摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)電子閱讀方式的普及，網(wǎng)絡文學發(fā)展迅速，快穿小說以其快節(jié)奏的敘事模式、多樣化的世界背景，近年來在網(wǎng)絡小說中脫穎而出。由于近年來社會上對女性生存發(fā)展問題的熱議，女性快穿小說作為快穿小說的重要組成部分，在人物中對女性角色的塑造上和情節(jié)里現(xiàn)代意識和傳統(tǒng)觀念的沖突上都一定程度地反映出當代女性意識的覺醒。

關鍵詞：快穿小說 網(wǎng)絡小說 女性情感 女性意識

快穿小說是穿越小說的衍生產物，在當今女性網(wǎng)絡小說中占有重要的地位，近年來逐步興起，在晉江、瀟湘、起點中文網(wǎng)等各大網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上數(shù)量眾多，成為當下網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的熱點。

一、快穿小說的特點

快穿小說與傳統(tǒng)意義上的穿越小說有共同之處，即主角都是在非自然力的幫助下進行時空穿梭。同時，二者也有著明顯的區(qū)別，而與穿越小說不同，快穿小說有如下特點。

（1）首先具有固定的一個穿越媒介，這個媒介在小說中表現(xiàn)為主角或者系統(tǒng)。所謂“系統(tǒng)”，則是引領主角穿梭不同世界的力量。在大多數(shù)快穿文中，主角是被某一個媒介引導開始快速穿梭于不同世界之間，完成一系列任務。主角和系統(tǒng)緊密相連，被系統(tǒng)綁定，被綁定者稱作“宿主”，綁定者則稱作“系統(tǒng)”。一篇快穿小說中，從頭到尾可以只有一個系統(tǒng)，一個宿主，也可以有以主角為中心的多個系統(tǒng)和多個宿主，彼此之間產生或競爭、或合作的關系。

（2）第二個特點就是“宿主”和“系統(tǒng)”要穿梭于不同世界中，“不同的世界”是十分重要的，如果“宿主”和“系統(tǒng)”在同一個世界里，不同的時間段中穿梭跳躍，這和經典的穿越小說沒有什么區(qū)別。大部分的快穿小說會依據(jù)不同的世界，將小說整體分作不同的部分。

因此，快穿小說可以包含眾多不同的世界背景，作者在一部快穿小說中可以創(chuàng)作多種多樣的故事類型，如現(xiàn)代類、古代類、民國類、玄幻類、網(wǎng)游類、修真類、星際類、末世類、同人類、西幻類、武俠類、綜漫類、美娛類、鄉(xiāng)村類、港臺類等等。作者根據(jù)創(chuàng)作需求可以選擇不同的故事類型融入一部快穿小說中，使得快穿小說內容豐富多樣，便于滿足不同讀者的閱讀需求。

（3）值得一提的是，與穿越小說不同，部分快穿小說出于滿足讀者和作者對“大團圓”式結局的情感需求，產生了“靈魂切片”一說，即主角的靈魂可以切片分作不同的分身，他（她）們根據(jù)主角的任務需要可以在主角本體離開各個世界后，繼續(xù)存在于各個世界中，來彌補主角離開之后世界產生的空缺。這種分身不是替身，它們依舊是主角的一部分，代表著主角的意志。因此主角可以穿越毫無關聯(lián)的不同世界而在離開之后無所顧慮。

關于“靈魂切片”，在快穿文中主要有三種體現(xiàn)。

①第一類是主角本體具有“靈魂切片”功能，而每個世界的“攻略對象”不具備靈魂切片功能，也就是說每個世界的攻略對象都是獨立的存在，而主角在每一個世界中和“攻略對象”產生感情后，留下復制體分身繼續(xù)生活在對應的世界中，不破壞對應世界原本的運行規(guī)則，如圖所示：

②第二類是主角不具備靈魂切片功能，攻略對象具備這項功能，這就意味著主角在不同的世界遇到的攻略對象都具有同一個本體，或者是可以組合成一個完整的本體，簡而言之，就是主角在不同世界里的愛情線最終會匯集到一個人身上，也就是“切片合一”，通俗理解攻略對象其實是一個人?？梢杂孟聢D表示：

③第三類是主角和攻略對象都不具備靈魂切片功能，在主角確定的情況下，分作兩類：攻略對象單人，攻略對象多人。對攻略對象單人來說，如果主角和攻略對象都不具備靈魂切片功能，在大多數(shù)快穿小說中，攻略對象和主角一樣都具有特殊的穿越不同世界的媒介，能夠幫助他穿梭在不同世界中，變換不同身份，和主角開展愛情線。這種情況下，主角和攻略對象都作為不變量出現(xiàn)在快穿小說中。

對被攻略者是毫不相干的多個對象來說，同一個確定的、沒有分身的主角在不同的世界與不同攻略對象交鋒，有些小說結尾會產生一個總世界，將所有的攻略對象集中在一起，產生所謂的眾人“修羅場”。

二、快穿小說的優(yōu)勢

以上這些快穿小說具有的特點，將其與穿越小說區(qū)別開來，形成了一種新的小說類型，并且產生了一種新的敘事模式?，F(xiàn)代人們更樂意碎片化閱讀方式，而快穿小說這樣以一個世界為一個敘事單元的敘事模式順應時代潮流。在絕大多數(shù)快穿文中，由于敘事節(jié)奏的加快，每個故事單元長則二三十萬字，短則幾萬字，甚至幾千字。（例如欲雪天的《我用三章逆襲》中三個章節(jié)一個世界，討厭夏天的《其實我有一顆反派的心》一個章節(jié)一個世界）敘事節(jié)奏的加快，使讀者可以根據(jù)喜好自行選擇一部快穿小說中的某個敘事單元進行閱讀，有效地避免了在大長篇小說閱讀中產生閱讀興趣降低、耗費時間過長等問題。因此，快穿小說在網(wǎng)絡文學中發(fā)展迅速，在各大網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上，如晉江文學城、瀟湘書院等，“快穿”在其網(wǎng)站的搜索中常居首位，得到了廣泛的讀者群體的喜愛。一些優(yōu)秀的快穿文作品應運而生。

如墨泠的《快穿女配之反派boss有毒》《快穿系統(tǒng)之反派boss來襲》、風流書呆的《女配不摻和》、打字機N號的《我是大反派》、三分流火的《恐怖女王》、南島櫻桃的《快穿之教你做人》、二謙的《女戰(zhàn)神的黑包群》、甄栗子的《每個世界蘇一遍》、江山微雨的《我有美顏盛世》、池陌的《戲精女配》、大哥喝冰闊落的《女魔頭在線崩書》、城南花開的《每天都在上法制節(jié)目》、澀澀兒的《反派媽咪育兒指南》、哀藍的《荒海有龍女》等等。

而在這些眾多受讀者喜愛的女頻快穿文中能發(fā)現(xiàn)，它們的共同趨勢都是女性意識的覺醒。隨著社會的發(fā)展，人們的思想進一步解放，尤其是近年來女性文學的興盛，讓眾多女性作者和讀者有機會共同思考當代女性的生存困境?？齑┬≌f作為一種具有多個世界建構的小說類型，在反映不同世界、不同階級、不同性別的矛盾中具有天然優(yōu)勢。

（一）快穿小說中傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代意識的激烈碰撞

快穿小說在國內是近十年來蓬勃發(fā)展起來的，因此，快穿作家群體年齡普遍低于那些傳統(tǒng)題材的網(wǎng)絡小說作家群?？齑┬≌f中所代表的現(xiàn)代意識必然會與十多年前傳統(tǒng)題材的小說有所碰撞。正因如此，快穿小說內容大多反傳統(tǒng)，反對“瓊瑤式”愛情小說，反對傳統(tǒng)才子佳人的人物設定，反對“男主外，女主內”的生活模式。

舉個比較典型的例子，在大哥喝冰闊落的《女魔頭在線崩書》[1]一文中，女主角的角色設定是女魔頭，通過系統(tǒng)穿梭進入言情小說的世界中。在“穿成鳳凰男的原配”這個故事單元中，原主蘿蔓是一個大小姐，她偶然遇上出身貧寒的男主江哲，兩個人情投意合，畢業(yè)后就結了婚。蘿蔓求她父親讓江哲做公司經理，自己甘心回家當起了全職太太。然而婆婆不僅住在他們家驅使蘿蔓干活，還各種嫌棄蘿蔓，覺得她配不上自己兒子。江哲在她孕期出軌女大學生，冠冕堂皇揚言說是追求真愛，并且奪了家產，讓蘿蔓凈身出戶后迎娶女大學生。

這種故事模式在十年前的言情小說中屢見不鮮，當時的讀者和作者都認為男女主為了追求真愛，付出再多代價也沒關系，原配妻子反而成了男主追求真愛的絆腳石。而這種觀念如今作者、讀者并不認同。在這個故事里，快穿者女魔頭來了之后，拒絕聽從婆婆的蠻橫要求，拒絕“男主外，女主內”的生活方式，并且自己頂替男主的經理位子。冷靜地搜集了男主婚內出軌的證據(jù)，迅速地同男主離婚，并且打官司讓男主凈身出戶。依靠蘿蔓坐上經理位子的男主本就沒有什么才能，因此他的生活一落千丈，所謂真愛的女大學生也發(fā)現(xiàn)，兩個人在失去金錢來源之后的生活并不幸福，加上還要忍受婆婆的呵斥簡直痛苦，不久兩個人也離了婚。

在女魔頭的虐渣之旅中，她給鳳凰男、以真愛為借口的小三以及眼高于頂?shù)钠牌乓酝磽?。而實際上，更是反映了作者對傳統(tǒng)思想“真愛至上”“孝敬公婆”“男主外，女主內”的疏離與排斥。這篇小說令讀者大呼痛快，實質上是女性讀者渴望男女平等，渴望掙脫傳統(tǒng)社會對女性的道德綁架。

當代社會，隨著女性自我意識的覺醒，封建傳統(tǒng)道德觀念遭到現(xiàn)代意識的強烈沖擊，過去小說中霸道總裁式的大男子主義、為了真愛拋妻棄子的虐戀情深已經不占據(jù)主流地位。這一點在快穿小說中表現(xiàn)突出，因為快穿小說打臉虐渣的對象實質上就是披著人皮的封建思想價值理念和扭曲的價值觀。城南花開的《每天都在上法制節(jié)目》[2]最能突出這一點，這本快穿小說中，主角穿梭各個世界，用法律的方式制裁那些為了追求愛情不擇手段的人。其中，有為了妃子坑殺百姓的，有殺人犯綁架女主卻大圓滿結局的，有為了女朋友的生命剝奪別人心臟的，有故意囚禁女主迫使其愛上自己的……書中各個世界里的男主無不是自私自利的典型，然而在過去十年的網(wǎng)絡小說觀念中卻常常受讀者擁戴，好像無論做出什么事來都有苦衷，都迫不得已，甚至用“真愛至上”“男人不壞，女人不愛”來開脫辯解?！睹刻於荚谏戏ㄖ乒?jié)目》“逃出禁閉島”的故事中，原女主和兩個大學生被男主綁架，當原女主得知男主童年悲慘遭遇導致心靈扭曲后就不可救藥地愛上了他，最后，原女主用癡情感化了男主，兩個人一起走向新生活，而兩個被原女主排擠的姑娘則埋骨于不見天日的地下室。這無疑是一種盲目追求愛情的扭曲價值觀，更是傳統(tǒng)大男子主義的另類體現(xiàn)?？齑┱叩絹碇螅诘叵率依锖湍兄鞑粩嘀苄?，保護兩個人質，并且想辦法通知警方，將其逮捕歸案?？齑┱邔ζ溆^一擊，冷靜客觀地揭露了隱藏在傳統(tǒng)小說觀念里所謂“真愛至上”“真愛救贖”的法律違背問題，并且勇敢地通過法律方式制裁。實際上，這類快穿小說的出現(xiàn)，也反映了依法治國背景下普通百姓法治觀念的提升，面對強權勢力，不盲目屈從，而是理性地運用法律的方式拯救自己和他人。

（二）快穿小說中女性角色的重新定位

網(wǎng)絡女頻的快穿小說依據(jù)主角在各個世界中的任務大體上分作三種類型，一是角色攻略型，二是打臉虐渣型，三是成就事業(yè)型。其中，第二種和第三種通常共同成為一個類型，即爽文型。為符合任務的要求，女主角的性格設定基本上有三種類型，一是萬人迷妖姬型，二是強勢自立型，三是軟萌甜寵型。

以晉江文學城言情類別下的快穿小說為例，在作品收藏數(shù)前二十名，根據(jù)作者作品簡介，大致可以做以下統(tǒng)計：角色攻略型有開花不結果的《大佬都愛我》、云弎的《反派每天喜當?shù)?、山有青木的《給偏執(zhí)男配獻個吻》、甄栗子的《每個世界蘇一遍》、江山微雨的《我有美顏盛世》、袖側的《攻略不下來的男人》、墨書白的《我養(yǎng)的反派都掛了》、笑佳人的《快穿之嬌妻》、耿燦燦的《迷人的她》9本。打臉虐渣和事業(yè)型有風流書呆的《女配不摻和》、打字機N號的《我是大反派》、三分流火的《恐怖女王》、南島櫻桃的《快穿之教你做人》、池陌的《戲精女配》、昔我晚矣的《天生贏家》《富貴榮華》等10本。在這其中，大約有5本書的女主性格屬于萬人迷妖姬型，11本書的女主性格屬于強勢自立型，2本書的女主性格屬于軟萌型。由此可以粗略看出，如今快穿小說中的女性角色定位，多傾向于自強自立的女強人，以往軟萌乖乖女式人設在快穿小說中處于劣勢。

妖姬型女主主要出現(xiàn)在角色攻略快穿小說中，在小說中的主要表現(xiàn)為攻略不同男性，獲得男性對其的愛情，但女主角卻并不付出真心。這類快穿小說以愛情線為主，事業(yè)線為輔。通常女主通過一系列手段增強被攻略對象的好感度，好感度達標則完成任務。最典型的小說有故箏的《在求生游戲里談戀愛》，[3]女主聞嬌在一個世界里可以同時接下對不同男主的攻略任務，任務的大致內容就是讓這些男性愛上她，完成任務就可以脫離世界，進入下一個世界。聞嬌在書中可以說是相當于一個釋放荷爾蒙的妖姬萬人迷角色，但是與傳統(tǒng)意義上的妖姬不同，她不需要依靠男人，只是享受征服異性的過程，并不付諸自己的真心。再如洛拾意的《任是無情也動人》中，[4]女主阮棠在“動蕩民國”這個架空世界里，在獲得了所有優(yōu)秀男性角色的愛之后，她憑借自己的能力和知識，推動了她所處世界的發(fā)展。這類女性角色正如過去男性向小說中韋小寶、楚流風這樣的風流浪子形象一樣，用自己的魅力征服異性，自己卻“萬花叢中過，片葉不沾身”。實質上反映了被男權思想禁錮了千百年的女性對男女平權的吶喊，女性無論在事業(yè)上還是愛情上都處于弱勢地位，而社會對于女性的要求遠遠比男性要苛刻許多，封建社會有女性“從一而終”，男性可以“三妻四妾”的道德綁架，時至今日，不少落后地區(qū)仍然存在重男輕女思想。于是，女性的憤怒和不滿便通過小說宣泄，通過妖姬型人物來實現(xiàn)對男性的始亂終棄，以實現(xiàn)情感上的宣泄報復。

強勢型女主在小說中主要表現(xiàn)為：以事業(yè)線為主，愛情線為輔或者沒有愛情線，比起依靠愛情或者金錢，更傾向于依靠自己實現(xiàn)人生價值和目標，是有實力有智慧有野心的強者角色。以晉江文學城言情類別中作品收藏數(shù)第一的《女配不摻和》[5]為例，主人公林淡是一個失去了記憶的快穿者，雖然沒有記憶，但她自立自強，決定在每個世界實現(xiàn)自己的人生價值。每個世界中林淡只專注事業(yè)，有沒有愛情線全看心情。她在文中并沒有作者賦予的強大天賦，反而更加貼近普通人，以普通人的視角，運用普通人的方法來改變每個世界中自己的命運。再如起點中文網(wǎng)女頻小說中人氣作家墨泠的《快穿女配之反派boss有毒》，[6]女主時笙和林淡不同，如果說林淡的人設更傾向于表現(xiàn)平凡人的堅韌，時笙的人設則更加趨向理想化的強大。女主人公時笙穿梭在不同世界中打臉虐渣，在事業(yè)線方面她從不委曲求全，與通過騙取情感攻略人物的方式相比，時笙更傾向于依靠自己的能力在每個世界做出一些建樹。在感情線方面，時笙和男主的感情中也不見半點柔弱，不因為愛情改變自我，以其強勢有主見的性格和不拖泥帶水的行事方式，在快穿文女主中脫穎而出。而當今這種在網(wǎng)絡快穿小說中流行的女強人型人設，實質上在某種程度上反映了女性渴望自我獨立，渴望創(chuàng)造價值來提高社會地位，進而獲得獨立個體的生存發(fā)展權利。這不僅暗含女性意識的逐步覺醒，也從反面反映了當代女性的生存發(fā)展困境。

三、快穿小說的發(fā)展預測

在我國，網(wǎng)絡小說常常是大眾娛樂的重要一環(huán)，近年來，數(shù)百本網(wǎng)絡小說都改編成了電視劇，擴大了網(wǎng)絡小說的影響力。例如引起穿越熱潮的《宮鎖心玉》，引起宮斗風的《甄嬛傳》，屢屢登上熱搜的《三生三世十里桃花》等熱播電視劇大多數(shù)都是由小說改編。社會環(huán)境在影響小說創(chuàng)作的同時，小說也在潤物細無聲地影響著人們的思想。近年來，一部電視劇《我的前半生》大火，電視劇中羅子君的好閨蜜唐晶給我們樹立了一個不依附男人、有能力、有財力、有魄力的女性典型。這部劇所塑造的婚姻的不幸極易引起觀眾的共鳴，劇中的正面典型唐晶也由此成了廣大女性模仿的典范。女性的家庭與事業(yè)的困境與選擇已經成為當代社會人們的熱門話題，而作家對女性自我意識覺醒的思考早在五四文學中就有所體現(xiàn)，例如魯迅先生的《娜拉出走之后》《傷逝》等，同時，女性問題毫無疑問也是快穿小說中反映得最為普遍的問題。

快穿小說如今已經占據(jù)了網(wǎng)絡小說最熱門的部分，粗略結合不同網(wǎng)站計算，讀者的閱讀量已經突破百萬。而無論是從廣泛的女性讀者群上，還是對女性角色的重新定位，抑或是其明顯的現(xiàn)代意識以及符合大眾需求的快速閱讀方式上，快穿小說都在網(wǎng)絡小說中比其他類型的小說更具優(yōu)勢，并且其多個世界的構建不僅帶給受眾新鮮感，也有利于其反映更多不同社會歷史背景下的時事熱門問題。由此我們不難預測，快穿小說在未來社會的娛樂層面中也將占據(jù)一席之地。

正如別林斯基所說，“文學有巨大的意義：它是社會的家庭教師。”[7]也許，網(wǎng)絡女性快穿小說的風靡不僅意味著作者和讀者女性意識的覺醒，更引起人們對社會女性地位的思考，而這也正是網(wǎng)絡小說對社會的價值所在吧。

參考文獻：

[1]大哥喝冰闊落.女魔頭在線崩書[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=4130096.

[2]城南花開.每天都在上法制節(jié)目[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=3130558.

[3]故箏.在求生游戲里談戀愛[EB/OL].http：//www. jjwxc.net/onebook.php？novelid=3955145.

[4]洛拾意.任是無情也動人[EB/OL].http：//www.jjwxc. net/onebook.php？novelid=3483140.

[5]風流書呆.女配不摻和[EB/OL].http：//www.jjwxc.net/ onebook.php？novelid=3595501.

[6]墨泠.快穿女配之反派boss有毒[EB/OL].https：// book.qidian.com/info/3692683.

[7][俄]別林斯基.別林斯基論文學[M].長春：新文藝出版社，1958.

（作者簡介：王銥婕，女，本科，四川外國語大學中文系，研究方向：漢語言文學）（責任編輯 劉冬楊）