梔子

“白洋淀雁翎隊(duì)從1939年成立到1945年配合主力解放新安城，由30多人發(fā)展到100多人。雁翎隊(duì)利用水上和冰上優(yōu)勢(shì)，與敵人交戰(zhàn)70余次，僅犧牲8人，卻擊斃、俘獲了日偽軍近千人，繳獲了大量軍火和軍用物資，在中國抗日戰(zhàn)爭史上書寫了精彩的一頁?！?/p>

這段文字是民族歌劇《雁翎隊(duì)》尾聲時(shí)顯示在帷幕上的，也正是這段文字，讓我更深刻地理解了這部歌劇在故事之外所要體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。2020年9月25日，民族歌劇《雁翎隊(duì)》在河北省藝術(shù)中心首演。本劇藝術(shù)總監(jiān)郭玉紅，編劇王曉嶺，作曲李昕，配器劉聰，導(dǎo)演王延松，指揮董俊杰，主演龔爽、雷巖、黃華麗、陳小濤等。

接天蓮葉的荷花，蔥郁挺拔的蘆葦，微波粼粼的淀湖，穿如游龍的小船，和著“魚兒魚兒，游開吧……雁兒雁兒，飛去吧……”的優(yōu)美旋律，一幅富有燕趙山水風(fēng)情的畫卷，就這樣清晰地展現(xiàn)出來。作為河北省首部民族歌劇，《雁翎隊(duì)》在講述一個(gè)全民抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗故事的同時(shí)，整體氣質(zhì)上更加突出了地域民俗風(fēng)貌。

戲一開場(chǎng)就是一個(gè)頗具鄉(xiāng)土氣息的“水岸大集”，集市上關(guān)乎人們?nèi)粘３院壤龅奈锲窇?yīng)有盡有：“走一走來，看一看來，走過路過不要錯(cuò)過來！”小販們此起彼伏吆喝著，有賣白花藕的，有賣菱角雞頭米的，有賣活蹦亂跳大鯉魚的，還有賣棒子面餅和老刀牌香煙的……就在熱鬧的混聲合唱中，劇中的女主人公英蓮脆生生的唱格外引人注目，英蓮和小菱一唱一和，在推銷著自家的大白席：“大白皮，大頭栽，編席子，集上賣。編個(gè)歌兒唱什么呀，他家的可有我家的白？冬天去，春天來，大雁回，冰凌開。編個(gè)歌兒唱什么呀，賣個(gè)好價(jià)你說該不該？”編劇王曉嶺就是河北人，對(duì)于河北的生活習(xí)俗很了解，同時(shí)也準(zhǔn)確地捕捉到了當(dāng)時(shí)生活在白洋淀的普通勞動(dòng)人民的生活狀態(tài)，在這樣的文學(xué)本的基礎(chǔ)上，音樂和舞臺(tái)很自然地呈現(xiàn)出濃郁的民俗民風(fēng)。

《雁翎隊(duì)》講的是“雁翎隊(duì)”的故事，但又不僅僅只是講這支神奇的隊(duì)伍如何神出鬼沒與敵偽周旋斗爭。從全劇的呈現(xiàn)來看，“雁翎隊(duì)”其實(shí)是一個(gè)環(huán)境背景的存在，具體的戲劇結(jié)構(gòu)還是圍繞人物展開。根據(jù)編劇王曉嶺介紹，這部作品參照了《荷花淀》和《新兒女英雄傳》當(dāng)中的部分人物關(guān)系，并將采風(fēng)中了解到的大量白洋淀真實(shí)感人的故事凝練之后，塑造了劇中的人物形象。

說起民族歌劇《雁翎隊(duì)》，人們很自然地會(huì)想到紅色經(jīng)典歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，“雁翎隊(duì)”在河北白洋淀，“赤衛(wèi)隊(duì)”在湖北洪湖，一北一南，只不過前者是抗戰(zhàn)時(shí)期的游擊隊(duì)，后者是解放戰(zhàn)爭時(shí)期的游擊隊(duì)。從人物設(shè)置上來看，兩部劇的主人公雖然都是女性，但是《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的主人公韓英是赤衛(wèi)隊(duì)的核心領(lǐng)導(dǎo)，是在思想和行動(dòng)上都具有相當(dāng)高度的革命英雄人物?！堆泗彡?duì)》的主人公英蓮卻是從一位普通的農(nóng)家女子逐漸成長為革命戰(zhàn)士，她的形象更多的是農(nóng)家婦女的質(zhì)樸和對(duì)革命斗爭的追隨。英蓮本是一位普通的農(nóng)家女，父母被日本鬼子殺害，英蓮被張淀生的母親收留，張淀生和妹妹小菱與英蓮情同手足，張淀生長大后參加了八路軍，英蓮嫁給了同村的劉金財(cái)，沒想到劉金財(cái)是好吃懶做的二流子。張淀生回到家鄉(xiāng)組織雁翎隊(duì)，英蓮在張淀生的影響之下參加革命斗爭，在一次戰(zhàn)斗中，小菱被捕，英蓮為了救小菱，決定以命換命，報(bào)答張淀生一家的養(yǎng)育之恩，最后不幸犧牲。

因?yàn)楣适戮劢沟氖且晃黄胀ǖ霓r(nóng)村婦女，所以在戲劇的敘述上就會(huì)比較側(cè)重于人物在火熱的革命斗爭中逐漸成長的過程。當(dāng)然，英蓮的成長不可能只是其個(gè)體的成長，因?yàn)樗纳鐣?huì)關(guān)系是豐富的。毫無疑問，張淀生、淀生娘、張淀生妹妹小菱是與英蓮關(guān)系密切的人，對(duì)英蓮而言，張淀生是她走向革命的引路人，淀生娘和妹妹小菱，既是英蓮的親人，又是英蓮走上革命的同路人；但無論是張淀生、淀生娘還是小菱，并不足以構(gòu)成英蓮成長中的戲劇矛盾，而劇中與英蓮有直接關(guān)系又可以對(duì)她成長形成矛盾對(duì)立面的人物，就只有她的二流子丈夫劉金財(cái)。因此，劇中的劉金財(cái)是一個(gè)反面角色，當(dāng)然劉金財(cái)并非一出場(chǎng)就是以反對(duì)抗日的面目出現(xiàn)的，他是典型的投機(jī)分子，在猶疑搖擺之后，出于自私和狹隘，最后倒向了敵偽一方。這種設(shè)置在意料之中，但是轉(zhuǎn)變的過程可能還需要更具有說服力的戲劇鋪墊，增強(qiáng)英蓮與劉金財(cái)?shù)拿軟_突，讓戲劇的發(fā)展更合情合理。

個(gè)人認(rèn)為，歌劇《雁翎隊(duì)》的戲劇架構(gòu)吸取借鑒了一些影視化思維，人物之間、事件之間都埋設(shè)了或明或暗的豐富線索，作者也力圖讓每個(gè)線索都有機(jī)會(huì)展示出來。但是，因?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)在時(shí)間和空間上的限制，同時(shí)歌劇是需要“歌唱”的戲劇，絕大多數(shù)的戲劇內(nèi)容都要通過“歌唱”來表達(dá)，如果線索太多，就很難有時(shí)間或機(jī)會(huì)充分展開，于是也會(huì)造成關(guān)鍵內(nèi)容、人物關(guān)系難以有效深入、枝節(jié)鏈條又會(huì)顯得比較突出的問題。比如劇中對(duì)于張淀生這個(gè)人物的塑造就還需要有更深層次的挖掘和多角度的展現(xiàn)，張淀生代表的是中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，是“雁翎隊(duì)”的核心主腦，同時(shí)他也是英蓮走上革命道路最重要的引領(lǐng)者，對(duì)這個(gè)人物的塑造至關(guān)重要，將張淀生這個(gè)人物形象進(jìn)一步豐富起來，那么這部作品的核心主題就會(huì)更加突出鮮明。

王曉嶺是一位擅長歌詞寫作的大家，劇中很多唱詞都寫得很有意境，生動(dòng)鮮活的唱詞，給人身臨其境的感受：“又是一年飛蘆花，長長堤岸披晚霞。魚兒躍出蓮葉間，驚起水鳥和野鴨?！薄帮L(fēng)吹荷花十里香，摘片荷葉頂頭上。推開波浪像小船，日頭曬來遮蔭涼。”在一些唱詞中，劇作家還巧妙地將“雁翎隊(duì)”的作戰(zhàn)特點(diǎn)以形象的詞語描述出來：“雁翎隊(duì)，是神兵，大抬桿上插雁翎。又防雨來又防潮，來也無影去無蹤。雁翎隊(duì)，是奇兵，白洋淀上看雁翎。漢奸心里直打顫，鬼子跺腳喊頭疼?！薄白詮慕M織起雁翎隊(duì)，打得敵人聞風(fēng)喪膽。哪怕它砍倒蘆葦稈，砍不斷根脈緊相連。哪怕淀水被鮮血染，擋不住那鷹排子船。雁飛人字在身邊，穿云破霧齊向前……雁飛人字在高天，讓我離群難上難！”

在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，目前歌劇《雁翎隊(duì)》還是搭建起了比較完整的音樂戲劇結(jié)構(gòu)。本劇的音樂具有比較鮮明的地域風(fēng)格，作曲家在將河北地域的民歌、戲曲、曲藝等元素充分吸納的基礎(chǔ)上，努力用現(xiàn)代人的意識(shí)和創(chuàng)作手段將這種民族地域的音樂特征提煉出來，融入歌劇音樂的寫作中。另外劇中出現(xiàn)的數(shù)快板《減租減息》、大鼓《玲瓏塔》等又將這種民族音樂、曲藝元素原汁原味地展現(xiàn)。作品的音樂形式比較全面，獨(dú)唱、重唱、對(duì)唱、輪唱、合唱均有。劇中主要人物張淀生的《重回白洋淀》《忘不了》、英蓮的《風(fēng)吹荷花十里香》《我們?cè)傧嘁姟?、淀生娘的《多想給你個(gè)溫暖的家》、小菱的《雁飛人字》等獨(dú)唱段落都給人留下了深刻的印象。本劇合唱占據(jù)的比重較大，很多段落也寫得很不錯(cuò)，比如《魚兒魚兒游開吧》《武裝起來救自己》《雁翎隊(duì)之歌》《大抬桿》《吹吧白洋淀的風(fēng)》等，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，同時(shí)起到了烘托氣氛、推進(jìn)戲劇的作用。

舞臺(tái)呈現(xiàn)質(zhì)樸清新，實(shí)景與多媒體結(jié)合，幾艘能夠自如行動(dòng)的小船，在“湖水”“荷花”“蘆葦”中穿梭往來，視覺效果逼真。舞臺(tái)調(diào)度自然流暢，演員表演激情投入。這部作品中除了上述四位主演是外請(qǐng)的，其余演員全部是河北本土演員，雖然很多人都是第一次演歌劇，但是舞臺(tái)上的狀態(tài)還是體現(xiàn)出一定的專業(yè)水準(zhǔn)。樂隊(duì)在指揮董俊杰執(zhí)棒之下，也比較好地完成了演出任務(wù)。

總體而言，首演當(dāng)天的呈現(xiàn)還是完整流暢的，接下來的打磨中，文本方面可能還需要修枝蔓、拎筋骨，梳理好人物之間的關(guān)系，讓主要人物、核心事件能夠更加突出，進(jìn)一步增強(qiáng)戲劇的邏輯性、合理性；音樂方面還需要完善結(jié)構(gòu)，突出人物音樂形象的塑造，同時(shí)形成具有作品個(gè)性的音樂語言，另外配器上可能也需要進(jìn)一步精致；舞臺(tái)呈現(xiàn)上，還需要對(duì)音響效果、多媒體效果做精細(xì)化完善。

民族歌劇《雁翎隊(duì)》是中共河北省委宣傳部、河北省文化和旅游廳貫徹《河北雄安新區(qū)規(guī)劃綱要》精神，紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利75周年、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年組織創(chuàng)作的重點(diǎn)劇目，首次呈現(xiàn)已經(jīng)具備了比較好的基礎(chǔ)。據(jù)悉，首演結(jié)束后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在認(rèn)真消化吸收來自觀眾和專家的意見，著手進(jìn)行下一步的修改和打磨，相信在主創(chuàng)的努力下，民族歌劇《雁翎隊(duì)》一定會(huì)如美麗的大雁，越飛越高，越飛越遠(yuǎn)。