文 / 一勞

自大衛(wèi)·芬奇在2005年版《傲慢與偏見(jiàn)》中發(fā)現(xiàn)

飾演珍·班內(nèi)特的裴淳華，

并執(zhí)意將其打造成《消失的愛(ài)人》的女主角后，

裴淳華對(duì)表演的積極主動(dòng)性也開(kāi)始變強(qiáng)。

同年上映的游戲改編電影《毀滅戰(zhàn)士》中，

也有裴淳華的身影，

看過(guò)的人們普遍給了低分，

而大衛(wèi)·芬奇根本不介意。

曾有影評(píng)人指出，

裴淳華的重要性，

并非建立在她已經(jīng)做成的任何事上，

而是此刻的她，

擁有一定的潛力與影響力。

刷新職業(yè)認(rèn)知

幾年前，裴淳華曾經(jīng)接受過(guò)一本旅游雜志的采訪(fǎng)，在采訪(fǎng)中她透漏了自己認(rèn)為的世界上最幸福的地方，“大概是偏僻的英國(guó)鄉(xiāng)村，我在自由時(shí)間進(jìn)行了很多次獨(dú)自旅行，但隨著我的工作地點(diǎn)越來(lái)越遙遠(yuǎn)，我一直在尋找屬于我的荒野?！?017年前后，裴淳華連續(xù)在兩部不太輕松的電影里擔(dān)任主要角色?！稊硨?duì)分子》改編自唐納德·斯圖爾特的劇本《大失蹤》，影片以一場(chǎng)科曼奇的襲擊拉開(kāi)序幕。兇手屠殺了一個(gè)無(wú)辜的家庭，讓裴淳華飾演的角色在幾分鐘的時(shí)間內(nèi)，失去了所有家人。

決定接演這個(gè)角色時(shí)，裴淳華便預(yù)感到這將是一次非常深刻的經(jīng)歷，“它可能會(huì)成為改變我的一次拍攝，讓我今后在這一行工作時(shí)，變得容易被類(lèi)似的事情影響?！蓖ㄟ^(guò)西部片這一題材，《敵對(duì)分子》觸及了印第安人時(shí)刻面臨的暴力帶來(lái)的問(wèn)題，同時(shí)喻指了世界上發(fā)生的其他事情。在展現(xiàn)角色的決心與力量時(shí)，裴淳華也自然與之產(chǎn)生了真實(shí)的共鳴，她表示：“導(dǎo)演想要角色賦有十足野性的力量，而我一直都是這樣的人—比其他人認(rèn)為的更加極端?，F(xiàn)在，突然間，我扮演的角色都需要更大膽、更外向，體能上的要求也更嚴(yán)厲，這真的很有趣。”從裴淳華挑選劇本的角度來(lái)看，不同以往的風(fēng)格被她形容是《消失的愛(ài)人》帶來(lái)的職業(yè)轉(zhuǎn)變，“艾米（《消失的愛(ài)人》中的角色）給了我一種沖動(dòng)，讓我變得有挑戰(zhàn)性。我想去扮演那些在影片里重新評(píng)估自己的人，并且展現(xiàn)她們的雙面人生。”

電影《私人戰(zhàn)爭(zhēng)》劇照

電影《敵對(duì)分子》劇照

《私人戰(zhàn)爭(zhēng)》里的瑪麗·科爾文就是裴淳華追求的角色類(lèi)型，“她是個(gè)復(fù)雜的女人，她既是女英雄，也有相對(duì)等的煩惱。她看似渾身充滿(mǎn)干勁，其實(shí)她將自己的脆弱隱藏了起來(lái)。”這部取材自真實(shí)事件的電影，由產(chǎn)出三部紀(jì)錄片的導(dǎo)演馬修·海涅曼執(zhí)導(dǎo)。在多個(gè)場(chǎng)景中，他安排了真正的難民與裴淳華一起進(jìn)行拍攝，這讓裴淳華一開(kāi)始沒(méi)能處理好自己的情感，“他們帶來(lái)的悲痛是如此之大，和他們待在一個(gè)空間里實(shí)在是太困難了?！迸岽救A表示自己在對(duì)他們所遭受的一切感到同情時(shí)，還伴隨著一種說(shuō)不上來(lái)的憤怒情緒。為了調(diào)整狀態(tài)，她在片場(chǎng)休息了幾天，“我對(duì)我們?cè)谧鍪裁锤械嚼Щ?，我有什么?quán)利去那里？”后來(lái)，導(dǎo)演搬出了自己的經(jīng)驗(yàn)之談，好讓裴淳華再次投身進(jìn)來(lái)，她回憶道：“導(dǎo)演說(shuō)，當(dāng)他制作紀(jì)錄片時(shí)也有同樣的想法。遇到這樣的事情，人類(lèi)的本能是放下相機(jī)，但作為一名電影人，你需要保持你的攝影機(jī)是開(kāi)著的，你要用它來(lái)捕捉真相?！?/p>

從那刻起，裴淳華對(duì)《私人戰(zhàn)爭(zhēng)》投入了更多。直接與瑪麗·科爾文的家人見(jiàn)面，觀看她生前的影像，都讓裴淳華對(duì)她的了解更立體一些。在30年的職業(yè)生涯里，科爾文報(bào)道過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，即使因?yàn)橐淮闻诨鹫▊俗笱?，她也沒(méi)有停止去往一線(xiàn)的腳步，而是永遠(yuǎn)地戴上了那枚標(biāo)志性黑色眼罩，繼續(xù)趕往更危險(xiǎn)的地區(qū)。從戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)，科爾文發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)對(duì)平靜的生活環(huán)境感到陌生和不適應(yīng)，“在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、炮火和逃亡以后，我真的很難跟別人談?wù)撟》康盅褐?lèi)的生活瑣事。”

戰(zhàn)區(qū)帶來(lái)的后遺癥，裴淳華從一起拍攝的難民口中也聽(tīng)到過(guò)，“有人把發(fā)生在他們身上的可怕的真相告訴你，作為一名演員，你總是會(huì)感到驚訝，這是一種全新的體驗(yàn)?！庇捎趹?zhàn)區(qū)始終處在一個(gè)不斷進(jìn)化的狀態(tài)，每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭都讓人倍感緊張。裴淳華說(shuō)：“通常只有一次機(jī)會(huì)，我們不太有另一次機(jī)會(huì)，讓某場(chǎng)戲呈現(xiàn)出更好的效果?！奔词乖跉⑶嘀?，裴淳華依然對(duì)《私人戰(zhàn)爭(zhēng)》牽腸掛肚，“鏡頭會(huì)耍一些花招，但總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這部電影里的所有眼淚都是真實(shí)的眼淚。”

電影《放射性物質(zhì)》劇照

電影《放射性物質(zhì)》劇照

150年前的回響

當(dāng)頗有才能的女性被重新評(píng)估，并且被譽(yù)為英雄的時(shí)候，由瑪嘉·莎塔琵執(zhí)導(dǎo)的電影《放射性物質(zhì)》，提醒人們?cè)俅侮P(guān)注瑪麗·居里—她是歷史上唯一一個(gè)在物理和化學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域獲得諾貝爾獎(jiǎng)的科學(xué)家。去年，《放射性物質(zhì)》入圍了第44屆多倫多國(guó)際電影節(jié)主展映單元。如導(dǎo)演所言，這部電影并非是一部中規(guī)中矩的名人傳記片，以居里夫人為主要線(xiàn)索展開(kāi)的故事，包含她受到置疑后全身心投入科研的片段，也有她與丈夫相識(shí)相戀，工作與愛(ài)情同時(shí)進(jìn)行的片段。

作為科學(xué)領(lǐng)域的著名搭檔，居里夫婦的故事曾經(jīng)多次被改編成影視作品，其中最著名的一個(gè)版本是1943年由葛麗亞·嘉遜主演的《居里夫人》，它在第16屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上獲7項(xiàng)提名，影片從瑪麗·居里還是一個(gè)貧窮的學(xué)生說(shuō)起。而裴淳華出演的這版《放射性物質(zhì)》采用倒敘的形式，在影片一開(kāi)始便先告訴觀眾，瑪麗在1934年因惡性白血病逝世的事實(shí)，接著是將其一生濃縮進(jìn)這一部電影里。

但影片并沒(méi)有局限于瑪麗人盡皆知的生平事跡，它還討論了科研界的性別平等及其他結(jié)合當(dāng)下的議題。1903年，因?yàn)槠ぐ柧芙^在沒(méi)有瑪麗的情況下接受諾貝爾獎(jiǎng)，瑪麗才勉強(qiáng)入圍了提名。但這個(gè)與丈夫共同分享的獎(jiǎng)項(xiàng)卻讓瑪麗感到不安，這份不安來(lái)自于身為女性而被忽視貢獻(xiàn)的狀況。在皮埃爾去世之后，瑪麗毫不動(dòng)搖，繼續(xù)為科學(xué)奉獻(xiàn)歲月與智慧。1911年，瑪麗第二次獲得諾貝爾獎(jiǎng)。這次，她欣然接受了在場(chǎng)女性的贊揚(yáng)，她們自發(fā)地起立為她送上掌聲。

觀眾記憶里的瑪麗·居里的一生，非凡且傳奇?！斗派湫晕镔|(zhì)》恰恰挖掘了其非凡背后的心路歷程，瑪麗是優(yōu)雅的女性，但她也曾因?yàn)樾詣e被削弱成就而產(chǎn)生恐懼。只是在她去世之后，歷史的年輪放大了她留下的科研成果，后人提起瑪麗·居里這個(gè)名字，心里全是尊敬。而在裴淳華的心里，這位偉大的女性，同樣也有瑕疵和裂縫。當(dāng)年，瑪麗·居里為捍衛(wèi)女性的地位而獻(xiàn)身，如同后來(lái)瑪麗·科爾文為報(bào)道戰(zhàn)區(qū)新聞而犧牲一樣。裴淳華接演這兩個(gè)角色的理由大體上也是相同的，“我一生都堅(jiān)持著同樣的哲學(xué)，無(wú)論我擁有的角色有多少戲份，都盡力去做到最好。試著為角色建立起同一高度的背景，不管劇本里寫(xiě)了10行還是300行?！?/p>