◎ 文 《法人》 全媒體記者 王茜

2 月底，藝人肖戰(zhàn)的粉絲因一篇關(guān)于肖戰(zhàn)的同人文，舉報了文章發(fā)布平臺AO3，引出一場 “網(wǎng)絡(luò)混戰(zhàn)”。 這場粉絲群、游戲圈、同人圈之間的攻擊和抵制，讓人看得一頭霧水。要了解這起紛爭，需要先從“同人作品”開始。

一篇同人文點燃“粉絲戰(zhàn)火”

事情的起因是，有人在網(wǎng)上發(fā)布了一篇同人文《下墜》，將肖戰(zhàn)設(shè)定為一個有性別認(rèn)知障礙的發(fā)廊妹，而王一博則是愛上肖戰(zhàn)的未成年高中生。這些角色的設(shè)定，引發(fā)了肖戰(zhàn)粉絲強烈不滿。之后，文章發(fā)布平臺AO3 被舉報。由于恰逢《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》剛剛開始實施，"凈網(wǎng)"行動全面鋪開，AO3 網(wǎng)站國內(nèi)運營業(yè)務(wù)暫停。

平臺用戶認(rèn)為，網(wǎng)站被封是舉報導(dǎo)致的結(jié)果，隨即痛斥舉報行為破壞創(chuàng)作自由，并遷怒于肖戰(zhàn)，發(fā)起抵制肖戰(zhàn)代言產(chǎn)品的行為。盡管肖戰(zhàn)工作室在3 月1 日晚，迅速發(fā)出微博道歉聲明，肖戰(zhàn)粉絲也隨即道歉，但似乎未能平息這場風(fēng)波。

風(fēng)波源于一篇同人文，但是何為“同人文”，相信很多人并不了解。

同人文屬于“同人作品”的一種，“同人”一詞來自于“どうじん”，最初指“志趣相同的人”，后引申為有共同興趣愛好的人根據(jù)已有動漫、小說、影視文本等作品中的人物，進(jìn)行改編、演繹再創(chuàng)作。作品形式包括小說、漫畫、動畫和廣播劇等。

某同人文網(wǎng)站的插圖 資料圖片

一些明星作品中的角色甚至明星本人，經(jīng)常成為其粉絲進(jìn)行同人創(chuàng)作的藍(lán)本。明星粉絲通過對這些角色再創(chuàng)作，將原作中未能做到的、未能滿足的情感釋放出來，可以帶給讀者意料之外的閱讀體驗。因此，同人文很受年輕群體歡迎。據(jù)一些數(shù)據(jù)顯示，參與同人創(chuàng)作的絕大多數(shù)是年輕女性，比例高達(dá)90%以上。

一般來說，同人作品包括完全原創(chuàng)和二次創(chuàng)作。很多人容易將同人與二次創(chuàng)作概念混淆，所以許多地方出現(xiàn)同人是二次創(chuàng)作之意；也有很多人將同人作品視為描繪同性戀題材的作品，其實“同人”一詞和同性戀沒有關(guān)系，但很多同人作品是以同性戀為題材的。

與商業(yè)作品不同的是，同人作品并不以盈利為目的、也不在商業(yè)平臺發(fā)布，而是創(chuàng)作者個人在一些特定平臺發(fā)布，比如AO3 這樣的非營利且開源的數(shù)據(jù)庫網(wǎng)站，站內(nèi)的文章由網(wǎng)站上的用戶貢獻(xiàn)。也就是說，同人創(chuàng)作完全出于愛好，因此具有更大創(chuàng)作自由度。

20 世紀(jì)90 年代，美國文化學(xué)者亨利·詹金斯曾出版過一本研究“粉絲文化”的著作——《文本盜獵者——電視粉絲與參與式文化》，其中總結(jié)了許多對“同人文化”的認(rèn)識和觀點。他認(rèn)為，同人文本，不管是同人文、畫、歌曲或者視頻，都受到整個粉絲圈的社會習(xí)俗、審美慣例、解讀策略、可用技術(shù)資源和技術(shù)水準(zhǔn)等因素制約，而粉絲們擁有的不止是從大眾文化中攫取來的“針頭線腳”，相反，他們擁有的是從媒體提供的符號原材料上“建造”起來的整個文化體系。

美學(xué)選擇決定同人作品解讀方式

在國內(nèi)，有很多人對同人創(chuàng)作存在著各種各樣的偏見，簡單片面地將其歸為侵權(quán)盜版、低俗趣味等等。其實，同人作品屬于一種世界性亞文化現(xiàn)象，同人小說在英美等國也被稱為“粉絲小說”，早在二十世紀(jì)六十年代就已出現(xiàn)。1966 年播出的美國科幻連續(xù)劇《星際迷航》是最早的文本之一，因該劇影響力巨大，以及擁有粉絲眾多，一直是同人寫作的藍(lán)本，出現(xiàn)過大量由兩位男主角引申的情愛文學(xué)。

在歐美同人圈頗受歡迎的另一部題材是《哈利·波特》，其衍生的同人小說更是數(shù)以萬計；獲得多項獨立電影獎項和第90 屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎的《請以你的名字呼喚我》，關(guān)于兩位主演的同人作品也是數(shù)不勝數(shù)；法國文豪雨果的名著《悲慘世界》的同人寫作，甚至成為文學(xué)研究的對象。

二十世紀(jì)九十年代，同人概念以及相關(guān)創(chuàng)作開始在中國大陸出現(xiàn)，日本經(jīng)典動漫《灌籃高手》一度成為同人寫作的熱門題材。近幾年，隨著國內(nèi)粉絲文化的崛起和粉絲經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，同人寫作更是流行于互聯(lián)網(wǎng)文化浪潮中，著名電視連續(xù)劇《士兵突擊》的同人文，常常見諸于平臺，這種借用原文本已有的人物形象、人物關(guān)系、基本故事情節(jié)和世界觀設(shè)定所做的二次創(chuàng)作，是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)寫作中非常重要的一部分。伴隨娛樂、體育等社會人物的高密度曝光，“真人同人小說”也逐漸興起。

在歐美和日本社會，同人作品可以得到寬容地對待，某種意義上，其象征著一種個性自由和解放的表達(dá)方式。亨利·詹金斯反對將粉絲看做是愚昧、盲目的“文化白癡”，他認(rèn)為，粉絲是流行文化的積極消費者和熟練參與者，而借用原作內(nèi)容、創(chuàng)造新意義、服務(wù)于自身精神訴求的創(chuàng)作方式，實際是一種游獵式的“文本盜獵”行為，粉絲的同人創(chuàng)作也被視為在爭奪一種文化權(quán)力。

同人創(chuàng)作因創(chuàng)作者的美學(xué)選擇不同，解讀方式也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，出現(xiàn)很多在主流表達(dá)中無法言說的想法，甚至體現(xiàn)了創(chuàng)作者的“壞品味”。比如，“電視粉絲”熱衷于對媒介文本進(jìn)行各種自主性的符號闡釋，并且從大眾文化資源中盜取零散的片段，進(jìn)行拼貼重組。

一般來說，“好品味”和“壞品味”的評判標(biāo)準(zhǔn)往往掌握在主流表達(dá)領(lǐng)域。亨利·詹金斯認(rèn)為，恰當(dāng)?shù)难孕谢蛘呙缹W(xué)價值既非天然也非普適，相反，這些觀念都深深植根于各種社會經(jīng)驗中，體現(xiàn)了特定階級利益。就像法國社會學(xué)家皮埃爾·布迪厄所說，特定人群將特定品味視作理所當(dāng)然，正是因為這些品味是他們作為特定文化群體中的一員，被最早接觸的事實塑造、被社會交往加強，并從高等教育等社會機構(gòu)的經(jīng)驗中合理化，導(dǎo)致品味成為維持社會分層和固化階級身份的一種重要形式。

品味不可能永遠(yuǎn)保持穩(wěn)定，會隨著時代的變化而被影響和改變，標(biāo)準(zhǔn)也是很難被界定的。亨利·詹金斯指出，“好品味”界限其實一直處于“人為監(jiān)控”狀態(tài)下，評價標(biāo)準(zhǔn)因階層分化而異。

亨利·詹金斯認(rèn)為，由于品味和其他社會文化經(jīng)驗緊密相關(guān)，美學(xué)上的厭惡往往導(dǎo)致道德交流障礙和社交阻隔。對作品的解讀方式蘊含著很多社會層面的美學(xué)選擇，并且需要特定心理因素支撐。不符合美學(xué)框架的作品，往往會受到嚴(yán)格地批判，被指責(zé)為對消費者有害或有負(fù)面社會影響。

解讀和侵權(quán)僅一線之隔

回過頭來，再看“肖戰(zhàn)粉絲風(fēng)波”，除了對于《下墜》角色設(shè)定的爭議之外，肖戰(zhàn)粉絲舉報平臺，導(dǎo)致網(wǎng)站停運。在同人寫作自由和侵犯他人權(quán)利之間，《下墜》拋出了一顆炸彈，試探了社會對于同人寫作的承受底線。

亨利·詹金斯認(rèn)為，在“粉絲文化”中，解讀作品的方式往往顯得“無紀(jì)律且無廉恥”。因為粉絲們一般不為作品本身的權(quán)威性所動搖，而是更加強調(diào)自我解讀、評價以及再創(chuàng)造。一些粉絲的同人作品甚至挑戰(zhàn)文字的傳統(tǒng)表達(dá)，無視知識產(chǎn)權(quán)的限制，洗劫大眾文化，從中攫取可運用的資源，“‘粉絲文化’體現(xiàn)了對主導(dǎo)文化等級秩序的公開挑戰(zhàn)，對作者權(quán)威性表達(dá)的拒絕，甚至公然對知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行侵犯和踐踏。”

比如，一些粉絲在同人寫作的時候，經(jīng)常模糊事實與虛構(gòu)之間的界限。他們在談?wù)撎摌?gòu)人物時，有時又好像是在談?wù)撘粋€真實人物。他們進(jìn)入虛構(gòu)世界時的態(tài)度，有時又像在探索一個真實可觸的存在。那些“嚴(yán)肅高尚”的閱讀方式，如文本細(xì)讀、詳細(xì)分析、多次及長時間重復(fù)閱讀等，在粉絲的世界里，經(jīng)常是毫無區(qū)分地被“濫用”。

粉絲對所喜愛作品的沉迷，還包括不滿和反感等負(fù)面情緒，因此借助同人寫作表達(dá)那些在原作中未能實現(xiàn)的欲望和權(quán)力。在此過程中，粉絲不再僅僅是流行文本的觀眾，而是參與創(chuàng)作并企圖再次掀起一場流行風(fēng)潮的積極參與者。

肖戰(zhàn)工作室的道歉聲明 資料圖片

亨利·詹金斯的這些理性觀察和描述，可以幫助我們認(rèn)識“粉絲文化”和“同人寫作”的心理淵源和行為方式?？偨Y(jié)來說，粉絲進(jìn)行的同人寫作大都存在著一種基本的敘事套路、一些固定的身體描寫的套話、敘述模式和對于角色和人物關(guān)系的基本認(rèn)識。

同人作品的法律底線

值得關(guān)注的是，肖戰(zhàn)風(fēng)波也引發(fā)了幾個方面的法律追問：小說內(nèi)容是否涉及違法；是否侵犯藝人名譽權(quán)；是否遭遇了網(wǎng)絡(luò)暴力。

記者注意到，《下墜》中使用角色名不是肖戰(zhàn)，而是“贊贊”，與肖戰(zhàn)的“戰(zhàn)”諧音，并在文中以女性“她”代稱，角色臺詞更有“我一定要變成女人”等。另一個角色名則是直接使用了藝人王一博的名字。但對于同人文讀者來說，“贊贊”等同于肖戰(zhàn)，屬于“打著自由創(chuàng)作、文學(xué)無罪”的旗號進(jìn)行抹黑和貶低，涉嫌侵犯了藝人名譽權(quán)。

在我國法律體系中，對于同人作品并沒有特別的規(guī)定，與一般作品知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)判定標(biāo)準(zhǔn)無異。

同人作品中，最常見的侵權(quán)行為，就是建立在對影視、小說等原作改編的基礎(chǔ)之上，有可能涉嫌侵犯其著作權(quán)，改編權(quán)、署名權(quán)及涉嫌不正當(dāng)競爭。由于一些同人作品通常是建立在已經(jīng)有一定社會影響力、知名度的作品和人物形象基礎(chǔ)之上的，可能會使公眾產(chǎn)生一種錯誤認(rèn)識。

中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院法律系主任鄭寧接受《法人》記者采訪時表示，根據(jù)憲法第三十八條、刑法第二百四十六條、民法總則第一百一十條對名譽侵權(quán)所做規(guī)定，侮辱、誹謗和新聞報道嚴(yán)重失實是名譽侵權(quán)的三種方式，“同人文”創(chuàng)作不涉及“新聞嚴(yán)重失實”，但有可能涉及侮辱和誹謗。

但是，對于同人文的侵權(quán)判定有些復(fù)雜。北京星權(quán)律師事務(wù)所琦律尹嵩師接受記者采訪時表示，如果普通瀏覽者足以認(rèn)定小說描述的人物就是藝人本人，小說的內(nèi)容也嚴(yán)重到構(gòu)成侮辱或誹謗，并由此對藝人名譽造成了實質(zhì)性損害后果的，即可認(rèn)定構(gòu)成名譽權(quán)侵權(quán)。尹嵩琦還強調(diào)，損害后果并非主觀認(rèn)定，須通過客觀第三人角度認(rèn)定。此外，若文中使用藝人姓名或肖像，就可能涉嫌侵犯姓名權(quán)與肖像權(quán)。

對于《下墜》是否包含一些淫穢、暴力、血腥等不符合法律規(guī)定的內(nèi)容，鄭寧表示，并非描寫性行為的作品物即為淫穢色情出版物品，具體判定應(yīng)由出版管理機關(guān)進(jìn)行鑒定，或由法官在個案中結(jié)合內(nèi)容和受眾理解做出合理解釋。

其實，同人文寫作，在公眾人物名譽權(quán)與公民言論自由之間，是一個難以平衡的問題。

以公眾人物本名為角色創(chuàng)作的同人作品，通常會涉及很多法律問題。法律從業(yè)者郭小明認(rèn)為，同人寫作者，經(jīng)常將獲取的個人隱私信息放在同人作品中呈現(xiàn)，這實際上就是一種侵犯隱私權(quán)的行為；使用真人原名虛構(gòu)故事，容易在客觀上造成公眾對真人的產(chǎn)生誤解，從而導(dǎo)致本人名譽受損、社會評價降低。如果本人起訴，法院必定將其列入侵犯名譽權(quán)范疇受理。

網(wǎng)絡(luò)不是法外之地。3 月1 日起，《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》（以下簡稱“規(guī)定”）開始施行。規(guī)定明確要求，網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)使用者和生產(chǎn)者、平臺不得開展網(wǎng)絡(luò)暴力、人肉搜索、深度偽造、量造假、操縱賬號等違法活動。

規(guī)定還要求，網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生產(chǎn)者應(yīng)當(dāng)遵守法律法規(guī)，防范和抵制制作、復(fù)制、發(fā)布含有使用夸張標(biāo)題，內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符和炒作緋聞、丑聞、劣跡等不良信息。

那么，個人到底有沒有權(quán)力去創(chuàng)作同人作品？如何在不影響他人的權(quán)益下實現(xiàn)創(chuàng)作？

歸根到底，當(dāng)然每個人都有創(chuàng)作作品的權(quán)利，同人寫作也不例外。但是行使自己權(quán)利的同時，不能侵犯別人的權(quán)利。郭小明認(rèn)為，避免同人作品涉及侵權(quán)，最好的辦法就是在創(chuàng)作之前，征得原型人物的同意，或者是獲取原作者授權(quán)。其次，創(chuàng)作過程中還需要注意在內(nèi)容上不要有侵權(quán)甚至違法犯罪內(nèi)容。