湯雪灝

2020年春節(jié)，原本計(jì)劃在春節(jié)檔上映的電影全部撤檔后，《囧媽》出人意料地以免費(fèi)的方式在抖音、西瓜視頻等App上放映，成了這個(gè)春節(jié)檔唯一一部“如期上映”的電影。

徐崢導(dǎo)演的電影新片《囧媽》，是一部探討現(xiàn)代人在快節(jié)奏、高壓力的生活環(huán)境中，如何處理親情、愛(ài)情等情感問(wèn)題的喜劇之作。雖是喜劇，電影中確是淚點(diǎn)滿滿。電影在劇情上選擇了雙線敘事的模式，將徐崢?biāo)椦莸男煲寥f(wàn)所遭遇的矛盾與困惑都集中在莫斯科之旅中?！秶鍕尅返碾娪澳割}是面對(duì)親情與愛(ài)情時(shí)所收獲的成長(zhǎng)，成長(zhǎng)總是痛苦的。正如片中徐伊萬(wàn)所說(shuō)的那樣，自從他上大學(xué)以來(lái)，就再也沒(méi)有陪母親在一起度過(guò)這么長(zhǎng)的時(shí)光了。春節(jié)檔的許多觀眾，也恰巧正是在外學(xué)習(xí)、工作的年輕人以“文化反哺”的形式與父母一起觀看的對(duì)象，這種應(yīng)景的表述，悄然間已然喚醒了電影觀眾的情感記憶。

電影在敘事上則是以公路片的形式呈現(xiàn)，即徐崢與黃梅瑩所飾演的母子在去往莫斯科的旅途中所遭遇的一系列趣事。在火車車廂這個(gè)逼仄的空間內(nèi)，人物的交往與情緒的遞增實(shí)際上是很難表現(xiàn)的，也正是因此，徐崢試圖在片中巧妙植入一些“畫(huà)外之音”豐富影片的肌理。在短時(shí)間內(nèi)講述成長(zhǎng)的故事，矛盾與沖突必然都將會(huì)以一種夸張的手法表現(xiàn)出來(lái)。在這種前提下，奇觀化的扒火車、遭遇熊襲擊與乘熱氣球飛回莫斯科，都成為了影片敘事的必然需求。但是很遺憾，無(wú)論是偶遇俄羅斯留學(xué)生，還是與蒙古夫妻的誤會(huì)，都成了脫離故事主線的“節(jié)外生枝”，對(duì)影片的主線表達(dá)造成了一種割裂感。這些原本都能成為笑點(diǎn)的地方，卻成為了影片在表達(dá)上的尷尬之處，頗為遺憾。

徐崢的電影敘事脈絡(luò)，幾乎都是“中年危機(jī)”，《囧媽》當(dāng)然也沒(méi)有例外。在探討親密關(guān)系的層面上，影片試圖同時(shí)對(duì)愛(ài)情與親情兩種關(guān)系進(jìn)行探討。在現(xiàn)實(shí)生活中很多母子或者夫妻之間的問(wèn)題并不是一場(chǎng)旅途可以消解的，但在這個(gè)特殊的時(shí)刻，卻也不失為一劑溫補(bǔ)良藥。

當(dāng)徐伊萬(wàn)的媽媽盧小花在莫斯科紅星大劇院唱響那首《紅莓花兒開(kāi)》時(shí)，許多準(zhǔn)備離場(chǎng)的莫斯科觀眾開(kāi)始駐足欣賞。母親謝幕后不舍舞臺(tái)，迎來(lái)人生遲到的高光時(shí)刻，這既是時(shí)代對(duì)她的補(bǔ)償，也是兒子為他圓夢(mèng)的成果。在故事的最后，徐伊萬(wàn)不僅與母親冰釋前嫌，還在精神上與已經(jīng)感情破裂的妻子達(dá)成共鳴。

與母親的代際差異，與妻子的思維差異，最終釀成了徐伊萬(wàn)在影片中所遭遇的種種窘境，但值得慶幸的是這些差異最終都以溫情的名義被化解。不同的時(shí)代語(yǔ)境與不同的生活環(huán)境必然會(huì)造就不同的思維方式，由此而來(lái)，在親情與愛(ài)情的親密關(guān)系中，必然會(huì)產(chǎn)生摩擦。但因?yàn)楸舜说某霭l(fā)點(diǎn)都是愛(ài)，就必然能夠?qū)⒚芑?，畢竟?ài)不是控制與占有，而是包容與接納。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，觀眾也與電影中的徐伊萬(wàn)共同經(jīng)歷了一次情感上的成長(zhǎng)。