張宗子

我學(xué)作舊詩，是因?yàn)槎鸥?。杜詩的沉郁頓挫，是思想內(nèi)容上的，也是句法上的。我花了幾年時(shí)間，去學(xué)寫近體詩，尤其是七律。

學(xué)作舊詩，我的感覺，最好是先找一個(gè)和自己投契的大家，把他徹底吃透。這個(gè)大家的詩，也不必全部精讀——當(dāng)然能全讀更好，只選有代表性的幾十首上百首，細(xì)細(xì)揣摩，看他有了題目，如何下手。讀罷首聯(lián)，先不往下讀，想一想，看他后面怎么接。讀罷前三聯(lián)，注意看他怎么收。如果他前面起得高，接得順，展得開，你就要想該怎么收。然后看他和你所想是否一樣。如果不同，看看誰更好。

有一個(gè)大家做底子，后面就好辦了，參以諸家，轉(zhuǎn)益多師。學(xué)誰，不學(xué)誰，這和交朋友一樣，總歸要看和自己是否投緣。

有人寫詩從宋詩入手，也有從清詩入手的。我自己，從唐詩入手。從唐詩入，比較容易，雖然單純，品格很高。關(guān)鍵是，近體詩，唐人在小技巧上，不如后人那么講究，學(xué)起來相對簡單，不會因?yàn)檫^于專注于技巧而忽略了境界。詩，和所有藝術(shù)作品一樣，畢竟思想境界是第一位的。

七律這一體裁，王維是第一個(gè)大師，氣勢、個(gè)性、章法，都有了。作品雖然不多，開創(chuàng)之功，相當(dāng)于愛倫·坡之于偵探小說。杜甫當(dāng)然是集大成者。字法、句法、結(jié)構(gòu)、氣派，以及思想的縝密和深刻，感情的沉郁，風(fēng)格的雄渾，色彩的鮮明，使事用典的方法，都得學(xué)。李義山是寫心事的高手，不像老杜那么直接。小杜清新華麗而不淺薄，寫得輕快，卻又耐人尋味。

晚唐人感情細(xì)膩，描寫亦然。老杜說的詩律細(xì)，用在他們身上最合適。溫庭筠、韋莊、羅隱，都有自己的風(fēng)格。如果說老杜是交響曲、鋼琴協(xié)奏曲，他們則像是精致的奏鳴曲和室內(nèi)樂，小而精美，而且纏綿。

二陳是杜詩正宗，陳與義尤其好。他有杜甫的雄渾和精練，有時(shí)比杜甫還精致，但深沉不如，局面當(dāng)然更不如杜甫的博大。

金元人的七律，凡出大家之手的，都境界開闊，干脆利落，不拖泥帶水。元好問的不同是吸取了蘇黃的長處，又能上追杜甫，就深了。

王安石學(xué)問好，見識高，恃才負(fù)氣，他的七律自是一流，但非常硬，很難學(xué)。清之錢謙益，風(fēng)格最像老杜，尤其是他學(xué)問深，不論寫什么，都能所向披靡。他又有老杜少有的綺麗纏綿一面，顯然從溫李那里得益甚多。

近體詩中，五律最容易作，但易流于膚淺。要么學(xué)王維，言近意深，要么學(xué)杜甫，煉字煉句。中晚唐七律作不好的，全都去作五律了。宋人五律，荊公作得最好。

絕句其實(shí)是比律詩難的，寫容易，寫好不容易。因?yàn)槎蹋蝗葑髡咧裢驳苟棺铀频恼f個(gè)痛快。意思要超逸，要有余韻，字句要節(jié)制，這有多難。

我喜歡寫絕句，但奇怪的是，一寫就寫成了一組。細(xì)想原因，恐怕不單純是要說的話多，一首里不足表達(dá)，而是沒本事把一首絕句寫得神完氣足。

至今不敢作古體詩，原因在于對魏晉南北朝各家，還讀得太少。唐人《文選》爛熟，五古作得好的很多，七古作得好的，就少了。

（司志政摘自《花嶼小記》百花文藝出版社）

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古體詩與近體詩

古體詩是與近體詩相對而言的詩體，指近體詩形成前除楚辭體外的各種詩歌體裁。有“歌”“行”“吟”三種載體。古體詩格律自由，篇幅長短不限，五言古體詩簡稱五古，七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古?！对娊?jīng)》《古詩十九首》、魏晉詩歌、漢樂府等都是古體詩。近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、對仗和押韻的詩歌體裁，是唐代以后的主要詩體。近體詩主要包括絕句、律詩。