本報(bào)特約記者　羅曉汀

托爾斯泰說過，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”但近幾年熱播的國產(chǎn)都市劇中，女主不幸的理由卻是相同的——原生家庭。前不久播出的都市劇《安家》中，女主房似錦的遭遇，似乎讓觀眾再次感受到被原生家庭支配的恐懼。從《歡樂頌》到《都挺好》，原生家庭的奇葩父母接連走紅，“原生家庭?！睅缀醭蔀楸铍娨晞”貍涮茁罚@個(gè)梗越用越爛了。

小眾概念變網(wǎng)紅話題

電視劇《安家》中，孫儷飾演的房產(chǎn)中介店長房似錦可謂都市成功女性典范，但她卻有個(gè)很能“作”的母親潘貴雨，后者的“戰(zhàn)斗力”是“樊勝美媽媽”幾倍。潘貴雨張口就管女兒要100萬給弟弟還房貸，被拒絕后直接跑到女兒工作和居住的地方大鬧一通，以此脅迫女兒給錢。劇集播出后，與“原生家庭”有關(guān)的多個(gè)話題迅速躥上熱搜。

原生家庭原本是一個(gè)社會學(xué)概念，指某人與其雙親組成的家庭。但電視劇《歡樂頌》（2016年）中樊勝美的“吸血鬼父母”多次沖上熱搜后，這個(gè)小眾概念突然變身“網(wǎng)紅話題”?！稓g樂頌》中親人只想“榨干”樊勝美——不僅要她賺錢供養(yǎng)父母，還要為哥哥貸款買房，由此掀起原生家庭的全民討論熱潮。從此，原生家庭梗開始頻繁出現(xiàn)在國產(chǎn)劇中，尤其是包含家庭元素的都市劇。

“比慘”越來越狗血

樊母盡管霸道無情，但對待樊勝美既有殘忍也有苦苦哀求，人物邏輯在線。樊勝美原本因?yàn)樨澞教摌s并不受觀眾待見，但人物形象后期憑借原生家庭梗更加豐滿，角色反倒大受同情。2019年的《都挺好》中，蘇明玉不受母親待見的原因仍有較為細(xì)密的鋪墊。但與《歡樂頌》不同，《都挺好》中的原生家庭問題，幾乎成為貫穿全劇的核心主題，原生家庭梗的使用被進(jìn)一步固化。

《安家》中房似錦前期的冷漠好勝與獨(dú)立自強(qiáng)，讓觀眾仿佛看到樊勝美和蘇明玉的合體，而房母則成為加強(qiáng)版樊母，只會變著法子向女兒要錢。本劇大結(jié)局也未交代潘貴雨的生死，因?yàn)榻巧摹叭蝿?wù)”已經(jīng)完成。去年12月播出的《精英律師》中，精英秘書栗娜則攤上酗酒耍無賴的父親，也只能令觀眾感到“純粹的惡”。

如果說《歡樂頌》《都挺好》還試圖討論應(yīng)該如何解決原生家庭問題，《精英律師》和《安家》則對于原生家庭的意義、給主角帶來影響避而不談，戲劇沖突設(shè)置越來越極端，原生家庭梗甚至已經(jīng)成為吸引熱度的工具。有編劇稱，雖然知道劇情狗血，但編寫劇本時(shí)平臺和制片方會提供過往成功模板，原生家庭梗正是其中之一。

“套路”會一直重復(fù)嗎

過去的國產(chǎn)劇中，原生家庭并不是戲劇沖突的重點(diǎn)，即使在所謂“家庭倫理劇”中，最常見的也是出軌和婆媳沖突。1999年播出的《牽手》常被視為國產(chǎn)家庭倫理劇發(fā)展之始，婚姻危機(jī)在很長一段時(shí)間內(nèi)成為國產(chǎn)劇主要故事類型，后來的《雙面膠》《媳婦的美好時(shí)代》等家庭倫理劇則將“婆媳矛盾”推上高潮。

但扎堆的出軌、婆媳題材逐漸讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，都市劇編劇急需新鮮元素。《歡樂頌》中的樊勝美父母則似乎瞬間帶來新思路，原生家庭梗讓“奇葩父母”替代“惡婆婆”成為反派，吸引觀眾追看并引發(fā)社會討論?！霸彝ス！痹緫?yīng)為塑造人物個(gè)性服務(wù)，最后卻成為利用女主“美強(qiáng)慘”人設(shè)展開戲劇沖突、制造噱頭的工具，例如《安家》中男女主都需要面對并化解原生家庭帶來的困擾?！稓g樂頌》之后，原生家庭梗已進(jìn)入流水線模式，女主人設(shè)也迅速同質(zhì)化，原生家庭梗也必然走向套路化。

其實(shí)“套路”本身并沒有問題，經(jīng)過實(shí)踐驗(yàn)證的成功模板也確實(shí)招觀眾喜歡，但重復(fù)的虐心梗、糟心媽，還有雷同的臺詞和受虐的女主，真的能一直留住觀眾的視線嗎？▲