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        當(dāng)代廣西美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)與問(wèn)題

        2020-04-07 03:33:55李永強(qiáng)
        南方文壇 2020年1期
        關(guān)鍵詞:時(shí)代性題材畫家

        五年一屆的第十三屆全國(guó)美展各地展區(qū)已經(jīng)陸續(xù)落下帷幕,廣西在此次美展中可以說(shuō)是取得了前所未有的好成績(jī),共入選作品八十二件(含進(jìn)京作品六件),可謂是大獲全勝,這是廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)以及廣西畫家們共同努力的結(jié)果。在慶祝取得好成績(jī)的同時(shí),理性地思考與分析此次美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)與問(wèn)題顯得十分有必要,這將會(huì)極大地推動(dòng)廣西整體美術(shù)創(chuàng)作水平的提升。

        一、第十三屆全國(guó)美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)

        (一)民族性的題材

        民族性的題材是此次美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作最大的亮點(diǎn),入選美展的六件國(guó)畫作品全是少數(shù)民族題材,油畫方面有五件少數(shù)民族題材,雕塑作品有九件,版畫作品有一件。這些作品或表現(xiàn)趕圩,或表現(xiàn)豐收,或表現(xiàn)盛裝節(jié)日,或表現(xiàn)民族歌舞等,畫家們從不同的角度反映了少數(shù)民族人們生活、勞作、節(jié)日等場(chǎng)景,全面、立體地展示了少數(shù)民族原生態(tài)的美。這些作品視角多元,風(fēng)格各異,如陳昌遠(yuǎn)的國(guó)畫《又是豐收好時(shí)節(jié)》中主體人物是廣西百色隆林縣德峨鄉(xiāng)的苗族,表現(xiàn)的是收獲南瓜的場(chǎng)景。作品中三輪車傳達(dá)出了當(dāng)?shù)厥褂矛F(xiàn)代化機(jī)械工具的信息,從右側(cè)起第二位女性的衣服可以看出,雖然畫中人物基本上都還是傳統(tǒng)服飾,但也顯示出他們的日常生活已經(jīng)受到現(xiàn)代都市化的影響。畫中整體的南瓜與細(xì)密的竹筐形成了對(duì)比,近處小女孩用癡癡的目光注視著媽媽背簍里的玩偶,為畫面增添了生活性與靈動(dòng)性。韋明思是長(zhǎng)期以侗族人們的生產(chǎn)生活作為題材的畫家,由于他是侗族,所以對(duì)侗族題材更是情有獨(dú)鐘,或者說(shuō)這是一種責(zé)任感、使命感,要把自己家鄉(xiāng)侗族人們的民風(fēng)民俗、節(jié)日慶典以及精神特質(zhì)等傳遞到外面的世界。他在畫面中尊重特有的民族地域文化,追求民族精神審美的表達(dá)。《侗族月夜之斗?!穼儆陧f明思常見(jiàn)的黑色、沉穩(wěn)、神秘畫風(fēng)系列,一種夢(mèng)幻般的充滿神秘色彩的意境躍然紙上,大面積的黑色與燈火闌珊形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比,剪影化的人物與房屋增添了畫面的裝飾性,使他的少數(shù)民族題材作品與眾不同。

        少數(shù)民族題材一直是廣西美術(shù)創(chuàng)作的重要題材,從1964年黎正國(guó)入選第四屆全國(guó)美展的《一曲山歌一個(gè)坡》,到1984年梁耀榮獲第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)的《小河水漲大河滿》,再到2009年鄭軍里獲第十一屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名的《大山之子》等,均屬于少數(shù)民族題材作品。此外還有劉宇一的油畫《耘天》(1962年)、鄭軍里的中國(guó)畫《金秋》(1981年)、沈銘存的油畫《新娘》(1982年)、謝森的油畫《苗山十月》(1982年)、孫見(jiàn)光的油畫《三月三》(1984年)等都是極具代表性的少數(shù)民族題材作品,這些作品在當(dāng)時(shí)的全國(guó)美術(shù)界都產(chǎn)生了較大地影響。從廣西近代美術(shù)史的角度來(lái)看,廣西美術(shù)創(chuàng)作無(wú)論是作品數(shù)量還是作品質(zhì)量,在少數(shù)民族題材上取得的成績(jī)都是十分顯著的,是廣西美術(shù)創(chuàng)作的一大優(yōu)勢(shì)。廣西是全國(guó)少數(shù)民族的集中地區(qū),有著豐富的少數(shù)民族文化資源,為廣西畫家們提供了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。時(shí)至今日,我們?nèi)绾卫眠@些民族文化資源進(jìn)行再創(chuàng)造,創(chuàng)作出不同于前輩,且獨(dú)具個(gè)性,又具有時(shí)代氣息的少數(shù)民族題材美術(shù)作品,是擺在我們當(dāng)代畫家面前的重要任務(wù)。

        (二)生活性的情感

        藝術(shù)來(lái)源于生活,這是藝術(shù)創(chuàng)作亙古不變的規(guī)律。藝術(shù)如何表現(xiàn)生活則是藝術(shù)家們一直在思考、探索的命題。生活性的情感表達(dá)是此次美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)特色,廣西的畫家們沒(méi)有去表現(xiàn)虛無(wú)縹緲的東西,他們?nèi)脒x的作品都很接地氣,都是從生活中來(lái),具有很強(qiáng)的生活氣息。他們用手中的畫筆來(lái)表現(xiàn)生活中的點(diǎn)滴,或講述身邊日常所見(jiàn),或描繪生活中勞作的場(chǎng)景,或記錄不經(jīng)意卻耐人尋味的瞬間……唐勤的《室內(nèi)之那日的嫻靜》表現(xiàn)了女性畫家生活的家庭環(huán)境,畫中隨意擺放的沙發(fā)、清雅的盆花、休息的小貓……共同塑造了寧?kù)o和諧、恬淡優(yōu)雅的畫面意境。畫家在創(chuàng)作中表現(xiàn)柔美的寫意性,強(qiáng)調(diào)繪畫的抒情性,那閑散瀟灑的用筆給人一種中國(guó)寫意畫的感覺(jué)。畫家把自己放在了一個(gè)隱蔽的角落,將自我融進(jìn)了畫面,同時(shí)也融進(jìn)了生活。覃澤佳的《淘書(shū)記憶》表現(xiàn)的是南寧周末唐人文化園舊書(shū)市場(chǎng)的場(chǎng)景,去那里淘過(guò)書(shū)的人看到此畫都會(huì)感到非常親切。舊書(shū)攤都在地上,書(shū)一排一排地?cái)[著,看的人彎著腰瀏覽,遇到感興趣的書(shū)便拿起來(lái)站直了仔細(xì)翻閱。紅色遮陽(yáng)棚在陽(yáng)光下把淘書(shū)人、書(shū)都彌漫上了一層紅色,甚至有點(diǎn)刺眼,這種感覺(jué)太親切了,太生活了。潘新權(quán)的《藍(lán)色自行車棚》抓住了我們?nèi)粘I钪凶畛R?jiàn)的自行車棚進(jìn)行表現(xiàn),這也是他近幾年一直關(guān)注的題材,看到這幅作品,我們就會(huì)想起日常所見(jiàn),雜亂無(wú)章的共享單車、布滿灰塵的“僵尸車”、充電線肆意連接的電單車……這種隨處可見(jiàn)的場(chǎng)景在潘新權(quán)的筆下得到了恰到好處的表達(dá),凌亂的黑色線條,隨意的黑筆干擦效果,讓人看著此畫,不免若有所思,它挑撥著每一位親歷者的視覺(jué)神經(jīng)與心弦。

        生活與藝術(shù)的關(guān)系很簡(jiǎn)單,也很復(fù)雜,老一代的藝術(shù)家常說(shuō)“在生活中尋找藝術(shù)”,可是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中“生活”的缺失是不得不關(guān)注的問(wèn)題。不少作品給人假、大、空的感覺(jué),裝腔作勢(shì)其實(shí)就是沒(méi)從生活中發(fā)現(xiàn)打動(dòng)人的瞬間,沒(méi)去表現(xiàn)生活中真摯的情感。在網(wǎng)絡(luò)上不斷爆出第十三屆全國(guó)美展中有抄襲別人攝影的作品,這種高度制作化的涉嫌抄襲的作品與廣西美術(shù)創(chuàng)作中的具有強(qiáng)烈生活化情感表達(dá)的作品相比,無(wú)疑更突出了廣西美術(shù)作品中情感的生活化與真摯性,也顯示出廣西畫家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的真誠(chéng),以及他們作品中反映的“生活中的藝術(shù)與藝術(shù)中的生活”。

        (三)多樣性的風(fēng)格

        此次美展中的廣西美術(shù)作品還呈現(xiàn)出風(fēng)格的多樣性,多樣性的風(fēng)格應(yīng)該是一個(gè)區(qū)域藝術(shù)創(chuàng)作的常態(tài),但可惜由于現(xiàn)實(shí)世界中急功近利的誘惑,致使不少畫家為了能夠入選全國(guó)美展,放棄自我,放棄已有的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作風(fēng)格,去刻意迎合某一種形態(tài),刻意制作,最終形成千篇一律的藝術(shù)風(fēng)格。此次美展中廣西的美術(shù)創(chuàng)作并未出現(xiàn)此種現(xiàn)象,這應(yīng)該是值得慶賀的事情。

        風(fēng)格的多樣性既包括技法語(yǔ)言,也包括審美意境。從技法的角度講,既有細(xì)膩精致、工整寫實(shí)的作品,如鄧彬、羅翔的《鄉(xiāng)愁如織》、張學(xué)的《春之歌》、雷務(wù)武的《凌霜綻放之二》、李翔的《逐夢(mèng)·前行》,又有大筆揮灑、酣暢淋漓的寫意表現(xiàn)作品,如鄭軍里的《笙聲不息》、黃少鵬《太湖石與竹》、劉南一的《無(wú)人入睡NO.37》、姚浩剛的《晨光》。從全國(guó)美展的大環(huán)境來(lái)看,寫實(shí)基本是主流,寫意與表現(xiàn)的作品相對(duì)較少,但廣西美術(shù)作品中卻有不少寫意性與表現(xiàn)性的精品,如鄭軍里的《笙聲不息》描繪的是廣西那坡縣彝族人們節(jié)日慶典時(shí)一起吹笙的場(chǎng)景,畫家并沒(méi)有著力于單個(gè)人物的精細(xì)刻畫,而是表現(xiàn)了一種整體的氣氛。畫中人物不求形似,意象造型,簡(jiǎn)練精準(zhǔn)的用筆、瀟灑酣暢的水墨,將彝族人們吹笙慶祝節(jié)日的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。黃少鵬的《太湖石與竹》是表現(xiàn)性油畫的代表作品,畫中的太湖石已經(jīng)沒(méi)有了瘦、透、漏、皺、奇的特點(diǎn),呈現(xiàn)出意象性;竹子的表現(xiàn)方法亦然,粗筆隨意畫出竹竿,竹葉的造型似乎完全脫離了自然物象。如果不看畫作的題目,很難確定畫的是太湖石與竹子。畫面右下方輔以陶瓷碎片、散開(kāi)的麻繩等綜合材料;右上方以紅色做底,上面勾勒古琴。畫面中的眾多意象元素,共同塑造了一幅極具表現(xiàn)性的風(fēng)雅畫面。

        從畫面意境來(lái)說(shuō),廣西美術(shù)作品表現(xiàn)出了不同風(fēng)格的美,風(fēng)景油畫中既有張冬峰的輕盈、明麗,清新的極具南方田園氣息的秀雅之美,也有楊誠(chéng)的厚重、剛硬、堅(jiān)實(shí)的雄壯之美,如果說(shuō)張冬峰是在表現(xiàn)南方風(fēng)景的文秀之美,那么楊誠(chéng)則是在展示南方風(fēng)景的野性之意。此外,唐勤的愜意悠閑、蕭散清雅的庭院生活式樣的油畫也是非常值得關(guān)注的一種風(fēng)格……人物畫中既有劉南一純凈絢爛的色彩、豪放揮灑的筆觸與傳統(tǒng)寫意精神共同塑造的浪漫風(fēng)格,又有朱藝員追求現(xiàn)實(shí)真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)之間的朦朧的灰色調(diào)風(fēng)格,還有覃澤佳近于平涂的強(qiáng)調(diào)方硬圖形與元素的平面構(gòu)成式的風(fēng)格……版畫領(lǐng)域中既有雷務(wù)武、李翔刻畫細(xì)膩寫實(shí)的風(fēng)格,也有姚浩剛強(qiáng)調(diào)白線與黑色面的強(qiáng)對(duì)比,追求光感與平面化結(jié)合效果的寫意風(fēng)格……雕塑中既有黃月新的寫實(shí)與寫意融合,呈現(xiàn)少數(shù)民族原生態(tài)美感的風(fēng)格,也有唐任華融拼貼、構(gòu)成、重構(gòu)于一體的意象的現(xiàn)代風(fēng)格……國(guó)畫中既有鄧彬、羅翔刻畫細(xì)膩、色調(diào)明快、恬靜安逸的清雅風(fēng)格,也有鄭軍里筆筆寫出、縱橫酣暢的水墨寫意風(fēng)格……

        (四)作者群體的年輕化

        這次入選第十三屆全國(guó)美展的廣西美術(shù)作者呈現(xiàn)出年齡年輕化的特點(diǎn),這是一件可喜可賀的事情。在全國(guó)人口老齡化程度正在加速加深的情況下,廣西美術(shù)創(chuàng)作中堅(jiān)群體年齡年輕化,這無(wú)疑是一件好事,它預(yù)示著廣西美術(shù)創(chuàng)作沒(méi)有斷層,并且在不遠(yuǎn)的將來(lái),會(huì)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品,促進(jìn)廣西美術(shù)的發(fā)展繁榮。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),以國(guó)、油、版、雕為例,共有四十九位作者入選(合作作品取第一作者),其中出生于50年代四人、60年代四人、70年代六人,80年代二十八人,90年代七人。從數(shù)據(jù)看,出生于80年代的作者最多,占了一半以上,其次是90年代的作者。這一方面說(shuō)明老一代的畫家在逐漸讓位于年輕人,另一方面也說(shuō)明廣西的年輕畫家們不負(fù)老一代畫家的期望,能夠迎難而上,扛起廣西美術(shù)創(chuàng)作的大旗。因?yàn)榻?jīng)過(guò)廣西評(píng)選出去的作品還要經(jīng)過(guò)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的專家評(píng)審才能最終入選,這些年輕作者的作品最終能夠入選全國(guó)美展,足以說(shuō)明他們的創(chuàng)作能力達(dá)到了較高的水平,這也說(shuō)明了廣西美術(shù)創(chuàng)作群體的梯隊(duì)培養(yǎng)是成功的。

        二、第十三屆全國(guó)美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題

        一般來(lái)講,我們最怕談問(wèn)題,一談問(wèn)題就會(huì)得罪人,總覺(jué)得不應(yīng)該談問(wèn)題。但我覺(jué)得只有發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題,才能有的放矢,才能更好地解決問(wèn)題,促進(jìn)廣西美術(shù)更好的發(fā)展。

        (一)畫種發(fā)展不均衡

        雖然廣西在此次美展中入選作品數(shù)量創(chuàng)了有史以來(lái)的新高,但卻存在發(fā)展不均衡的問(wèn)題。請(qǐng)看以下數(shù)據(jù):國(guó)畫六件,全國(guó)排名第二十七位(排名第一的北京六十四件,第二的山東六十件);油畫二十一件,全國(guó)排名并列第八位(排名第一的北京四十五件,第二的廣東三十九件);版畫八件,全國(guó)排名并列第十八位(排名第一的黑龍江三十一件,第二的廣東三十件);雕塑十四件,全國(guó)排名第五位(并列排名第一的北京、遼寧二十九件,第二的廣東二十四件)。在全國(guó)參展的三十二個(gè)省份、自治區(qū)、直轄市(港澳臺(tái)有專門展區(qū),不參與評(píng)比)中,雕塑成績(jī)最好,其次是油畫,可以說(shuō)是名列前茅。版畫位居十八名,屬于中間稍后一點(diǎn)點(diǎn)。國(guó)畫則在二十七名,成績(jī)不太讓人滿意。從廣西選送到全國(guó)參評(píng)的國(guó)畫二十二件,最終中了六件,而油畫送到全國(guó)參評(píng)的有二十六件,中了十五件(這里需要解釋三個(gè)問(wèn)題,其一是廣西自評(píng)的評(píng)委作品直接進(jìn)入全國(guó)參評(píng)。其二是第六屆全國(guó)青年美術(shù)作品展中獲獎(jiǎng)作品直接進(jìn)入第十三屆全國(guó)美展參評(píng)。其三是版畫、雕塑等畫種是直接送到全國(guó)參評(píng))。經(jīng)過(guò)這一對(duì)比,我們發(fā)現(xiàn)國(guó)畫作品入選的比例較之油畫,明顯比較低,我想這也能夠說(shuō)明廣西的國(guó)畫創(chuàng)作存在一些問(wèn)題。在廣西的美術(shù)創(chuàng)作中,中國(guó)畫創(chuàng)作群體最大,在全國(guó)也有著一定的影響,但為何會(huì)出現(xiàn)這一反差呢?仔細(xì)分析,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)廣西中國(guó)畫在全國(guó)的影響首先來(lái)自群體抱團(tuán)取暖,廣西經(jīng)常在全國(guó)各地舉辦一些展覽,如漓江畫派全國(guó)巡展,這自然擴(kuò)大了廣西中國(guó)畫創(chuàng)作的名氣與影響力。其次來(lái)自名家,如黃格勝與鄭軍里等。這兩位畫家都是20世紀(jì)80年代就已經(jīng)在全國(guó)開(kāi)始嶄露頭角,其后經(jīng)過(guò)多年努力,如今在美術(shù)界影響甚大。正因?yàn)槿绱?,我們總感覺(jué)廣西中國(guó)畫在全國(guó)似乎不弱,但全國(guó)美展考量的卻是個(gè)體藝術(shù)家的創(chuàng)作能力,尤其是對(duì)大幅創(chuàng)作的駕馭能力,這方面的確是廣西國(guó)畫家的短板,我們的現(xiàn)狀是創(chuàng)作充滿情調(diào)與把玩意味的小幅作品能力有余,但面對(duì)大幅創(chuàng)作卻力不從心。此外,廣西國(guó)畫創(chuàng)作的狀態(tài)過(guò)于傳統(tǒng)與保守,在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換方面顯得十分不夠,從目前入展的六幅作品看,筆墨技法與題材選擇都還是傳統(tǒng)性的,我們?cè)诩挤ìF(xiàn)代性探索、筆墨風(fēng)格塑造、題材選擇與畫面現(xiàn)代性表達(dá)等方面明顯不足。繼承傳統(tǒng)只是發(fā)展中國(guó)畫的第一步,我們不能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上止步不前,一味地墨守成規(guī)、因襲守舊,那必然會(huì)落后。我們必須往前邁進(jìn),在筆墨語(yǔ)言現(xiàn)代性、畫面趣味現(xiàn)代性、題材風(fēng)格現(xiàn)代性等方面下大功夫,才能與時(shí)代同步,創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息的現(xiàn)代中國(guó)畫。

        (二)宏大敘事的主題性創(chuàng)作不足

        第十三屆全國(guó)美展的定位極其明確,旨在全面展示、檢閱近五年來(lái)中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和成就,為新中國(guó)成立七十周年獻(xiàn)禮。這就要求各地選送的作品要偏向宏大敘事的主題性創(chuàng)作,這種主題包括政治主題、經(jīng)濟(jì)主題、生產(chǎn)建設(shè)主題、軍事發(fā)展主題等等,全面反映新中國(guó)成立七十年的偉大成就。但從目前廣西入展的作品來(lái)看,我們?cè)诖朔矫婷黠@欠缺,一方面顯示出我們表現(xiàn)宏大敘事的主題性創(chuàng)作的能力不足,另一方面也顯示出我們對(duì)此主題的不敏感性。廣西入展的作品中僅有三幅作品屬于此類,他們分別是郭土的《路修好了,趕圩去》、韋忠冠的《扶貧日記》、柳風(fēng)的《鋼鐵戰(zhàn)士北部灣NO.4》。郭土《路修好了,趕圩去》表現(xiàn)的是五位百色隆林的苗族婦女走在新修好的馬路上,去趕圩的場(chǎng)景。主體人物身后路邊的一堵墻上寫著“精準(zhǔn)扶貧、共創(chuàng)小康”。精準(zhǔn)扶貧是近年來(lái)國(guó)家的重要政策,黨和國(guó)家高度重視扶貧問(wèn)題,因此此畫選題十分成功,顯示出畫家對(duì)國(guó)家政策的敏感性以及對(duì)少數(shù)民族貧困地區(qū)百姓生活的關(guān)注。韋忠冠的《扶貧日記》也是這一主題,但遺憾的是如果不知道作品名稱,僅從畫面內(nèi)容看,觀眾很難明白這是一幅主題性作品。柳風(fēng)的《鋼鐵戰(zhàn)士北部灣NO.4》表現(xiàn)的是北部灣的生產(chǎn)大建設(shè),這是畫家一直關(guān)注的主題,他筆下的工業(yè)建設(shè)場(chǎng)面不是熱鬧沸騰的狀態(tài),而是呈現(xiàn)出一種理性的靜美,這也是他區(qū)別于其他畫家工業(yè)建設(shè)題材作品的地方。廣西美術(shù)宏大敘事的主題性創(chuàng)作不足的原因是什么呢?我以為主要原因是由于廣大畫家對(duì)主題性創(chuàng)作的理解不夠,敏感性低,因此造成了對(duì)宏大主題與大尺幅創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)欠缺與能力不足。因此,我們必須正確理解主題性創(chuàng)作,并積極主動(dòng)地投入到其中?;仡櫄v史,我們發(fā)現(xiàn)很多經(jīng)典的藝術(shù)作品能夠在美術(shù)史上留名,都與主題性創(chuàng)作有關(guān)。魏晉時(shí)期顧愷之的《女史箴圖》、唐代閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、宋代李唐的《采薇圖》、李公麟的《免胄圖》、佚名的《折檻圖》《卻坐圖》等都屬于主題性創(chuàng)作。近代以來(lái),更是不乏名作,如第一屆全國(guó)美展上董希文的《北平解放》、王朝聞的雕塑《毛主席胸像》、徐悲鴻的《在世界和平大會(huì)上聽(tīng)到南京解放的消息》、王式廓的《參軍》;第二屆全國(guó)美展上艾中信的《通向?yàn)豸斈君R》、羅工柳的《毛澤東在井岡山上》;第三屆全國(guó)美展上關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》、李琦《主席走遍全國(guó)》、石魯?shù)摹豆砰L(zhǎng)城外》、宋文治的《山川巨變》等。此外還有很多如董希文的《開(kāi)國(guó)大典》、陳逸飛、魏景山的《攻占總統(tǒng)府》、錢松喦的《紅巖》、張京生與王元珍的《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》、劉文西的《知心話》、鐘涵的《延河邊上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》等,此類作品數(shù)不勝數(shù)。我們只有改變對(duì)主題性創(chuàng)作的認(rèn)識(shí),積極投入到大型題材的創(chuàng)作中,才能在探索中積累經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而提高大型主題性創(chuàng)作的能力。

        (三)時(shí)代性不足

        時(shí)代性不足也是此次廣西美術(shù)創(chuàng)作的短板。時(shí)代性可以分為兩個(gè)層次,其一是題材的時(shí)代性;其二是技法語(yǔ)言風(fēng)格的時(shí)代性。

        我們先來(lái)看題材的時(shí)代性,從廣西入展的國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑四十九件作品來(lái)看,僅有七件呈現(xiàn)出了表現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的傾向,如韓克偉的《新城》、呂峰的《東興邊貿(mào)風(fēng)情街》、張臻《快遞小哥》、郭土的《路修好了,趕圩去》、韋忠冠的《扶貧日記》、柳風(fēng)的《鋼鐵戰(zhàn)士北部灣NO.4》、梁業(yè)健《陽(yáng)光下的腳步》,這幾件作品是難能可貴的,是值得肯定的。但我覺(jué)得這些作品表現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的力度還不夠,在時(shí)代特點(diǎn)上還沒(méi)有抓住藝術(shù)創(chuàng)作的“典型”,大部分作品的時(shí)代特點(diǎn)是模糊的,說(shuō)這些畫中的內(nèi)容是20世紀(jì)80年代以來(lái)的題材,似乎也能成立,那就說(shuō)明畫家們對(duì)“時(shí)代性”的表現(xiàn)還不到位。第十三屆全國(guó)美展中有一些極具時(shí)代特點(diǎn)的作品值得我們借鑒,如廖連興與廖卉玨的《新絲路》、王顧宇與王藝的《匠心筑夢(mèng)——建設(shè)中的天眼》、郭永文《筑夢(mèng)雄安》、焦永峰的《付款,請(qǐng)掃二維碼》等,這些作品一看題目就知道作者要表達(dá)的時(shí)代心聲。還有李智華的《潤(rùn)無(wú)聲》表現(xiàn)的是都市新興的美團(tuán)外賣行業(yè)情況、羅文勇的《幸福的歌》表現(xiàn)的是2015年10月國(guó)家啟動(dòng)全面放開(kāi)二胎政策后人們的幸福生活、張靜的《中國(guó)速度》表現(xiàn)的是2017年中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)車組被正式命名為“復(fù)興號(hào)”以來(lái)的高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)等。這些作品都抓住了當(dāng)代社會(huì)的最強(qiáng)音,因?yàn)樗鼈兪墙迥陙?lái)才出現(xiàn)或者是高速發(fā)展的新興事物,有著時(shí)代的典型性。除此之外,近幾年的反腐倡廉、八項(xiàng)規(guī)定、扶貧攻堅(jiān)、時(shí)代英雄(黃大年、廖俊波、黃文秀等)、“墨子號(hào)”衛(wèi)星、首艘貨運(yùn)飛船天舟一號(hào)成功發(fā)射、港珠澳大橋通車、香港與澳門回歸二十周年等,都可以作為我們藝術(shù)創(chuàng)作中具有時(shí)代性的題材選擇。加強(qiáng)題材的時(shí)代性會(huì)讓藝術(shù)作品更具時(shí)代氣息,不陳舊,不老套,也會(huì)讓作品更具生命力。

        技法語(yǔ)言風(fēng)格的時(shí)代性是不同時(shí)代畫家們亙古的命題,因?yàn)檫@決定著藝術(shù)作品是否具有突破性、創(chuàng)新性以及時(shí)代性。當(dāng)我們的筆墨語(yǔ)言風(fēng)格與古人雷同時(shí),我們失敗了,因?yàn)槲覀儧](méi)有突破古人;當(dāng)我們的筆墨語(yǔ)言風(fēng)格與今人相似時(shí),我們又失敗了,因?yàn)槟鞘莿e人的專利與標(biāo)簽。因此,如何塑造我們自己具有個(gè)性與時(shí)代性的技法語(yǔ)言風(fēng)格,是廣西畫家們需要努力挖掘、探索的重要命題。此次美展的廣西美術(shù)作品在技法語(yǔ)言風(fēng)格上稍顯陳舊保守,國(guó)畫不管是技法語(yǔ)言還是風(fēng)格意境基本屬于傳統(tǒng)的范疇,缺少新意,沒(méi)有突破性,這也是入展數(shù)量少的最大原因。20世紀(jì)以來(lái),在技法語(yǔ)言風(fēng)格革新的道路上已經(jīng)涌現(xiàn)出了如林風(fēng)眠、傅抱石、黃胄、潘天壽等人,還有當(dāng)代的唐勇力、賈又福、田黎明、周京新、張見(jiàn)、徐華翎等都在技法語(yǔ)言風(fēng)格探索的道路上做出了新成績(jī),我們應(yīng)該對(duì)這些優(yōu)秀的畫家進(jìn)行學(xué)習(xí)、研究,進(jìn)而創(chuàng)造出具有新意的技法語(yǔ)言風(fēng)格。

        三、結(jié)語(yǔ)

        發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、面對(duì)問(wèn)題、分析問(wèn)題才能解決問(wèn)題。筆者提出上述問(wèn)題,不是建議畫家們跟風(fēng)式的都去進(jìn)行大型的主題性創(chuàng)作,也不是建議都去畫脫貧攻堅(jiān)、工業(yè)大發(fā)展等時(shí)代性題材,而是建議畫家們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候,能否在保持獨(dú)立自我風(fēng)格的基礎(chǔ)上,選擇時(shí)代性的題材,探索時(shí)代性的筆墨,創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。藝術(shù)創(chuàng)作需要多元化,如果畫家們都去畫這些內(nèi)容,那就會(huì)單調(diào),也不符合藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,所以如何選擇、如何表現(xiàn),最終還得取決于藝術(shù)家的個(gè)性。但藝術(shù)作品的技法創(chuàng)新、時(shí)代性風(fēng)格表現(xiàn),應(yīng)該是每一位藝術(shù)家都必須面對(duì)、思考、解決的難題,否則必將被時(shí)代所遺棄。

        雖然談問(wèn)題難免會(huì)得罪人,但看到問(wèn)題,避而不談,既不利于廣西美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮,也不符合美術(shù)理論工作者的職業(yè)操守。對(duì)第十三屆全國(guó)美展中廣西美術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題進(jìn)行分析,希望能夠?yàn)榍嗄戤嫾覀兊乃囆g(shù)創(chuàng)作帶來(lái)些許啟發(fā),或許又能夠?qū)V西美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展有一點(diǎn)推動(dòng)作用,那自然是欣慰萬(wàn)分。

        (李永強(qiáng),廣西藝術(shù)學(xué)院)

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