張禮

我試圖給一些眼前景物，畫上一些光影，比如眼前晨曦中高高的吊塔，此刻城市還沒(méi)有醒來(lái)，吊塔傲然立于高樓之上，想要打撈些什么。光影是什么，是日光，或是一晃而過(guò)的光陰，或是陽(yáng)光照射下形成的陰影。

吊塔，在鋼管搭成的腳手架之上，先是腳手架上有了懸掛的身影，以藍(lán)天和附近的高樓為背景。接著又有人上了吊塔，起起落落的吊塔長(zhǎng)長(zhǎng)的臂膀，似乎想拉起這座模糊中的城市。吊塔、腳手架、懸掛著的人，是一些具體的圖像。而投射在空中的一些光影模模糊糊，僅僅是一些幻象。

一些圖像面對(duì)面朝我走來(lái)，這些圖像，就是所有具有視覺(jué)效果的畫面，包括紙質(zhì)上的、或底片，我感覺(jué)到了這些頗有藝術(shù)氣質(zhì)的圖像，我用眼睛慢慢地收集積累了各種各樣的圖像。

在語(yǔ)言文字出現(xiàn)以前，就有了觀物取像的圖像文本創(chuàng)作，人們利用圖像來(lái)把握世界。古代有圖像與語(yǔ)言結(jié)合在一起的題畫詩(shī)與繡像小說(shuō)。題畫詩(shī)，常附屬于圖像，是畫面意境的闡釋。而繡像小說(shuō)，圖像多依附于語(yǔ)言，圖像只是語(yǔ)言闡述的補(bǔ)充。

現(xiàn)代，隨著新的圖像藝術(shù)不斷涌現(xiàn)，各種圖像藝術(shù)不斷滲透到社會(huì)生活的各個(gè)層面。在我們的視角面前，呈現(xiàn)了這樣一個(gè)趨勢(shì)，視角圖像正在，或者已經(jīng)超越了語(yǔ)言文字在文化中的主導(dǎo)地位，逐漸掌握了話語(yǔ)權(quán)。視角圖像，已成為人們生活中傳播與接受的重要維度。電視、電腦、手機(jī)的可視性與直接性，讓文字印刷物，由文字的描述，轉(zhuǎn)化為圖像的呈現(xiàn)，比如各種經(jīng)典的傳統(tǒng)小說(shuō)與現(xiàn)代小說(shuō)，逐漸改編為電影、電視劇，人們的閱讀，也從紙媒逐漸走向多元化。

從文學(xué)藝術(shù)作品的詩(shī)歌、散文與小說(shuō)來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌與影視文化更難溶入，因詩(shī)歌有超越現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)性。而散文則不同，它可描述作者的現(xiàn)實(shí)時(shí)空與精神世界，有豐富多元的表現(xiàn)手法與自由性、靈活性，散文作品與繪畫、攝影、視角等圖像藝術(shù)，就更容易融合。

圖像以直觀性見(jiàn)長(zhǎng)，文字以想象性見(jiàn)長(zhǎng)。文字可以喚取讀者豐富的聯(lián)想，圖像可以增加詩(shī)情畫意及視角的直觀愉悅。圖像在表現(xiàn)的自由度上，比起語(yǔ)言文字來(lái)說(shuō)，有一定的局限性，比如書畫散文集，圖像是附屬性的。信手涂鴉的書畫作品，或者隨意的插圖，也可能與散文的意境與意蘊(yùn)，表現(xiàn)得不太恰當(dāng)，造成因圖害文，浸染了讀者的眼睛。

光影是什么，攝影師最能體會(huì)，攝影師一生追逐的就是光線，攝影的靈魂就是光線。影其實(shí)是光的附屬物而已，沒(méi)有光便不會(huì)有影。

光影其實(shí)就是光線和影子，對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，光線的每一點(diǎn)細(xì)微變化都會(huì)對(duì)作品有影響，而影子能給畫面添加更多的趣味。往往，攝影者會(huì)對(duì)陰影感到苦惱，但從另一個(gè)角度考慮，陰影可以增強(qiáng)故事感與視覺(jué)沖擊力，可以利用影子來(lái)創(chuàng)作富有戲劇性的畫面。光影可以是黑暗的但是很神秘，可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力激發(fā)觀眾的想象力，可以讓人創(chuàng)作出充滿強(qiáng)烈對(duì)比的作品。

斑駁的光影，似乎在述說(shuō)一段往事，你可以用光影，來(lái)裝飾一個(gè)木質(zhì)的窗戶，可以來(lái)寫實(shí)光影背后蘊(yùn)含的深刻韻味，寫一篇具有民國(guó)風(fēng)味的時(shí)光散文。生活離不開(kāi)光影，走在美妙的光影中，可以照亮曾經(jīng)的幽暗與陡峭，使得晦暗的生活變得多姿多彩起來(lái)。

就比如說(shuō)眼前，太陽(yáng)剛剛出來(lái)，朦朧的城市漸漸清晰起來(lái)，吊塔開(kāi)始伸出臂膀打撈時(shí)光，腳手架下人流開(kāi)始涌動(dòng)。這時(shí)你可以支上三腳架，轉(zhuǎn)動(dòng)光圈調(diào)整快門，你會(huì)瞬間捕捉到炫目的色彩與迷離的世界。

誰(shuí)的影子

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地平線上，月亮升了起來(lái)，然后掛在一棵樹(shù)上，樹(shù)碩大的影子，傾斜著倒掛下來(lái)，一個(gè)巨大分叉的影子，瞬間投射在銀白的大地上。

每個(gè)動(dòng)物或者植物，都有屬于自己的影子。影子，隨光線若隱若現(xiàn)地跳舞，它生命的高度與長(zhǎng)短，是生命活著的一種證據(jù)。水中的你，鏡子中的你，相機(jī)里拍下的你，都會(huì)是你的影子。

影子陪伴著你不離不棄，它不動(dòng)聲色地站在你背后，見(jiàn)證著你的成長(zhǎng)，你躲在角落里哭泣時(shí)，它陪著你抖動(dòng)。它不會(huì)表達(dá)，不會(huì)安慰你，卻會(huì)陪著你快樂(lè)與悲傷。不管你失敗或者成功，影子總會(huì)跟隨著你。影子默默注視著你，守護(hù)著你，陪著你長(zhǎng)大。影子是你的化身，是你的銅像，是你的寫真。即使別人都已離去，可影子還是會(huì)跟著你。影子與我們相隨相伴，讓我們不再孤單。人們總會(huì)去追逐得不到的夢(mèng)想，卻總會(huì)忽略自己的影子。

影子能記錄下萬(wàn)物行走的軌跡，影子同人一樣，也怕黑，黑夜里你看不到自已的影子，這時(shí)需要借助光，才能照見(jiàn)影子。

有時(shí)候，太陽(yáng)照在身上時(shí)候，有種被刺穿的感覺(jué)，這時(shí)影子就出現(xiàn)了。影子是時(shí)間的見(jiàn)證者、考證者，古人曾利用影子來(lái)計(jì)算時(shí)間，日晷，就是古代根據(jù)日影位置來(lái)計(jì)時(shí)的儀器。

幽靈是沒(méi)有影子的，它們本身就是影子。我們有個(gè)成語(yǔ)，叫“捕風(fēng)捉影”，風(fēng)和影子你是抓不著的，比喻說(shuō)話做事絲毫沒(méi)有事實(shí)根據(jù)。

一塊石頭、一棵樹(shù)或者房子，留下的影子，一般我們會(huì)叫作陰影，我們常常會(huì)躲在陰影下面歇涼。炊煙也有影子，可是影子太稀薄，看上去忽有忽無(wú)。一座大山，也有影子，我們叫作山陰。山陰隨著太陽(yáng)的移動(dòng)而起伏，散漫而悠閑，隨著陽(yáng)光來(lái)變換自己的形態(tài)。而云，也有游動(dòng)的影子，甚至還能遮蓋住太陽(yáng)，這大概是最大的影子了。

我們有一種古老的皮影戲，就是利用影子來(lái)做的戲，它是用光源照射獸皮或紙板做成的人物剪影，來(lái)表演故事的民間戲劇。

由皮影戲，我想到了德國(guó)作家米切爾·恩德的《奧菲莉婭的影子劇院》。奧菲莉婭是一個(gè)不幸運(yùn)的人，是古老小城里生活的一個(gè)老小姐。她剛出生時(shí)，她的父母便說(shuō)：“我們的孩子將來(lái)會(huì)成為著名的大演員?！彼麄儽憬o她取了莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中那個(gè)著名女主角的名字。

奧菲莉婭的一生，是一出最感人的悲劇，從最平凡開(kāi)始，有最精彩的結(jié)尾。

在奧菲莉婭居住的小城，有一座非常漂亮的劇院，在劇院最前面靠近舞臺(tái)背對(duì)觀眾的地方，有個(gè)隱蔽的箱型小房子。奧菲莉婭的工作，就是每天晚上都坐在里面，當(dāng)臺(tái)上的演員忘了臺(tái)詞時(shí)，她便小聲提示他們。奧菲莉婭的聲音很小，干這個(gè)工作再合適不過(guò)了，因?yàn)樗奶崾居^眾是聽(tīng)不見(jiàn)的。漸漸地，奧菲莉婭能背誦世界上所有偉大的悲劇和喜劇，提臺(tái)詞時(shí)再也不用看書了。

隨著電影、電視與各種娛樂(lè)活動(dòng)的涌入，來(lái)劇院看戲的人越來(lái)越少，劇院最后不得不關(guān)閉了，演員們紛紛離開(kāi)，老小姐奧菲莉婭也失業(yè)了。

當(dāng)最后一場(chǎng)演出的幕布落下來(lái)時(shí)，在劇場(chǎng)的箱型小房子里，奧菲莉婭獨(dú)自一個(gè)人悲傷地待著，突然，她看見(jiàn)一個(gè)影子在幕布上飄來(lái)飄去，劇場(chǎng)里此時(shí)一個(gè)人也沒(méi)有，這不可能是誰(shuí)投下的身影。

“喂！你是誰(shuí)呀？”奧菲莉婭小姐用她那細(xì)小的聲音問(wèn)道。奧菲莉婭是一個(gè)得不到關(guān)懷，卻知道應(yīng)該怎樣關(guān)懷別人的人。影子顯然大吃一驚，立即縮成一團(tuán)，反正影子也沒(méi)有什么固定的形狀。

這個(gè)故事的前提是，在這個(gè)世界上，并不是所有的影子都有主人，有一些影子是多余的，他們不屬于任何人，誰(shuí)也不要他們。老小姐奧菲莉婭就這樣好心地收留了很多沒(méi)人要的影子。這些影子還有各自的名字，有的叫怕黑，有的叫孤獨(dú)，有的叫長(zhǎng)夜，有的叫永不，還有的叫空虛……

有一天，奧菲莉婭想出了一個(gè)絕妙的主意，她開(kāi)始給影子們念偉大的杰作。漸漸地，所有的影子都從奧菲莉婭那里學(xué)會(huì)了世界上所有偉大的悲劇和喜劇。

當(dāng)奧菲莉婭因?yàn)楦恫黄鸱孔舛奶幜骼藭r(shí)，影子們開(kāi)始幫助這位好心的婦人。影子怕黑，叫奧菲莉婭找來(lái)了一塊白色的床單，影子們的演出就這樣開(kāi)始。奧菲莉婭坐在幕布的后面，一旦影子們?cè)谘莩鲋锌ぃ阍诤竺娼o他們提示臺(tái)詞。開(kāi)始只有一些孩子來(lái)觀看，后來(lái)大人也紛紛前來(lái)圍觀，影子們從一個(gè)村莊演到另一個(gè)村莊，從一個(gè)地方演到另一個(gè)地方，人們都忍不住隨著劇情一起歡笑一起哭泣。

就同每一個(gè)故事都會(huì)以它自己的方式結(jié)束一樣，最后有一個(gè)影子攔住了奧菲莉婭，它比其他所有的影子都黑，你可以猜到，這將是她收留的最后的一個(gè)影子——死神。奧菲莉婭小姐跟隨死神進(jìn)入了天堂，那兒有一座最豪華的劇院，門口寫著幾個(gè)燙金的大字：奧菲莉婭影子劇院。奧菲莉婭和她的影子們從此安居，不再漂泊。