喬慧康

摘要：辛迪舍曼一生擁有作品無數(shù)，其中讓他嶄露頭角的代表作就是《無題電影劇照》，這一系列的作品是由六十九張黑白照片組成，初次發(fā)布就造成了業(yè)界強烈的轟動，震撼了眾多人的心靈。本文簡要介紹了辛迪舍曼，概括論述了攝影的空間性定義，具體評價了辛迪舍曼《無題電影劇照》作品中空間的表現(xiàn)，最后針對辛迪舍曼《無題電影劇照》做了概括性的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：辛迪舍曼? ?電影劇照? ?空間性

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）02-0144-03

攝影藝術(shù)是通過照片表達的一種藝術(shù)。攝影師通過對鏡頭的把控，將現(xiàn)實世界的定格帶入種種情感和思想，由此造就了攝影藝術(shù)?！稛o題電影劇照》就是辛迪舍曼用鏡頭傳達出來的一種不平凡的藝術(shù)，在《無題電影劇照》這一系列作品當(dāng)中，不論是畫面顏色還是感覺都采用了一種形式，深情而又簡潔的向世人傳達了深沉而濃烈的情感。

一、辛迪舍曼簡介

在大學(xué)主修繪畫的辛迪舍曼，在接觸到攝影藝術(shù)這一當(dāng)代藝術(shù)之后，辛迪舍曼就對此表現(xiàn)出了很大的興趣，在后來持續(xù)對攝影藝術(shù)的接觸中，辛迪舍曼通過某一位攝影師的引導(dǎo)，對攝影這一當(dāng)代藝術(shù)展示出了驚人的天賦。大學(xué)期間，辛迪舍曼就開始創(chuàng)作《無題》系列的作品，雖然大學(xué)的作品稍顯稚嫩，但是這也為之后的《無題電影劇照》一整個作品埋下了伏筆，打下了堅實的基礎(chǔ)。后來，辛迪舍曼大學(xué)畢業(yè)之后定居紐約，為了持續(xù)自己之前的創(chuàng)作，她在她所居住的地方繼續(xù)完成著作品的拍攝。在辛迪舍曼拍攝的女性人物當(dāng)中，旁觀者很難猜測到女性的職業(yè)或者具體信息，但是其中所蘊含的豐富情感和思想，辛迪舍曼都通過攝影表現(xiàn)了出來。這種既模糊又清晰的感覺，讓很多人都愿意深入解讀這些攝影作品，辛迪舍曼從此名聲大噪，《無題電影劇照》也就成了他的成名作。辛迪舍曼在攝影作品當(dāng)中通常需要扮演不同種類的人，這就讓他有了經(jīng)常外出去采購一些攝影道具的習(xí)慣，比如說拍攝過程需要穿的衣服，需要戴的帽子，甚至小到每一副耳環(huán)，每一只手環(huán)，都要經(jīng)過他根據(jù)攝影作品所需要的表達進行合適的選擇。除了這一系列的作品，辛迪舍曼其他的攝影作品也會給別人不一樣的感覺，這種感覺造就了她作品的獨特性。

二、攝影的空間性定義

在專業(yè)的攝影領(lǐng)域，對于攝影空間性的定義就是事物在某一個瞬間的狀態(tài)。攝影藝術(shù)通過對時間的定格將不斷變化事物形態(tài)的某一個瞬間保留了下來，并形成了一定的美感和內(nèi)涵。攝影師在按下快門的瞬間將所拍攝物當(dāng)下的狀態(tài)保留了下來，但是當(dāng)觀賞者欣賞所拍攝的攝影藝術(shù)時，攝影作品中所展示的事物狀態(tài)已經(jīng)是過去式，看似矛盾的對立面，其實是事物之間必然的聯(lián)系，在攝影作品中表現(xiàn)事物當(dāng)時所表現(xiàn)出來的樣子不會影響人們對于事物的觀賞，觀賞者看到的事物當(dāng)時狀態(tài)就是這一事物的之前的樣子。因為攝影藝術(shù)中的時間性被定格，所以從空間性來對攝影作品進行觀賞和評價才是較為正確的一種方式，在無法拋開時間的影響，對于攝影藝術(shù)可以說時間的表現(xiàn)被包含在攝影作品中的空間表現(xiàn)，通過空間性對攝影藝術(shù)來進行較為完整的定義。

（一）將時間融入到攝影作品的空間性

由于在攝影作品當(dāng)中，所具備的時間特點是特定的，相比于空間所存在的角度，時間可以減小到一定程度，接著在空間的表現(xiàn)中合理融入，就會讓攝影作品在特定的時間點具有完美的空間結(jié)構(gòu)。將時間融入到攝影作品當(dāng)中，在目前為止是攝影作品大部分情況下存在的特點，除了延時攝影之外，其余攝影作品的時間都是在一瞬間的空間中表達的。

（二）將攝影作品美感通過空間性表達

攝影作品的美感往往就是通過獨特的畫面來體現(xiàn)的，在攝影當(dāng)中如果光線和影子處理得當(dāng)，就會給人造成一種完美的畫面體驗。一般來說，想要在攝影作品中表達一定的內(nèi)涵和主題都需要相應(yīng)的代表性事物進行適當(dāng)?shù)呐浜希跀z影作品當(dāng)中的合適位置中體現(xiàn)出來，這樣才會使整個攝影作品從整體空間結(jié)構(gòu)上更加和諧，在畫面的享受上，觀賞者才能更明確的感受到攝影作品中的美感以及攝影作品中表現(xiàn)出來深刻主題，不管攝影作品的主題是深沉還是明朗，所體現(xiàn)出來的美感都可以按等級劃分，從而區(qū)分出整個攝影作品的優(yōu)劣。

（三）攝影作品中空間性的壓縮

對于一般的攝影作品，時間和空間具有某種特定的聯(lián)系，廣泛意義上來講，就是對空間的壓縮，所以攝影作品的空間性具有壓縮的特點也就無可厚非。在一件正常的攝影作品當(dāng)中，時間的表現(xiàn)都是在瞬間的情況下永久保留的，相對于攝影作品存在的時間，那一瞬間時間是足夠短的，進行兩者之間的相互融合，就會讓攝影作品的內(nèi)容更加豐富和完整。

三、辛迪舍曼《無題》電影劇照作品中空間的表現(xiàn)

在辛迪舍曼《無題電影劇照》中所表達的主題其實通過畫面就可以簡單看出，不需要耗費太多的精力，是直白且赤裸的，整個系列的照片在一定程度上色彩的使用和照片的質(zhì)感都大致相同，且攝影作品中從人物的衣著也無法獲取足夠的信息，但是這些模糊的表現(xiàn)絲毫沒有影響到辛迪舍曼在作品中表達的感受。

（一）模糊與清晰并存

辛迪舍曼的《無題電影劇照》清晰的是明確的主題，《無題電影劇照》一系列的作品，觀賞者可以在第一眼就看到女性存在整個攝影作品當(dāng)中，并占據(jù)了大面積的篇幅，這就使觀賞者能夠看到作者在拍攝時所要表現(xiàn)的力量?！稛o題電影劇照》模糊的是女性職業(yè)等以及攝影作品的清晰度，在辛迪舍曼這一系列的作品當(dāng)中，我們無法清晰的感受到每一位女性的每一寸皮膚，甚至對于女性的職業(yè)也無法從穿著當(dāng)中準(zhǔn)確判斷，整個系列的照片以簡約復(fù)古的形式展現(xiàn)在世人面前沒有過多的贅述，但是其中所蘊含的道理是值得人們?nèi)ニ伎己蜕罹康?。一系列作品進而引發(fā)人們深刻的思考以及廣泛的討論，在整個攝影界，辛迪舍曼作為非科班出身的攝影藝術(shù)家，卻創(chuàng)作出了令專業(yè)人士都為之震撼的攝影作品。

（二）時間與空間結(jié)合

雖然在辛迪舍曼的《無題電影劇照》中每一張照片的時間都是特定發(fā)生，導(dǎo)致時間被包含在照片的空間性當(dāng)中，但是這種情況也并不是矛盾，反而這是兩者之間的另一種美妙結(jié)合，在兩者相互結(jié)合的過程中，攝影作品的空間性也時刻依賴著作品所表現(xiàn)出來的而具有獨特的美感。辛迪舍曼在生活中認為很普通的穿著，在其他人眼中就是另類，就是不合時宜，其實很多人不明白辛迪舍曼獨特的風(fēng)格，也就不明白辛迪舍曼在作品中表達的真正的美學(xué)，這是辛迪舍曼另一種表達藝術(shù)的手段，也是她別具一格的獨特品味。

（三）強烈的空間表現(xiàn)

在《無題電影劇照》中，由于攝影作品的時間融合到空間當(dāng)中，使得空間表現(xiàn)比其他任何作品都要強烈，再加上辛迪舍曼在這組作品中將女性形象充斥到整個鏡頭當(dāng)中，就讓一系列的作品從視覺上造成了強烈的感官沖擊，對于觀賞者來說，不僅能從這組作品中看到和諧的空間架構(gòu)，感受到獨特的美學(xué)，還會從這組作品中享受到不一樣的視覺沖擊，強烈的鏡頭沖擊，濃厚的情感表達，以及深刻的女權(quán)主題，都對整個《無題電影劇照》攝影系列作品的成名產(chǎn)生了必要性的影響。

四、結(jié)語

從攝影藝術(shù)誕生開始，我們就能看到很多大師留下來的完整作品，攝影藝術(shù)所具有的完整性和觀賞性就得到了很好的保存?，F(xiàn)代人對藝術(shù)越來越熱烈的追求以及對美學(xué)藝術(shù)的重視，讓種種優(yōu)秀的作品都能保存完好，這樣就會讓更多人看到真正美好的藝術(shù)，辛迪舍曼在《無題電影劇照》的一系列作品中表現(xiàn)出來的就是模糊而又清晰的感覺，在別人眼中看似怪異的舉止在辛迪舍曼眼中卻是稀松平常的事，這也讓她成為了具有獨特的審美觀念和自成一派攝影風(fēng)格的攝影家。辛迪舍曼作為一位女性藝術(shù)家，她的女性立場和主觀意念在《無題電影劇照系列》中得到充分表現(xiàn)，她以女性獨特的智慧和語言呈現(xiàn)了女性世界的無限豐富，成功塑造的被傷害了的女性群像再一次告誡男性霸權(quán)人群應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任，以及批判了長期以來以傳統(tǒng)意念塑造女性為弱勢群體的罪惡觀念，與此同時，她選擇了攝影這一歷史負擔(dān)較輕的視覺手段，影像的力量使她充滿機智的模仿與復(fù)制顯得更具說服力，可以說，這部充滿真誠和生命力的作品在當(dāng)時迎合了所有的女權(quán)主義者，雖然作品迄今已有三十多年的歷史，但它所創(chuàng)造的歷史價值及運用的創(chuàng)作手法是永遠值得肯定的。

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