖啡色的粉將臉頰進(jìn)行特別勾畫，以打陰影的方式將表演者的面部勾畫得更加瘦削。這一表演方式在雷振漢表演的《桃花莊》時(shí)，得到了良好的運(yùn)用。

三、結(jié)語

就目前我國(guó)戲曲造型藝術(shù)研究現(xiàn)狀來看，其研究成果主要集中于對(duì)戲曲化妝造型藝術(shù)發(fā)展歷史的解讀，而基于現(xiàn)代背景，探討其未來發(fā)展收效甚微，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步加大研究力度，擴(kuò)充研究成果。就我國(guó)戲曲藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)狀來看，有關(guān)人員及部門已經(jīng)對(duì)進(jìn)一步改進(jìn)戲曲化妝造型藝術(shù)這一課題更加重視，并且采取了切實(shí)措施。但是，其在具體的實(shí)施過程當(dāng)中還存在著諸多不足之處和需要進(jìn)一步改進(jìn)的地方。這更加說明我國(guó)戲曲化妝造型藝術(shù)有著更加廣闊的發(fā)展前景和更加美好的發(fā)展未來。當(dāng)然，這需要我們每一個(gè)人的充分努力。希望與戲曲表演相關(guān)的人員能夠積極主動(dòng)為這一課題的實(shí)現(xiàn)貢獻(xiàn)出自己的力量，從而推動(dòng)我國(guó)戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，充實(shí)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，增強(qiáng)我國(guó)的文化軟實(shí)力。

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（作者簡(jiǎn)介：邵媛媛，女，本科，湖北省荊楚理工學(xué)院，研究方向：造型藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）