繪造社

業(yè)主：私人

建設(shè)地點：北京市

建筑設(shè)計：繪造社

設(shè)計團隊：李涵、胡妍、張欣桐、季嘉為、桑瑜、張元博

建筑面積：90m2

設(shè)計/建成時間：2018

攝影：夏至

1 坡屋頂、老虎窗、橫窗使得贈陽庵就像一個3 層高的大房子

由繪造社設(shè)計的“贈陽庵”，將一處典型的北京兩室兩廳商品房，打造成為一個既具有古典空間精神又滿足現(xiàn)代生活需求的兩口之家。本案所處的樓房是高板結(jié)構(gòu)，立面選用了西班牙式的裝飾風(fēng)格。戶型南北通透，層高2.9m，內(nèi)部的墻面幾乎都可以拆除，北面有一處贈送的陽臺（上下兩層錯開，根據(jù)法規(guī)不算面積）。

1 贈陽庵

贈送的陽臺成為本案最特別的條件，由于是贈送的，開發(fā)商售樓時不能提前封上；又由于錯層，陽臺的頂也沒有，所以封陽臺接近于搭個小房子，室內(nèi)設(shè)計突然有了建筑設(shè)計的意味。這處贈送的陽臺成了本案的題眼，也是名字的由來?！百涥栤帧笔艿搅巳毡窘ㄖ熖偕招拧案哌^庵”的影響，業(yè)主也喜歡日本文化，希望在陽臺上做一個“榻榻米”。“高過庵”是位于鄉(xiāng)野的茶室，像世外桃源里的童話小屋。“贈陽庵”則委身于北京市區(qū)的商品住宅小區(qū)，是都市宅男宅女的樂土。

1.1 大屋頂

在藤森照信的“繩紋建筑五原則”中，他把第五條給了坡屋頂，以此來對抗現(xiàn)代主義的平屋頂。他認為坡屋頂應(yīng)該盡可能地低垂，人從下方看到斜面會想攀登，由上方往下看會想往下滾，從而刺激了人的身體性，并由此感到空間的活力。

2～5 落日下贈陽庵從環(huán)境中凸顯出來

6 小屋里的巨人（繪造社畫）

但坡屋頂讓空間損失太多，作為折中，“贈陽庵”采用了弧形的屋頂，外加一個老虎窗，既留下坡屋頂?shù)镊攘?，也兼顧空間使用效率。秉承藤森的教誨，“贈陽庵”的弧形屋頂盡可能向下延伸，只留下陽臺欄板上方一道縫作為橫窗?？桃饧毞值拇案褡尦叨仁д?，橫窗衍化為庵的立面，原有的陽臺欄板成為庵的臺基（地面）?；⌒蔚奈蓓斀K于快垂到“地面”了，此刻屋頂突然巨大起來，因為它是“立面”（橫窗）的三倍之高，老虎窗儼然成為藏在屋頂里的閣樓。

1.2 小屋里的巨人

日落黃昏，黑暗把背景隱去。“贈陽庵”被從環(huán)境中隔離開來，成為一個3層高的大房子。人站在老虎窗前，頭從庵的三層閣樓探出，仿佛庵里供的一尊大佛，這聯(lián)想來自于奈良東大寺大佛殿上方的棧唐戶。

在每年特定的慶祝日，棧唐戶會被打開，人們可以從殿外看到里面大佛的頭。巨大的棧唐戶就像一扇小窗，出挑的屋檐和斗栱組成一頂花轎。東大寺曾是世界上最大的木結(jié)構(gòu)建筑，但它讓里面的大佛成了轎子里的新娘；“贈陽庵”是個極小的“房子”，但它讓主人成為巨人。

7 不同窗洞的茶室

8 改造前平面圖

9 改造后平面圖

10，11 弧形屋頂?shù)牟枋铱臻g

12 雪夜品茗（繪造社畫）

2 回到古典

在藝術(shù)上，回到古典和走向未來同樣有趣，本案通過以下方式回到古典。

2.1 房間的裂變

原有戶型的兩室兩廳對應(yīng)的是三口之家的生活，這與兩口之家的生活要求本質(zhì)不同。由于戶型內(nèi)所有的墻體都可以拆除，本案對平面進行了重新規(guī)劃。拆除墻體是為了重新圍合，與時下流行的全開敞布局不同，本案希望回到古典式的包裹感強的小房間。原有的門廳被切分成玄關(guān)與小書房；原有的次臥被切分成和室和餐廳；原有的一個大衛(wèi)生間被改造為浴室、衛(wèi)生間和化妝間三個獨立的房間。本案希望在這個90m2的戶型中創(chuàng)造豐富的空間體驗，在走動的過程中穿過一個接一個的空間而不是一覽無余式的體驗，這樣的空間體驗是古典的。

2.2 龕室

空間的裂變，帶來一些古典空間常有的龕室一樣的封閉小空間。在每個人都與全世界互聯(lián)的今天，人們或許需要這樣的小空間來感受墻壁緊貼身體的包裹感，以此獲得內(nèi)心的寧靜。

書房就是這樣一個龕室空間。除了小，還要幽暗，營造一種中世紀(jì)修士書房的感覺。本案將窗戶收到最小，形成一個狹長的光縫。一道光、一張桌、一把椅子和一個書柜，占滿書房空間。

茶室是東方式的龕室。日本茶室空間的演變是一個不斷縮小的過程，千利休最終把茶室定為兩疊半，約為4m2。他還發(fā)明了躙口——茶室特有的小型出入口，無論是武士還是平民，進出都需跪著膝行才能鉆入，從而體現(xiàn)空間的平等。具體到“贈陽庵”的茶室，抬高的地板和壓低的門梁迫使人要爬進茶室。坐在茶室的地板上，仰望抹土（硅藻泥）的圓弧屋頂，仿佛身處一個洞穴，四扇形狀各異的窗戶猶如四個洞口，洞中喫茶遙想壺中天地。

2.3 壁柜即墻體

對于空間更加豐富的劃分并不會犧牲空間的使用效率，因為劃分空間的不是墻而是壁柜。主臥與客廳的隔斷是大衣柜，玄關(guān)與書房的隔斷是書柜。以收納空間當(dāng)墻不僅提高了效率，還獲得了一種古典建筑墻體的厚度。門不再是門，而是門洞。這讓空間獲得了古典的質(zhì)量，與平面布局的原則契合。

2.4 對稱

韋斯?安德森（Wes Anderson）的電影畫面的迷人之處就是構(gòu)圖的對稱。對稱是古典設(shè)計的原則，它有著強烈的儀式感。本案希望為業(yè)主提供幾處有儀式感的生活空間，為平淡的日常生活帶來一些精彩。

櫥柜、中島臺、餐桌、邊柜組成了一個軸線，強烈的對稱感讓烹飪和用餐有了一絲神圣感。陽臺、凳子和陽臺門洞形成另一組對稱。窗框的劃分故意加密，讓左右兩端的開啟扇和中間的固定扇保持尺寸一致和對稱，讓陽臺澆花或曬太陽的日?；顒幼兊糜行┣f嚴(yán)。

2.5 材料、裝飾、細節(jié)

阿道夫?路斯（Adolf Loos）認為，裝飾即罪惡。以今天的觀點，路斯的建筑到處是裝飾。但他的裝飾一點兒都不罪惡，反而分外迷人。路斯用豐富的材料進行裝飾，材料的交接處理就是他的線腳，材料、裝飾、空間混合為一體了。裝飾即材料，即空間。

13 抬高的地板與壓低的門梁營造出一種日本茶室的空間感

14，15 強烈對稱的餐桌、櫥柜、邊柜讓烹飪和用餐有一種神圣感

16 原色/栗色橡木、灰色大理石、黑色烤漆、綠色馬賽克的材料運用

17 選用芬蘭Marimekko 的印花布的墻面掛畫成為墻面肌理的一部分

18，19 以空間為界限的材料分隔運用使空間具有古典感

20 地面的原色橡木條分格、栗色橡木地板填充的方式延伸到墻面

21，22 剖面展開圖

本案也選用了豐富的材料，木飾墻面和地板采用原色橡木條分格、栗色橡木地板填充的方式；家具使用了黑色烤漆、原色橡木、栗色橡木貼皮、灰色大理石、紅銅；壓花玻璃作為室內(nèi)窗洞的材料，讓光影朦朧細碎；綠色馬賽克瓷磚作為濕區(qū)的主要材料，和室墻面為硅藻泥。

材料的分布不是以面（墻面、地面）的轉(zhuǎn)折為界限，也不是以空間（房間）為界限。設(shè)計將吊頂?shù)牟牧涎由斓綁γ?，墻面的材料延伸到地板，?dǎo)致了墻裙、腰線這些古典空間元素的出現(xiàn)。它們不僅僅是裝飾，而恰恰是結(jié)合了日常使用的經(jīng)驗。觸手可及的地方用堅固有質(zhì)感的材料，既是功能的需要（易清理），也是手感的需要（可撫摸）。

2.6 畫

墻上掛的畫在當(dāng)代建筑中成為可有可無的裝飾，但在古典空間中它們非常重要。本案要恢復(fù)掛畫的傳統(tǒng)，但是畫不再是獨立的存在，而是與空間融為一體，它被理解為墻面局部的材料、顏色和肌理。

本案選用了Marimekko的印花布作為墻面上的畫。電影《海鷗食堂》提到過，芬蘭是距離日本最近的歐洲國家，飛行只要10h。在美學(xué)上，芬蘭與日本極其相似，簡約但有溫度。在“贈陽庵”中，由和室空間開始的室內(nèi)設(shè)計結(jié)束在斯堪的納維亞的印花布上，體現(xiàn)出世界文化的極其豐富和極其相似。

3 結(jié)語

過去與未來，古典與現(xiàn)代，本土與異地在建筑上沒有嚴(yán)格的邊界。本案希望通過對古典空間的挖掘探索當(dāng)代居住空間的形式，通過對日本傳統(tǒng)和室的挖掘創(chuàng)造當(dāng)下住宅陽臺的北京風(fēng)格。回到古典為了走向未來，描繪異域為了開拓本土。