孫佳慧

THE OWNER&DESIGNER

耿波，元禾大千設(shè)計顧問兼合伙人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，從事軟裝設(shè)計十余年，風(fēng)格熱情多變。對于他來說新鮮的事物和多元文化體驗就是空氣、陽光和水，滋養(yǎng)出創(chuàng)意和靈感，設(shè)計就是生活在別處。

軟裝設(shè)計師耿波特意將一張Loewe與面料大師John Allen合作的藝術(shù)沙灘掛毯《迷路小狗》布置在新家的入口處，它很容易將你帶到遙遠(yuǎn)的英國郊外，那里捉摸不定的風(fēng)雨和清麗的山野風(fēng)光總是叫人難忘?！拔蚁胍粋€有趣多變的空間，既明亮開闊，又不會被一眼看穿那么無聊”，這來自遠(yuǎn)方的自由感從入門的那一刻便徜徉開來，像一紙篤定的宣言，而耿波終于用自己的家書寫完成。

因為工作的特殊性質(zhì)，耿波的日常便是穿梭往來于全球各地，旅行既是工作，也讓他的戀物情結(jié)有了釋放的出口。那時、那地、那人的種種變成一件件實在的小物被帶回家來——去箱根看紅葉，在美術(shù)館收獲一只手繪粗陶杯;去柏林過新年，一眼相中Soho House里的咖啡壺;東京二手店淘來的茶壺是意料之外、也是情理之中;在巴黎大名鼎鼎的圣圖安市場上偶遇的古董燈，不知道怎么托運(yùn)，忍了又忍最后依然無法割舍……“那些年螞蟻搬家一樣的收藏”為耿波帶來了持續(xù)不斷的興奮感，也無意中讓老家淪為了倉庫。于是新家的落地實現(xiàn)迫在眉睫，也促使他開始思考，“我的家該是什么樣？”耿波在旅途中捕捉到的設(shè)計趨勢與藝術(shù)靈感往往會變成線索，被編織成系統(tǒng)為客戶服務(wù)，但是回歸到自己的家中，這些既定的經(jīng)驗和“套路”卻不再適用，“家，不用刻意設(shè)計和安排，一切都應(yīng)該是自然而然的。”于是從所愛的物件出發(fā)，用鐘意的元素和色彩來一同填滿整個空間成了最自然的初心。

“設(shè)計一個家的空間，就是給我的所愛一個合適的居所。”耿波迷戀空間感所帶來的自由、可變和探索，眼前這座開闊的立方體來自兩套被完全打通的相鄰挑高躍層單元房，廚房、生活陽臺、樓梯和客衛(wèi)這樣的功能空間被藏在了立方體的兩邊，從而最大程度地保留了空間的開敞規(guī)整。結(jié)構(gòu)上同樣為了光線做出搭建上的犧牲，讓客廳正上方完全挑高留白，同時采用玻璃作為二樓所有的內(nèi)部墻體。而旅途又讓耿波的靈感不斷被激活，發(fā)現(xiàn)喜歡的材料或者元素就會忍不住想帶回家，滿世界地想辦法去找，于是耿波的這個家一直被細(xì)細(xì)地打磨著，在邊做邊改中不知不覺裝修了整整一年半的時間。Hyatt Centric的完美體驗，讓他決定將酒店黑白格家具的特色運(yùn)用到廚房吧臺的棋盤底座，同時重新返工客廳吊頂，將原本已經(jīng)做好的圓形射燈全部換成了酒店同款的LED條形燈。材質(zhì)和色彩在空間上被發(fā)揮到了極致，大面積介于孔雀藍(lán)和翡翠綠之間的濃綠色串聯(lián)起廚房和會客空間，又通過在細(xì)微的水磨石紋理和烤漆質(zhì)感上稍作區(qū)別，搭配黃銅裝飾線，讓空間的皮和骨都更為硬朗，視覺上的柔軟和溫度則依靠造型更為圓潤的家具來打造。而耿波對摩登和波普的偏愛，更是極大地影響了他對藝術(shù)品的選擇，因此空間中還能隨處見到如平衡裝置這般色塊化的藝術(shù)品……

耿波最終讓自己的所愛都住進(jìn)了這個視線能夠自由流動的玻璃盒子里，家成了他私人的收藏館、個人審美戰(zhàn)利品的小小展覽室，變成一個巨型容器承載和記錄他的過往點(diǎn)滴。在他看來，這些物件所串聯(lián)起來的故事和記憶，就是他對家最鮮活的想象。

客廳，羊毛搖椅來自Baxter;彩色魚骨拼茶幾來自 Moroso;Orbital 落地?zé)魜碜訤oscarini，由Ferruccio Laviani所設(shè)計。

千鳥格扶手椅為Frank Chou DesignStudio 與HC28 的合作作品;老虎形毯來自Moustach。

1. 廚房依據(jù)屋主使用習(xí)慣分成了封閉和開放的兩個空間，可兼顧中西兩種烹飪習(xí)慣，吧臺為特別定制，玻璃陳列柜Open Wind來自Cattenlan Italia。

2.樓梯下方的雞肋斜面空間被很好地利用做客衛(wèi)，Cole&Son 與Fornasetti 合作的壁紙也讓這個特殊的角落多了一絲神秘感。

3.玄關(guān)處，巨幅藝術(shù)沙灘掛毯為Loewe 與英國藝術(shù)家John Allen 的合作系列。

入戶便能看到餐廳以及挑高的躍層空間，細(xì)碎多變的水磨石材質(zhì)與精致的綠色烤漆板奠定了空間的時髦基調(diào)，Bold座椅來自Moustach，拼色咖啡椅來自Fritz Hansen。對頁：黃銅線條作為視覺強(qiáng)調(diào)指引觀者步上二樓，連接躍層的樓梯采用了更為細(xì)膩的米色水磨石，也起到了區(qū)隔不同功能空間的作用。

1.二樓衛(wèi)生間沿用了樓梯的水磨石，黃銅被賦予了更多的裝飾語言，空間通過材質(zhì)進(jìn)行串聯(lián)。

2.二樓作為臥室和儲物空間被打造成半開放式的玻璃盒子，滿足了屋主對通透和自由的要求，視線得以在整個空間中游走。走廊處的Eames休閑椅來自Vitra;2019 2年限量版Tribute床來自Hastens;床頭掛毯來自柏林插畫藝術(shù)家Jonathan Niclaus。

3.二樓作為臥室和儲物空間被打造成半開放式的玻璃盒子，滿足了屋主對通透和自由的要求，視線得以在整個空間中游走。走廊處的Eames休閑椅來自Vitra;2019 2年限量版Tribute床來自Hastens;床頭掛毯來自柏林插畫藝術(shù)家Jonathan Niclaus。

4.冷翡翠大理石圍包住整個浴室，在這里結(jié)束一天，在氤氳霧氣中回味從世界帶回來的美。