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        千秋萬步始回眸
        ——觀《我在故宮修文物》

        2020-04-08 02:43:46湖北省仙桃中學(xué)高一
        作文新天地 2020年7期

        ◎ 湖北省仙桃中學(xué)高一(3)班

        紫禁城的臺階,一層層歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雪。古人的宮殿已成為一處寂寞的所在,只剩文物,一個一個地等待著交心之人,為它們揭開嶄新的生命畫卷。

        一、半世鐘情

        古往今來,有太多太多的文字,在描寫著各種各樣的遇見?!拜筝缟n蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方”,這是撩動心弦的遇見;“這位妹妹我曾經(jīng)見過的”,這是寶玉與黛玉見面時歡喜的遇見;“相逢一瞥,一眼一生”,這是文物修復(fù)師與文物決定一生的遇見。

        這遇見,也是因經(jīng)歷了心理斗爭并作出了最終抉擇,才謂之“決定一生”。木器組的屈峰師傅當年來故宮工作前,一直在門外徘徊。一邊是進行自己的創(chuàng)作,前途無量,繁花似錦;一邊則是做著乏味的還原,默默無聞,與世相隔。這宮墻之內(nèi)并不如他所想,甚至令他失望,他最后的抉擇或許換不來功成名就,但他與文物的不解之緣,一世情長,也自此遇見而始。

        被譽為“故宮男神”的王津師傅,半生與鐘表打交道,紀錄片中他精巧的手藝與儒雅的談吐打動了許多觀眾,他談起自己與鐘表時,曾這樣說:“有時候不覺得,但是這么一回想起來,工作的這幾十年,一晃就過去了?!边@也是與自己的人生對話的過程,更何況修復(fù)的是提醒時間的鐘表,當其欣于所遇、快然自足,自是不知老之將至。

        史連倉師傅自三歲起即住在故宮附近了,作為文物修復(fù)師的兒子,生在這喧囂的首都城里,能有這樣一個安寧之境,算得是幸事一件。幼時穿梭在西三所的小院里,長大后與這小院中的一事一物日日接觸,相融一體。年少在宮旁觀月,年壯在宮里賞月,年老在宮中玩月。盈虛者如月,而卒莫消長,他與故宮文物的塵緣,亦卒莫消長——是幼時便埋下的情結(jié)。斗轉(zhuǎn)星移,唯此情不湮滅。

        原來在故宮冗長的歲月里,寂寞的文物修復(fù)工作者是依靠這份長情,為文物填補著曾經(jīng)蒼白的時空。

        二、與物神交

        有些人刻佛,很難把那種神秘純凈的微笑刻出來。古人講玉有六德,玉雖只是石頭,但中國人就能從上面看出德行來。故而中國人就算制一把椅子也像在做一個人一樣,用人的品格來要求這把椅子。

        中國古代講究格物,即是以自身來觀物,又以物來觀自身。人在這世上,總是會想自己的職業(yè)生涯能留什么給后來人,所以在制物時,總想把自己也融入其中?!昂芏嗳苏J為文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了,所以他有價值。其實,他在修文物時,他與它的交流,他對它的體悟,使他已經(jīng)將自己也融入其中了?!鼻迦缡钦f。

        百寶鑲嵌組的孔艷菊常年與復(fù)雜的嵌件打交道,她感慨道:“乍一看就是一些死的東西放在那里,但你真正接觸它的時候,你就會發(fā)現(xiàn)非常精彩,而且確實是有生命的?!?/p>

        或許在宮闈深墻的闌柵一隅,有著世人所不得見而獨屬于文物修復(fù)者與文物的私語。

        三、暌別知遇

        在掃描慧賢皇貴妃的畫像時,修復(fù)者們有了意外的發(fā)現(xiàn):畫像的一角有過他人修復(fù)的痕跡。前一位修復(fù)者似乎是隨便找了一塊與原件相像的布貼了上去,并未精細修復(fù)?,F(xiàn)代的修復(fù)者再看此處,相與品評談笑,也是別有一番滋味。

        一匹三彩馬陳列在陶器組的修復(fù)室內(nèi),遺落了尾巴的部分。王五勝希望修復(fù)出最符合原件形態(tài)的尾巴。他走遍各個博物館,看遍各式各樣的三彩馬,摸索三彩馬作者們創(chuàng)作時的百態(tài)心語,觀覽盛唐的絢麗文化,詢問千年前的靈魂……在故宮工作,為品一物而與許多古人交流,是匠心,也是領(lǐng)悟。雖最終沒能補全三彩馬的尾巴,但這釋懷之心,也是在與今人古人的無數(shù)傾談之中慢慢沉淀出來的。

        “現(xiàn)在基本上做完一次,至少五十年就不用再動了。想想五十年以前才是什么樣子,所以你可以想到五十年以后,人們很可能可以解決現(xiàn)在人們解決不了的問題了?!爆F(xiàn)下日新月異的技術(shù)使文物修復(fù)愈加精細,然而通過文物,仍可以實現(xiàn)百年睽闊后的相逢,傾聽古人制作、修復(fù)它時的心忪,這便是王津所言:“修復(fù)文物,是穿越古今,與百年之前的人進行對話的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗。”

        四、卓然匠心

        緙絲工藝煩瑣耗時,一點點織就,一個熟練工一天也只能織出幾寸緙絲。蘇州的年輕人大多已受不了織造費時費力的緙絲了,這項工藝被漸漸落在了時代的角落,但職業(yè)的責任感,仍推動著陳楊去承擔。這孤獨的堅持,有“孤燈暖不明,寒機曉猶織”的冷寂之感。然而一絲一線孤渺,能緙就繁華,一年一歲艱難,能成為偉大。

        二十世紀七八十年代,馮忠蓮女士花了十年時間,臨摹了一幅《清明上河圖》?!肚迕魃虾訄D》中的人物多達千人,小的不超過半寸,人物動態(tài)、面部神情各異,而且人物互相之間又有顧盼,目光所注,傳神所在。臨摹下筆稍有不慎,整個人物神氣頓變,一人失神,眾人無神。她的摹本也可以說是國寶了——不在其年代,而在其苦心。“中國的書法臨摹有上千年的歷史,現(xiàn)代化的東西再怎么好,都與手工繪畫是兩碼事。油墨所噴繪的,不夠有質(zhì)感。”郭文林道。手工臨摹的作品比起油墨噴繪,少了簡易的步驟,多了光陰的質(zhì)感。

        明代《髹飾錄》注中說:“可巧手以繼拙作,不可庸工以當精制?!遍h俊嶸作為漆器組的一員,也曾經(jīng)嘗試過修復(fù)古漆琴??晒牌崆俨皇且患渭兊钠崞?,同時也是樂器。他人對閔俊嶸的質(zhì)疑聲很大。后來他便學(xué)彈琴,學(xué)做琴,而后才能順利修復(fù)漆琴漆瑟。工匠之心,持久精細,雖在修復(fù)文物一事上難為創(chuàng)新之事,但精進技術(shù),以巧手繼精致,何嘗不能稱之卓然?

        小時候的我,常艷羨錦衣玉食的富人,能夠安樂無憂。而今,我更想做工巧藝精的匠人,能夠秉持自己的一份執(zhí)念,穩(wěn)步走完一生。

        微風(fēng)初至,柔雨方住。宮墻之內(nèi),有姍姍倩影搖入紅木窗,有相與交談商討的迭起,有緙絲織機呀呀咿咿的聲音……

        故宮的故事,仍與他們同進。

        文至此,作《減字木蘭花》作結(jié):

        半世鐘情,一瞥一生相伴行。

        與物神交,兩心兩意比山高。

        暌別知遇,千年千人傳奇續(xù)。

        卓然匠心,百朝百世鑄精魂。

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