祝珍妮

挪威抒情戲劇女高音（lyric dramatic soprano）麗茲·戴維森（Lise Davidsen），自2015年在多明戈國際歌劇比賽（Operalia）和宋雅女王國際音樂比賽（Queen Sonja International Music Competition，以挪威女王命名的國際歌唱家比賽，每兩年舉行一次）榮獲冠軍以來，引起了業(yè)內(nèi)外的極大關注。

閃閃發(fā)光的履歷

戴維森來自挪威東南部的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)斯托克（Stokke），自學習音樂起就被認為極有天賦。她15歲開始學習吉他和唱歌，起初偏愛吉他，但經(jīng)過更多的訓練后，唱歌的才能十分突出。戴維森早期的老師蒙娜·斯卡特波（Mona Skatteboe）和露娜·克拉姆斯塔德（Runa Skramstad），為她的古典音樂學習打下了堅實的基礎。2010年，戴維森在挪威卑爾根（Bergen）的格里格音樂學院（Grieg Music Academy）獲得古典歌唱學士學位。在校期間，她與許多挪威著名歌唱家合作演唱過，其中包括貝蒂娜·史密斯（Bettina Smith）和希爾德·哈拉爾森·斯文（Hilde Haraldsen Sveen）。之后在丹麥皇家音樂學院攻讀碩士學位時，她的老師蘇珊娜·?？希⊿usanna Eken）敦促她，讓自己的聲音和演唱更上一層樓，為日后進入歌劇界打好基礎。在2011年卑爾根的天賦青年音樂會上（Young Talent Concert，卑爾根愛樂樂團為北歐四國有才華的年輕歌手舉辦的年度音樂會），戴維森在羅伊·麥克唐納德（Rory Macdonald）指揮的卑爾根愛樂樂團伴奏下，演唱了理查·施特勞斯和瓦格納歌劇中的詠嘆調(diào)。

在2012-2013演出季中，戴維森首次亮相丹麥皇家歌劇院，在捷克作曲家雅納切克（Leo？ Janá？ek）的歌劇《狡猾的小潑婦》（The Cunning Little Vixen）中出演狗和貓頭鷹。此后她飾演了威爾第歌劇《奧賽羅》（Otello）中的艾米莉亞（Emilia）和小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》（Die Fledermaus）中的羅莎琳德（Rosalinde），并獲得盧默特獎（Reumert Prize，丹麥年度表彰戲劇領域中成績杰出的藝術家的獎項）。當戴維森成為法國普羅旺斯-艾克斯市莫扎特駐地[Mozart residency at Aix-en-Provence，打造青年歌劇演員的歐洲歌劇學院網(wǎng)絡（European Network of Opera Academies）的項目。對歌唱家和聲音指導兼鋼琴伴奏家來說，成為駐地一員的特殊機會，能使他們更深入了解莫扎特的曲目]一員時，立即被邀請次年再度前往駐地，與格萊美獎獲得者、德國戲劇女高音兼女中音沃爾特勞德·邁耶（Waltraud Meier）在音樂活動中合作。

2014年，戴維森在柏林皇家愛樂樂團的伴奏下舉辦了獨唱音樂會。同年，她從哥本哈根歌劇學院畢業(yè)，榮獲當年丹麥萊尼·桑寧音樂獎（Léonie Sonning Music Prize，丹麥頒發(fā)給國際優(yōu)秀作曲家和歌唱家的最高音樂榮譽獎項）和丹麥歌唱家獎（Danis Singers Award，丹麥年度國際歌唱家比賽），并獲得幾個扶持藝術人才的著名私人基金會的資助。

2015年對于戴維森來說，是獲得杰出成績的一年，她突破性的表演獲得了在倫敦舉辦的國際歌劇比賽的比爾吉特·尼爾森獎（Birgit Nilsson Prize）和觀眾獎（Audience Prize）第一名，并在宋雅女王國際音樂比賽中獲得英格麗·比約納獎學金（Ingrid Bjoner Scholarship）和獲得克里斯滕·弗拉格斯塔德獎（Kirsten Flagstad Award）。此外她還在阿姆斯特丹年度的國際漢斯·加博·貝爾維德雷歌唱比賽[International Hans Gabor Belvedere Singing Competition，每年在不同國家舉辦的歌唱比賽，被譽為“歌劇事業(yè)的跳板”“歌手證券交易所”或“（歌?。┤A爾街之聲”]中拿到三個第一，并獲得匯豐銀行普羅旺斯-艾克斯市獎（HSBC Aix-en-Provence Laureate，匯豐銀行與艾克斯市學院聯(lián)合舉辦的獎項，以資助青年天才音樂家）和挪威國家石油公司人才獎學金（Statoil Talent Bursary Award，挪威國家石油公司資助年輕音樂家的獎學金）。

2016年，戴維森在巴伐利亞國家歌劇院和法蘭克福歌劇院《指環(huán)》第二部《女武神》（Die Walküre）中，首演齊格琳德（Sieglinde）。2017年又首秀英國格林德伯恩歌劇節(jié)（Glyndebourne Festival Opera），飾演理查·施特勞斯的歌劇《阿里阿德涅在納克索斯》（Ariadne auf Naxo）中的劇名主角，并在倫敦威格莫音樂廳（Wigmore Hall）的獨唱音樂會和夏季逍遙音樂會（Proms）上首次亮相。

在2018-2019演出季中，戴維森在瑞士蘇黎世歌劇院以及巴伐利亞國家歌劇院上演的瓦格納《湯豪舍》（Tannh？user）中，首次飾演伊麗莎白（Elisabeth），并在拜羅伊特音樂節(jié)（Bayreuther Festival）首秀時大獲全勝，被國際媒體譽為“百年一遇的聲音”。接著，她在斯圖加特歌劇院出演柴可夫斯基《黑桃皇后》（The Queen of Spades）中的麗莎（Liza），普羅旺斯-艾克斯音樂節(jié)（Aix-en-Provence Festival）的理查·施特勞斯《阿里阿德涅在納克索斯》中飾演阿里阿德涅，又在維也納國家歌劇院和英國格林德伯恩歌劇節(jié)演出；同年，她在蘇黎世歌劇院上演的新版德國作曲家韋伯的歌劇《自由射手》（Der Freischütz）中飾演阿加特（Agathe），在韋克斯福德歌劇節(jié)（Wexford Festival Opera）上演的意大利作曲家路易吉·凱魯比尼（Luigi Cherubini）的歌劇《美狄亞》（Medea）中飾演美狄亞，在奧斯陸歌劇上演的馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》（Cavalleria rusticana）中飾演桑圖扎（Santuzza）、興德米特（Paul Hindemith）的歌劇《圣蘇珊娜》（Sancta Susanna）中飾蘇珊娜，在布宜諾斯艾利斯的哥倫布劇院（Teatro Colón）出演瓦格納早期喜歌劇《愛情禁令》（Das Liebesverbot）中的伊莎貝拉（Isabella）。2018年，戴維森被《留聲機》雜志評為年度最佳青年藝術家。

2019-2020演出季中，戴維森繼續(xù)飛速崛起，在一些演出里首次露面：在大都會歌劇院《黑桃皇后》中的麗莎；兩次出演貝多芬歌劇《菲岱里奧》中的萊奧諾拉——雅尼克·涅杰-瑟貢（Yannick Nezet-Seguin）執(zhí)棒的蒙特利爾歌劇院和安東尼·帕帕諾（Antonio Pappano）執(zhí)棒的皇家歌劇院的新版本首演；還在倫敦巴比肯中心（Barbican Centre）舉辦了首次獨唱音樂會。當時，戴維森計劃于2020年夏天返回拜羅伊特，在人們熱切期待的新版《指環(huán)》中飾演齊格琳德和在《湯豪舍》里再次飾演伊麗莎白，此外還計劃在埃內(nèi)斯庫音樂節(jié)（Enescu Festival）上演的本杰明·布里頓歌劇《彼得·格里姆斯》（Peter Grimes）中飾演艾倫·奧福德（Ellen Orford），與巴黎交響樂團合作演唱理查·施特勞斯的最后作品《最后四首歌》（Vier letzte Lieder），等等。無奈這些計劃由于全球爆發(fā)的新冠肺炎而擱淺。

漸漸愛上的舞臺

在一次記者采訪中，麗茲·戴維森談到獲得國際歌劇比賽桂冠為她的事業(yè)打下了堅實基礎，并為她與出色的歌唱家、舞臺導演和指揮的合作提供了機會，在沒有經(jīng)濟后顧之憂的情況下，專注于事業(yè)發(fā)展，選擇合適的曲目。

戴維森說，她在倫敦國際歌劇比賽上演唱的瓦格納作品，被評價為“令人震撼”，任何人都不會懷疑瓦格納將在她的職業(yè)生涯中扮演重要角色。獲獎后，她被邀請在幾部瓦格納歌劇中唱主角，但她說，若時機不合適她不會立即接受，因為她需要先深入了解歌劇和歌劇的演唱風格。戴維森在2017年倫敦夏季逍遙音樂會上演唱了瓦格納專門為音樂會上女聲獨唱譜寫的《韋森登克之歌》（Wesendinck Lieder），還演唱了西貝柳斯（Sibelius）罕為人知的《音詩》（Luonnotar）。她說，選擇《音詩》是因為“這個神秘的故事講述了以海洋和自然為主題的世界的創(chuàng)造。它是一首交響詩，音樂上接近歌劇或一首很大的歌曲”。

戴維森還演唱了許多挪威作曲家格里格（Grieg）的歌曲作品，其中《索爾維格之歌》（Solveig）非常受歡迎。她認為格里格的歌曲雖然已很出名，但作為挪威人，她很自然地想在獨唱會中演唱更多格里格的作品，并希望將更多人們還不知道的歌曲列入演唱計劃。她認為，選擇獨唱音樂會的曲目時，考慮作曲家、歌曲內(nèi)容或氛圍的某些不同和變化非常重要。

在倫敦巴比肯的首次獨唱音樂會上，戴維森像面對朋友一樣，在演唱之前，先向聽眾講述即將演唱的歌曲作品，受到觀眾的深深喜愛。她說道：“我有時候覺得自己身為歌劇演員太過諷刺。雖然從多方面來說，我不是樂于拋頭露面之人.但是舞臺已經(jīng)變?yōu)槲业目臻g，在舞臺上我可以成為其他人，或講故事，或與人交流。我曾經(jīng)懼怕和擔心的地方，現(xiàn)在使我感到安全，這結(jié)果與我曾經(jīng)擔心的完全相反。這很有趣?！?/p>

戴維森也談到家人、朋友和如何面對很快成功后產(chǎn)生的一些恐懼。她坦言，已逐步習慣了新生活?！拔以?jīng)希望如自己的兄弟姐妹那樣，擁有普通的工作和家庭，和家人住在同一個城市。雖然的確非常喜歡現(xiàn)在的職業(yè)，不過這是經(jīng)歷一段時間后才走到現(xiàn)在這一步的?！?/p>

2019年，戴維森的第一張個人唱片發(fā)行，首秀大都會歌劇院和“瓦格納歌劇院的神圣節(jié)日”——拜羅伊特音樂節(jié)，使她“真正感受到了在不同地方演出”：“經(jīng)歷這一切的第一年有一些興奮，但之后我開始感到很害怕，因為這一切都太新奇了。我要不斷的旅行，幾乎從不著家。因此，我開始嘗試能找到一種成為‘正常人的途徑，以便依然與朋友們和家人在一起?！?/p>

不斷地演出和登臺之后，戴維森終于感到事情變得容易一些了，并且學會了信任與之共事的人。以前，她對于提前幾年預定演出和行程，會覺得很不舒服，擔心若這期間自己的聲音有了變化會讓觀眾失望。但她的經(jīng)紀人說：“對你認為能做到的，就說‘行，因為人人都知道生活和聲音會不斷發(fā)展，這是一種雙向交流?！爆F(xiàn)在，戴維森更加信任這種交流，“指揮家也可以給我真正的幫助。來自聽眾的壓力在不斷增長，但我與共事的人相處也更加自在了。我開始明白，這就是我的生活?！?/p>

戴維森談到《菲岱里奧》中的萊奧諾拉，說她與瓦格納歌劇中的女主人公完全不同：“后者雖然也很正直偉大，但能使人產(chǎn)生共鳴的東西很少。萊奧諾拉是如此無私和堅定，我很喜歡她。許多女性角色雖然具有同情心和愛的決心，但行動卻截然不同。能扮演這一個非常好的女人真是太好了！”

對充滿贊譽的評價，戴維森認為：“我不相信評論是為我而寫，也不相信它們會帶給我任何東西。因為當我離開舞臺時，我已確切地知道自己做對了什么，又做錯了什么。無論劇評怎么說，我都必須在幾天后重返舞臺，并確保接下來的演出與首演一樣盡我所能?！?/p>

繼《菲岱里奧》演出之后，戴維森開始制作第二張個人唱片。接下來的幾年，戴維森將演出更多理查·施特勞斯的歌劇，并計劃出演威爾第的《命運之力》（La forza del Destino）、《唐卡洛》（Don Carlo）和《假面舞會》（Un ballo in maschera）。她說，這兩個作曲家她都非常喜歡。

盡管演出計劃排得如此之滿，但在她的日記的中，永遠會有一個不會落下的約會：斯托克的下一場音樂會。戴維森說，她家鄉(xiāng)挪威眾多忠實粉絲無條件地支持她，粉絲團中曾有25個人專程到紐約看她在《黑桃皇后》中的首秀?！拔覀兿褚粋€團隊，我真心喜歡這個團隊！”