（通訊作者） （江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院 214000）

2019年10月，美國導(dǎo)演馬丁斯科塞斯在《帝國》雜志的采訪中表示漫威并非“cinema”，而是“theme park”，被媒體認(rèn)定為是馬丁斯科塞斯對(duì)漫威電影的公然攻擊，一時(shí)激起軒然大波。馬丁斯科塞斯之后對(duì)前論作出了解釋，他認(rèn)為漫威系列擁有可以定義為電影的元素，但并沒有傳遞電影的真相、懸疑、以及純粹的情感危機(jī)，是市場(chǎng)調(diào)查和觀眾測(cè)試的模式化產(chǎn)物。漫威電影系列無疑是目前系列電影甚至商業(yè)電影的霸主，但近年來，對(duì)漫威電影宇宙系列的批判與質(zhì)疑也不斷出現(xiàn)，漫威電影宇宙系列的模式也面臨著一系列的問題，粉絲開始厭倦套路化的情節(jié)、粉絲與漫威公司對(duì)角色塑造產(chǎn)生分歧、劇情邏輯漏洞無法解釋等，在參與式文化成為漫威文化重要一環(huán)的境況下，漫威電影宇宙系列面臨一次次的轉(zhuǎn)向。

一、本質(zhì)與目的：參與式文化的狂歡

自2008年漫威漫改電影《鋼鐵俠》開始，漫威預(yù)見性和創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了“漫威電影宇宙”（marvel cinematic universe）的概念，開始了宏觀宇宙下的系列改編，到2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》，第一代漫威電影宇宙的“復(fù)仇者聯(lián)盟”落下帷幕，漫威宇宙下的影視改編作品共有電影23部電影，電影票房累計(jì)已超過210億美元。漫威粉絲群體是當(dāng)今影視娛樂粉絲里最龐大的群體之一。

參與式文化由美國傳播學(xué)學(xué)者亨利·詹金斯（henry jenkins）提出，用以代指媒介文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和消費(fèi)過程中受眾的互動(dòng)、參與現(xiàn)象。參與式文化發(fā)展當(dāng)下，粉絲更多呈現(xiàn)一種主動(dòng)狀態(tài)，成為大眾所認(rèn)同的群體。參與式文化日漸繁盛，粉絲的類型和分層也逐漸細(xì)化，粉絲權(quán)力增加，粉絲素質(zhì)提高，創(chuàng)作量激增。數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展下，互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)、內(nèi)容平臺(tái)激增，形式也逐漸完善多元，在此基礎(chǔ)上，各類作品的受眾擁有更多發(fā)聲的途徑與方式，參與式文化在此背景下得到爆發(fā)式發(fā)展，漫威電影宇宙系列電影，也許正如馬丁斯科塞斯所說，是“theam park”，參與式文化就像一場(chǎng)狂歡，熱烈才是主題。

參與的類型是多樣的，有的粉絲僅作為觀看者，享受作品帶來的單一輸出，但在新媒體時(shí)代，觀看是一種選擇，觀看留下的痕跡成為播放量等數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)，無聲地表達(dá)了參與信息，這類參與主要發(fā)生在影院、電視臺(tái)放送和視頻播放網(wǎng)站；部分參與者會(huì)真實(shí)發(fā)出自己的評(píng)論和感受，這類參與最直接的表現(xiàn)在各類影評(píng)網(wǎng)站上，同時(shí)也會(huì)在個(gè)人博客、實(shí)時(shí)信息分享網(wǎng)站等平臺(tái)出現(xiàn)；當(dāng)粉絲集合脫離個(gè)體產(chǎn)生交流，將會(huì)在以信息交流，為主要功能的社交網(wǎng)站為平臺(tái)，實(shí)地交流則是漫展和粉絲俱樂部，形成集合體；粉絲根據(jù)原作品的創(chuàng)作產(chǎn)物往往集中在圖片、視頻分享網(wǎng)站，繪畫、小說、音樂等創(chuàng)作平臺(tái)；漫威還會(huì)在漫展開放粉絲交流專區(qū)，部分在粉絲群體中擁有一定話語權(quán)的粉絲也能進(jìn)入漫威公司的測(cè)評(píng)環(huán)節(jié)甚至創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，直接參與作品的創(chuàng)作。表1根據(jù)粉絲參與的類型，列舉了代表性的網(wǎng)絡(luò)參與平臺(tái)。

表1

漫威粉絲參與有其特點(diǎn)。在新媒體時(shí)代，信息交流具有即時(shí)性，粉絲參與的模式也具有即時(shí)性，在漫威電影上映或播放的同時(shí)，評(píng)論、分享、交流、創(chuàng)作等參與行為就已經(jīng)發(fā)生。這些行為甚至是提前于上映的，在粉絲積極參與的當(dāng)下，可能原作品還未正式播出或放映，就已經(jīng)產(chǎn)生了粉絲自發(fā)的預(yù)熱、討論、甚至推測(cè)，粉絲的參與同步、甚至提前于官方的信息發(fā)布。粉絲創(chuàng)作能力的提高也使粉絲創(chuàng)作出產(chǎn)的速度更快?，F(xiàn)今在漫威一部影片的預(yù)告片放出時(shí)，基于預(yù)告片的再創(chuàng)作剪輯作品或其他作品就已經(jīng)出現(xiàn)，劇情梳理或預(yù)測(cè)的完整作品也隨之出現(xiàn)。這種參與使漫威原作品的討論度增加，熱度增加。

在數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展下，信息傳播的速度有了質(zhì)的飛躍，信息傳播的即時(shí)不僅是單線的加速，而是網(wǎng)狀的，多線交叉的，粉絲的參與行為不僅是個(gè)體的單線行為，也具有疊加性，當(dāng)一位博主發(fā)布了漫威相關(guān)內(nèi)容，例如一位博主在社交平臺(tái)發(fā)布了漫威相關(guān)的創(chuàng)作，加上漫威相關(guān)標(biāo)簽，信息的接受者可能是所有該平臺(tái)所有的漫威粉絲，該創(chuàng)作會(huì)引發(fā)下一層的討論和評(píng)論，甚至出現(xiàn)“?！倍M(jìn)一步傳播，在這種極速的回饋之下，參與式文化也成了受眾接收的漫威的一部分，而這種討論與創(chuàng)作不斷網(wǎng)狀傳播而疊加擴(kuò)大，實(shí)際上豐富了漫威文化的內(nèi)容。

漫威參與式文化還呈現(xiàn)符號(hào)化的特征，漫威影視系列本身的符號(hào)化設(shè)計(jì)是極其突出的，漫畫改編的本質(zhì)是符號(hào)化的根本原因，顏色標(biāo)志性強(qiáng)烈的人物形象設(shè)計(jì)，成為人物符號(hào)的武器形態(tài)，標(biāo)志性的能力動(dòng)作或效果等都是超級(jí)英雄漫畫最常見的手法，由此漫威的參與式文化內(nèi)容也具有符號(hào)化的特征，符號(hào)成為某種交流語言，創(chuàng)作也會(huì)產(chǎn)生新的符號(hào)，粉絲樂于符號(hào)化他們的產(chǎn)出，符號(hào)化產(chǎn)生的社會(huì)認(rèn)同也會(huì)簡(jiǎn)化信息的傳播。同時(shí)，符號(hào)也成為漫威粉絲群體的群體認(rèn)同標(biāo)識(shí)，符號(hào)就像某種默認(rèn)的群體暗語，在粉絲交流中成為某種心照不宣的幽默，最常見的是縮寫代稱，和人物標(biāo)識(shí)。符號(hào)也會(huì)直接成為粉絲創(chuàng)作素材，創(chuàng)作也強(qiáng)化了符號(hào)的意義。參與式文化與漫威文化是相互影響相互促進(jìn)的，漫威影視系列在參與式文化的影響下逐步完善了自身的形式特征，其創(chuàng)作也無時(shí)無刻受到參與式文化的影響。

二、交融與轉(zhuǎn)型：對(duì)參與式文化的響應(yīng)

1.統(tǒng)一宇宙與角色聯(lián)合

漫威電影宇宙把不同角色發(fā)生的背景設(shè)定為不同的平行宇宙，從而區(qū)分了不同漫畫故事背景的錯(cuò)位，影視版對(duì)漫畫版的改編等一系列問題，也為同一背景下，多個(gè)角色同時(shí)出現(xiàn)產(chǎn)生的情節(jié)誤差提供可能性和改編空間。漫威電影系列設(shè)置的電影宇宙時(shí)空編號(hào)為“地球-199999”，漫畫中的超級(jí)英雄在影視版的同一時(shí)空背景下聯(lián)合并結(jié)盟，這意味著同一部電影里，粉絲可以看到多位角色出場(chǎng)，并產(chǎn)生互動(dòng)，粉絲實(shí)則是“游獵者”，他們并不只專注于同一作品或人物，角色的聯(lián)合形成捆綁效益，在角色的互動(dòng)也更可能讓粉絲喜歡上更多的角色，滿足了粉絲的“游獵”需求。在長(zhǎng)期的粉絲同人創(chuàng)作中，不同故事里超級(jí)英雄互動(dòng)的故事極受歡迎，而這將在官方文本中成為現(xiàn)實(shí)，超級(jí)英雄的結(jié)盟形成了聯(lián)合效果。但在此情況下，各個(gè)超級(jí)英雄仍可以在同一宇宙觀里單獨(dú)擁有自己的影視系列，由于角性格不同、風(fēng)格不同、定位不同，單獨(dú)系列呈現(xiàn)不同的劇情和敘事和視覺風(fēng)格，同時(shí)，由于處于同一宇宙，超級(jí)英雄單獨(dú)系列中也有其他角色的串場(chǎng)，漫威影視系列因而呈現(xiàn)統(tǒng)一連續(xù)而又風(fēng)格多彩的效果。在漫威電影宇宙之外，購買漫威漫畫版權(quán)的其他公司的漫威漫改電影，相比之下，系列敘事以角色個(gè)人經(jīng)歷為核心，漫威統(tǒng)一宇宙下系列之間產(chǎn)生了更多的聯(lián)系與互動(dòng)，沖突設(shè)置也有了連續(xù)的線索，涉及了多方勢(shì)力，這使得粉絲參與內(nèi)容形式更加豐富，參與式文化更加繁榮。

2.喜劇橋段與視覺特效

漫威漫畫不同于美國另一漫畫巨頭公司DC，作品的基調(diào)更加詼諧幽默，更擅長(zhǎng)塑造不完美的，接近常人的超級(jí)英雄，因此漫威漫畫改編電影內(nèi)容上有著更多的喜劇橋段。例如在漫威電影宇宙版《蜘蛛俠：返校季》中鋼鐵俠送蜘蛛俠回家，在車后座手越過蜘蛛俠伸向車門時(shí)，蜘蛛俠順勢(shì)抱住他，而此時(shí)鋼鐵俠打開了車門并說“這不是擁抱我只是幫你開車門，我們還沒有那么熟”，正如漫威擅長(zhǎng)塑造的“平民英雄”，漫威往往在超級(jí)英雄的非人能力背景下，展現(xiàn)他們普通人的性格與想法來制造一種錯(cuò)位，以這種錯(cuò)位帶來的顛覆感制造喜劇效果是漫威喜劇橋段的核心手法，在漫威長(zhǎng)期的市場(chǎng)調(diào)查與測(cè)試中，這種喜劇橋段的密度與出現(xiàn)場(chǎng)景被調(diào)整到精確地出現(xiàn)在最合適的位置，控制觀眾的情緒節(jié)奏，使其獲得更輕松愉快的體驗(yàn)。

漫威電影系列開啟在2009年，在好萊塢cg電腦特技制作已形成完整成熟的工業(yè)化鏈的基礎(chǔ)上，漫威電影系列一直試圖在特效上進(jìn)行創(chuàng)新和風(fēng)格化嘗試，并以此制造電影的高潮點(diǎn)，這一嘗試在《奇異博士》這部電影中得到了最大的發(fā)揮，《奇異博士》有其獨(dú)特的東方魔法背景，魔法涉及漫威核心多元空間的抽象概念，《奇異博士》結(jié)合東西方元素與抽象幾何元素，特效場(chǎng)面猶如萬花筒，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景物體拆解重組成有序的多邊形，空間不斷顛倒重復(fù)。打斗魔法陣大量使用粒子特效，營造特有空靈飄逸，多種元素打造的風(fēng)格化的視覺奇觀為《奇異博士》贏得了巨大的口碑。而后《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》中反派以幻境恐嚇蜘蛛俠時(shí)也展現(xiàn)了類似的抽象段落，在與劇情的結(jié)合上運(yùn)用的更加成熟和巧妙。

漫威電影系列在喜劇橋段與視覺特效的運(yùn)用收效可觀，截至2019年12月31日，Yotube單就漫威電影系列的喜劇橋段剪輯和特效剪輯視頻就長(zhǎng)期占據(jù)點(diǎn)擊量榜單前位，漫威電影宇宙系列電影的節(jié)奏是段落式，視覺化的，原文本易于拆解，參與式文化在原文本重組的創(chuàng)作上發(fā)揮空間極大，這也是漫威對(duì)參與是文化下娛樂形態(tài)的調(diào)整轉(zhuǎn)變。

3.漫威彩蛋與造梗

漫威電影最為大眾所熟知的彩蛋就是，“漫威之父”斯坦·李的在各大漫威漫畫改編電影中的客串，這幾乎成為每一部漫威漫改電影的必備環(huán)節(jié)，然而2018年11月12日斯坦·李的去世也宣告這一彩蛋的結(jié)束，《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》成為最后一部斯坦·李客串的漫威漫改電影。漫威彩蛋分為兩種形式，一種是隱藏在片中，一種另加在片尾，作為單獨(dú)播放的小段落存在。片中的彩蛋更像某種漫威謎題，制作者把彩蛋放置在片中，而熟知漫威的粉絲發(fā)現(xiàn)彩蛋時(shí)，仿佛是所有知情者公然交換暗語，在某種默契下獲取了額外的信息，彩蛋猶如一種對(duì)仔細(xì)觀看漫威品牌下相關(guān)產(chǎn)品的一種獎(jiǎng)勵(lì)，也鼓勵(lì)粉絲觀看系列更多的作品，增加新的受眾，參與式文化也因此擴(kuò)大。漫威對(duì)片尾彩蛋的運(yùn)用形成了固定的模式，片尾彩蛋往往預(yù)示著新的劇情，直接成為系列下一部的預(yù)告。同時(shí)基于漫威電影宇宙系列交叉敘事的模式，漫威在劇情上也經(jīng)常“造?！保缭凇稄?fù)仇者聯(lián)盟》中綠巨人和反派洛基對(duì)打，以壓倒性的實(shí)力提起洛基反復(fù)砸向地面，之后在《雷神》中，雷神被同樣的方式毆打，洛基在一旁歡呼，綠巨人的扔地毆打成為一個(gè)梗，為粉絲津津樂道，成為某種話題和創(chuàng)作源頭。漫威的彩蛋與造梗更像一種制作者與粉絲間的玩笑與互答，漫威樂于加入?yún)⑴c式文化的思維語境中，并以此不斷調(diào)整。

三、批判與反思：與參與者并行

回觀馬丁斯科塞斯對(duì)漫威的批判，兩者的分歧在于他們所認(rèn)同的“電影的實(shí)質(zhì)”大相徑庭，漫威作為舊時(shí)代漫畫刊物什么什么，電影實(shí)則是紙媒刊物沒落后全新的文化載體，其核心是英雄人物品牌的打造，在參與式文化興起的背景下，漫威適時(shí)利用了這種文化，與粉絲站在一線，打造一種創(chuàng)意文本生產(chǎn)者為電影制作主體的新模式，轉(zhuǎn)變了漫改電影交由電影制片廠改編的傳統(tǒng)，在這種形勢(shì)下，電影的改編在保留漫畫基礎(chǔ)的同時(shí)也不斷培養(yǎng)著新的受眾。然而2019年，《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》的落幕并不那么精彩，粉絲詬病鋼鐵俠、黑寡婦的離開方式與雷神的人物改變，劇情安排也遭受惡評(píng)，漫威在電影制作上的一系列弊病在此顯露無疑，劇情模板化，連續(xù)交叉敘事的復(fù)雜度導(dǎo)致的情節(jié)牽強(qiáng)，人物平面化，在聯(lián)合劇情中淪為情節(jié)工具，性格錯(cuò)位等。正如馬丁斯科塞斯所說漫威電影缺失了對(duì)“真相，懸疑，以及純粹的情感危機(jī)”的表達(dá)，參與式文化發(fā)展下，粉絲并不是不變的固化群體，隨著粉絲素質(zhì)提高，模式化的劇情和刻板的人物表達(dá)早已不能滿足他們的需求，而漫威這類粉絲對(duì)原作品有著一定話語權(quán)的電影作品，粉絲擁有自主共同的角色定位認(rèn)知，系列片的人物的改編也有極大的風(fēng)險(xiǎn)。參與式文化與漫威電影相伴發(fā)展，漫威在今后的電影改編中，在保留已有模式優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，改變劇情模式化，上加強(qiáng)表達(dá)，才能不斷保持模式的活力，和繁榮的粉絲參與。