佟美佳

【摘 要】雖然在一部戲里臺(tái)詞占據(jù)了主要地位，但是在話劇版《青蛇》中，形體卻在其中發(fā)揮著不可或缺的重要作用。《青蛇》屬于古裝戲，其中的臺(tái)詞與形體充滿了古典主義風(fēng)格，充分展現(xiàn)了中國(guó)古典主義的神秘與優(yōu)雅，導(dǎo)演更是在其中融入了大量現(xiàn)代元素和戲曲元素，使得本劇雅俗共賞，嚴(yán)謹(jǐn)又不失詼諧。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)詞;形體;古典主義;戲曲元素

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0030-01

一、臺(tái)詞在劇中的重要作用分析

在聲、臺(tái)、形、表當(dāng)中，臺(tái)詞是最重要的一項(xiàng)，由此可見臺(tái)詞對(duì)于話劇表演的影響之大。而演員對(duì)于臺(tái)詞的處理則會(huì)直接影響到臺(tái)下觀眾對(duì)于劇中人物的理解以及觀感，也可以說，臺(tái)詞能夠最直接地反映出角色的性格特征。在話劇版《青蛇》當(dāng)中，每個(gè)人物的性格都十分鮮明，例如小青的敢愛敢恨，素貞的端莊優(yōu)雅，法海的莊重嚴(yán)明，許仙的膽小懦弱等，這些都讓觀眾記憶深刻，而他們的性格特征基本都是從臺(tái)詞中體現(xiàn)出來的。在本劇中，更是有著大量獨(dú)白去深刻剖析人物的內(nèi)心活動(dòng)，以此來體現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化和矛盾，使得人物形象更加豐滿與有趣。

而臺(tái)詞的作用遠(yuǎn)不止于此，通過角色不斷敘述臺(tái)詞，劇中的事件走向也會(huì)隨之發(fā)生改變。話劇之所以叫做話劇，其本身就是關(guān)于語(yǔ)言的戲劇。如果沒有人物的對(duì)白與獨(dú)白，單靠肢體動(dòng)作來支撐表演，觀眾對(duì)其理解的難度會(huì)大大提高;相反，如果有了人物對(duì)白的鋪墊，觀眾可以通過臺(tái)詞來了解人物性格與人物關(guān)系，并且推斷出事件與細(xì)節(jié)，甚至對(duì)劇情走向也能有一個(gè)大致的判斷。以《青蛇》為例，在小青與素貞爭(zhēng)吵之后，小青被趕出家門，并有了一大段獨(dú)白，其中可以看出小青對(duì)人情世故的懵懂不解以及對(duì)素貞斷然絕情的悲痛苦悶，之后她對(duì)人間的疑問又引出了自己對(duì)情愛的疑惑，從而使得捕快告知她人間真愛，小青也發(fā)現(xiàn)自己愛慕法海并欲表白于他。

臺(tái)詞同時(shí)也具有極強(qiáng)的動(dòng)作性。在表演過程中將臺(tái)詞與動(dòng)作分離開，這是很多表演初學(xué)者會(huì)犯的錯(cuò)誤。話劇原本就是需要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)來完成的一個(gè)獨(dú)立的表演，其中主要通過演員的臺(tái)詞與形體來推動(dòng)劇情走向，只有將臺(tái)詞與形體相結(jié)合，才能在完成表演的基礎(chǔ)上，和觀眾產(chǎn)生共鳴，帶給觀眾震撼的演出效果。

綜上所述，臺(tái)詞在表演當(dāng)中的作用至關(guān)重要。再細(xì)分下來的話，重點(diǎn)臺(tái)詞和潛臺(tái)詞需要演員去不斷琢磨和深思。人物進(jìn)行對(duì)白的時(shí)候，既要接收對(duì)手臺(tái)詞的信息，又要傳達(dá)自己臺(tái)詞的含義。而潛臺(tái)詞包含著角色的內(nèi)心活動(dòng)與情感變化，使得臺(tái)詞的含義不再流于表面，而是深入角色內(nèi)心，使得語(yǔ)言飽含情感，不再蒼白無力。

二、形體在劇中的重要作用分析

聲、臺(tái)、形、表，臺(tái)詞排第一，形體則排第二。形體，也可以稱作肢體語(yǔ)言，它是內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)。表演服務(wù)于觀眾，演員在表演過程中不僅要挖掘人物的內(nèi)心感情，還要將之外化。如果只是積累情緒，卻表現(xiàn)不出來，那么這種表演會(huì)缺乏張力，無法帶給觀眾更多的感受。另外，在舞臺(tái)上，表演應(yīng)是流暢且流動(dòng)的。演員切忌定在舞臺(tái)上，而應(yīng)隨著臺(tái)詞的改變不斷走動(dòng)或者做出不同的肢體動(dòng)作，這樣才能使表演靈動(dòng)自如，不至于呆板無趣。

在《青蛇》中，形體的重要性更甚于其它話劇?！肚嗌摺繁揪蛯儆诠叛b戲，自然會(huì)要求演員帶有中國(guó)古典的神韻，而能夠體現(xiàn)這種韻味的外在藝術(shù)，無外乎古典舞與戲曲。這部劇里更是運(yùn)用了大量的形體動(dòng)作，不僅體現(xiàn)在角色的日常舉止當(dāng)中，在意象情景中也被不斷運(yùn)用。例如：在仙山盜草中，素貞與小青為取靈芝救許仙，不辭艱辛地從臨安來到昆侖山，其中兩位演員運(yùn)用圓場(chǎng)來表現(xiàn)路途之遙遠(yuǎn)、救人之萬(wàn)難;劇里小青與素貞的打斗皆是用折扇來代替寶劍，打斗場(chǎng)面也是以扇子舞代之，以寫意的手法凸顯了中國(guó)古典話劇的優(yōu)美與韻律;而小青與素貞本為蛇妖，自然不會(huì)像人一樣行走自如、端莊穩(wěn)重，尤其是小青，剛出世之時(shí)尚帶著妖性，就連平時(shí)走路都在扭動(dòng)身體、倚靠旁人，這些都是需要準(zhǔn)確的形體動(dòng)作才能將之美化，然后呈現(xiàn)給觀眾。如果形體動(dòng)作不到位，則會(huì)破壞整部劇的古典美感，反而會(huì)弄巧成拙。

三、《青蛇》中的戲曲元素與現(xiàn)代元素

話劇版《青蛇》的導(dǎo)演田沁鑫在劇里運(yùn)用了大量的戲曲元素，選擇的兩位女主演袁泉和秦海璐都是學(xué)京劇出身。在肢體動(dòng)作上，使用了圓場(chǎng)、云步以及點(diǎn)翻等技巧;在水漫金山中，素貞召喚的眾妖也都具有很強(qiáng)的戲曲武術(shù)基礎(chǔ);在民國(guó)塔倒中，小青又經(jīng)歷了五百年的歲月滄桑，最終蛻變?yōu)槌墒斓呐灾?，她的臺(tái)詞都帶有了戲腔的韻味。

說完了戲曲元素，再來談?wù)劕F(xiàn)代元素。導(dǎo)演對(duì)劇里臺(tái)詞的處理也十分有趣，原著為香港作家李碧華所著，而導(dǎo)演又在其中增添了許多現(xiàn)代用語(yǔ)，比如“提防閨蜜”“網(wǎng)上圈您罵您”“保質(zhì)期”等，這些現(xiàn)代用語(yǔ)也構(gòu)成了本劇的一大笑點(diǎn)與亮點(diǎn)，讓肅重的劇情增添了詼諧生動(dòng)的氛圍。

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