江曾培，安徽全椒人，作家、編輯出版家、文藝?yán)碚摷?。長(zhǎng)期從事新聞出版工作。曾任《小說(shuō)界》主編，上海文藝出版社總編輯、社長(zhǎng)，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海雜文家學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海出版工作者協(xié)會(huì)副主席、主席，上海市政協(xié)委員。創(chuàng)辦《小說(shuō)界》《藝術(shù)世界》，主編《文藝鑒賞大成》《文化鑒賞大成》《世界文學(xué)金庫(kù)》《世界華文微型小說(shuō)大成》等書(shū)，著有《微型小說(shuō)面面觀》《江曾培論微型小說(shuō)》《江曾培文集》等。

近日，2019年度中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果公布，《夜半搭車》等九篇作品獲獎(jiǎng)。這一獎(jiǎng)項(xiàng)自1992年創(chuàng)設(shè)以來(lái)，已連續(xù)舉行18屆，每屆都評(píng)出一些引人注目的優(yōu)秀之作。本屆進(jìn)入終審的50篇作品，則多為可圈可點(diǎn)之作，顯示出微型小說(shuō)創(chuàng)作水平整體上的提升。這些優(yōu)秀之作大都出自業(yè)余作者之手，反映了我國(guó)微型小說(shuō)創(chuàng)作在普及中穩(wěn)步提升。

文貴創(chuàng)新。18世紀(jì)中葉，英國(guó)啟蒙主義時(shí)期詩(shī)人楊格說(shuō)過(guò)，文藝作品要為文藝王國(guó)增添新的版圖。微型小說(shuō)雖然“微”“小”，也不例外，需要“脫窠臼，創(chuàng)新意”，獨(dú)辟蹊徑，自鑄偉辭。作者在生活中需要以獨(dú)特的視角，捕捉獨(dú)特的生活材料，并以獨(dú)特的方式加以表現(xiàn)，方能不“嚼別人吃過(guò)的饃”，為“文藝王國(guó)增添新的版圖”。這次獲獎(jiǎng)的《女孩與鼠》，與一般反映留守兒童生活的苦難與無(wú)奈不同，而是著力刻畫了一個(gè)小女孩滅鼠的故事，顯示了她在生活中的堅(jiān)強(qiáng)、智慧與愛(ài)心，給人以不一樣的感受。《奶奶的火車夢(mèng)》，以火車夢(mèng)為切入口，用喜劇的形式，生動(dòng)地展現(xiàn)了奶奶艱辛而溫情的一生，新鮮感人?！兑粋€(gè)人的大會(huì)》，則以獨(dú)特的角度，揭露了官場(chǎng)的形式主義、官僚主義，令人難忘。這表明，同樣的題材，同樣的主題，用不同的角度介入就可以成為獨(dú)到的新穎的作品。微型小說(shuō)由于要“小中見(jiàn)大”，面對(duì)豐富多樣的社會(huì)生活，重要的一條就是要獨(dú)具慧眼，用諸如“女孩與鼠”“火車夢(mèng)”“一個(gè)人的大會(huì)”這些小而獨(dú)特的角度表現(xiàn)生活，方能避免與別人重復(fù)，在創(chuàng)作中出新。在相當(dāng)程度上可以說(shuō)，微型小說(shuō)是一種角度的藝術(shù)。

多年來(lái)，在大量微型小說(shuō)作品中，不時(shí)有“似曾相識(shí)”的情況出現(xiàn)，其中一個(gè)重要癥結(jié)，就在于表現(xiàn)社會(huì)生活的“大事”，缺少自己獨(dú)特的“小”角度。如果只從“大”的角度觀察表現(xiàn)生活，則難于寫出好的微型小說(shuō)。微型小說(shuō)，需要善于捕捉社會(huì)生活浪潮中的一朵閃亮的浪花，生活雨露中一滴發(fā)亮的露珠，用一滴水去反映大千世界。這就是“小中見(jiàn)大”，或者說(shuō)“大中取小”?！兑拱氪钴嚒肥巧钪幸患∈?，但從讓搭還是不讓搭的幾經(jīng)反復(fù)中，展現(xiàn)了開(kāi)車人與搭車人同樣具有美好的心靈。車進(jìn)入城區(qū)后，執(zhí)法民警對(duì)車上的女人喊了一聲“嫂子”，不經(jīng)意間點(diǎn)出了開(kāi)車人原來(lái)就是一位執(zhí)法民警，他不讓搭，是執(zhí)法必嚴(yán)，以身作則，他又讓搭，則是以自己偷偷下車步行來(lái)成全他人，這場(chǎng)“戲中戲”，一下子將作品的內(nèi)蘊(yùn)提升了深化了?！镀窜嚒返娜〔慕嵌仁潜容^新穎、值得玩味的，兩位主人翁由友情拼車到有價(jià)拼車所引起的內(nèi)心芥蒂，粗看似乎是無(wú)名的，稍微深入地思索一下，則會(huì)感到有大義存也。這就是金錢惹的禍，有價(jià)拼車后，銅臭干擾了兩人原來(lái)純潔的鄰居情，相處再不能像原先那樣自在自然了。它啟迪人們，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)要商品化，但不可泛商品化，人與人的關(guān)系，如果都變成金錢的斤斤計(jì)較，則純潔美好的情愫亡矣。此篇可說(shuō)是較好的“微言大義”。

“大義”，是思想理智，同時(shí)，微型小說(shuō)作為文學(xué)，還要重視表達(dá)情感，要“紙短情長(zhǎng)”。因?yàn)槲膶W(xué)是用形象思維反映生活的。形象思維具有強(qiáng)烈的感情特點(diǎn)。而小說(shuō)的主體和核心，又是人物形象。寫人，就必須寫情。所謂“無(wú)情不成書(shū)”。《彈花匠和他的女人》所展現(xiàn)的愛(ài)情，生動(dòng)傳神，韻味悠長(zhǎng)，直到雙方都“兩鬢染霜”，彈花匠在他們的棉花坊里，要網(wǎng)紗了，仍蹲在他心愛(ài)的女人對(duì)面，“兩人拉著線，看線，也看著對(duì)方，好像一輩子還沒(méi)看夠”。此篇可謂是“情滿于紙”?！陡赣H變成一只羊》，以荒誕的筆法，較有深度地展現(xiàn)了老父親對(duì)家人深沉的愛(ài)，同時(shí)也鞭笞了不孝的兒媳，讀來(lái)會(huì)觸動(dòng)讀者的情愫。

微型小說(shuō)作為“文學(xué)中的最少年”，現(xiàn)正處在成長(zhǎng)期。全國(guó)微型小說(shuō)年度評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)是一種年度檢閱，2019年的情況表明，參與微型小說(shuō)寫作的作者正與年俱增，同時(shí)，創(chuàng)作的整體水平也在日益提升，表示這一“少年”正健康地行走在成長(zhǎng)的道路上。微型小說(shuō)“以最小的篇幅，集中最大的內(nèi)容”，適應(yīng)快節(jié)奏生活中人們的閱讀要求，擁有蓬勃的生命力。它誕生于20世紀(jì)末，必將成長(zhǎng)壯大于21世紀(jì)。它在不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，需要各方面的關(guān)心與支持，而就其自身來(lái)說(shuō)，要不懈地加強(qiáng)自身的群眾性和文學(xué)性，在普及中提高。2019年度的評(píng)選表明，微型小說(shuō)正在這條路上奮勇前行。