卞小燕，郭 熙

(南通科技職業(yè)學(xué)院 信息與智能工程學(xué)院，江蘇 南通 226007)

形式美法則是人類在日常生活與生產(chǎn)過(guò)程中對(duì)美的形式及規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與抽象概括，它既是人類所有關(guān)于“美”的藝術(shù)活動(dòng)中共同遵守的基本原則，也是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的必須研究的課題。研究形式美的法則，能夠提高設(shè)計(jì)者把握形式美的敏感性和主動(dòng)性，從而將形式美的原則更好的運(yùn)用到作品的設(shè)計(jì)之中。針織面料花型結(jié)構(gòu)變化豐富，對(duì)形式美感的提煉與把握有很高的要求。本文探討形式美法則與針織面料設(shè)計(jì)相結(jié)合的方法。

1 形式美法則概述

形式美是人們把握和理解美感的高級(jí)形態(tài)，它的存在不依賴于審美對(duì)象的內(nèi)容，是一種具有抽象特征的復(fù)雜的心理形式，也是一種具有相對(duì)獨(dú)立性的審美對(duì)象，它既可以體現(xiàn)為具象事物中所蘊(yùn)含的抽象美感，也可以體現(xiàn)為純粹的抽象的視覺規(guī)律。形式美的存在具有2個(gè)基本的要素，一是具體可感的外在形式要素，例如形、色彩、聲等，二是這些要素所體現(xiàn)出來(lái)的人們對(duì)美的形式的心理體驗(yàn)，即形式美法則。形式美法則主要包括：對(duì)稱、均衡、對(duì)比、比例、節(jié)奏、韻律等。這些規(guī)律是人類在創(chuàng)造美的活動(dòng)中不斷地熟悉和掌握各種質(zhì)料的特性，并對(duì)形式因素之間的聯(lián)系進(jìn)行抽象、概括而總結(jié)出來(lái)的[1]。

2 形式美法則在針織面料中的運(yùn)用

2.1 對(duì)比法則

“對(duì)比”是人們感知世界、理解世界的基本方式之一，人們通過(guò)對(duì)差異性的把握來(lái)區(qū)分不同的事物，在設(shè)計(jì)中，對(duì)比是指把差異較大的2個(gè)視覺要素一起呈現(xiàn)出來(lái)，形成反差明顯的視覺效果，給人感官較大刺激。對(duì)比能使主題更加鮮明，不呆板、不沉悶，視覺效果更加活躍[2]。

設(shè)計(jì)師在運(yùn)用“對(duì)比”這一設(shè)計(jì)手法時(shí)，可以調(diào)動(dòng)設(shè)計(jì)的一切外在特征，如造型、色彩、肌理等，把2個(gè)明顯對(duì)立的元素放在同一空間中，形成大小、粗細(xì)、曲直、深淺、冷暖、虛實(shí)等不同的對(duì)比關(guān)系。經(jīng)過(guò)合理的運(yùn)用，使其形成強(qiáng)烈反差，求得互補(bǔ)且有機(jī)統(tǒng)一的效果[3]。常見對(duì)比法則應(yīng)用見圖1。

圖1 對(duì)比法則應(yīng)用

由圖1(a)可以看出，該面料花型由深淺2種顏色構(gòu)成，相間排列，因?yàn)樯顪\對(duì)比強(qiáng)烈，所以淺色花型以“圖形”的角色呈現(xiàn)，而深色部分則作為 “背景”，所以對(duì)比關(guān)系突出了淺色花型，成為了視覺中心，同時(shí)深、淺花型造型及工藝相同，所以整體呈現(xiàn)出調(diào)和、統(tǒng)一。從工藝上看，該面料是通過(guò)運(yùn)用深淺對(duì)比的紗線進(jìn)行間色編織而成，在實(shí)踐中還可以通過(guò)提花、嵌花編織來(lái)實(shí)現(xiàn)。

圖1(b)中的虛實(shí)指的是“空間”，不透明折線條為實(shí)空間，透明的則是虛空間，實(shí)折線與虛折線在大小和長(zhǎng)短上相似，沒有明顯反差，所以整體上是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的。但因?yàn)殓U空透明部分可以呈現(xiàn)出面料背后物體的色彩、肌理，進(jìn)而會(huì)讓“虛折線”顯得尤為醒目，和低調(diào)的“實(shí)折線”相比，更能吸引眼球。從工藝上看，該面料鏤空網(wǎng)眼部分的虛折線為移圈編織形成的挑孔組織，實(shí)折線為移圈編織形成的一半的1×1阿蘭花組織。虛實(shí)對(duì)比的花型可以通過(guò)移圈編織形成，也可以通過(guò)集圈或變換密度編織等工藝方法實(shí)現(xiàn)[4]。

圖1(c)中的肌理指形象表面的紋理，肌理又稱質(zhì)感，是物體表面產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感等視覺感受的主要因素[5]。雖然采用同種材料編織，但由于織法與工藝有較大差異，造成了表面肌理的較大反差，毛圈手感更加蓬松、柔軟，具有親和力和舒適性，毛圈部分明顯“凸出”。肌理產(chǎn)生的對(duì)比常和材料、工藝的變化有關(guān)，該面料的毛圈部分由集圈懸弧脫圈形成，非毛圈部分為雙面平針組織，即空轉(zhuǎn)編織。肌理對(duì)比在針織面料設(shè)計(jì)中可以通過(guò)多種類型的組織編織形成對(duì)比實(shí)現(xiàn)，如正反針、扳花、集圈、移圈網(wǎng)眼、絞花、浮線等相互間的對(duì)比。

由圖1(d)可以看出，面料出現(xiàn)了大面積的曲線和直線，且粗細(xì)相仿，相間分布，緊湊排列，對(duì)比效果強(qiáng)烈，使面料看上去充滿了張力，即具備直線條的規(guī)整性，又含有曲線的變化和運(yùn)動(dòng)感，是對(duì)比、調(diào)和辯證統(tǒng)一的范例。從工藝上看，該面料中3個(gè)縱行的直線條部分線圈始終在相同的3根織針上編織，而形成曲線的3個(gè)縱行的線圈進(jìn)行了移針編織，每織1轉(zhuǎn)，橫移1個(gè)針距。曲直對(duì)比針織面料還可以采用波紋、局部編織、正反針等組織編織實(shí)現(xiàn)。

2.2 均衡法則

均衡不同于對(duì)稱，它是圖案在非對(duì)稱的前提下實(shí)現(xiàn)的“量與力”在視覺心理上的平衡，是內(nèi)在的統(tǒng)一、變化的統(tǒng)一，是量等形不等。結(jié)合針織面料的材料與工藝特點(diǎn)，視覺心理上的“平衡”可以用均衡法則體現(xiàn)，如圖2所示。

圖2 均衡法則應(yīng)用

由圖2(a)可以看出，該面料中不同深淺顏色的2種條形圖案構(gòu)成了均衡的有機(jī)體，在視覺心理上力場(chǎng)是“均衡”的。在色彩心理中，淺色為擴(kuò)張色，深色為收縮色，所以2種顏色的圖案放在一起時(shí)，要達(dá)到“均衡”的力場(chǎng)，就需要讓深色部分的面積略大于淺色部分。該面料中2色圖案的形成運(yùn)用了嵌花工藝，此種類型面料還可以運(yùn)用提花工藝編織[6]。

由圖2(b)可以看出，這里的“虛實(shí)”與圖1(b)類似，指的是面料中的“透明”與“不透明”，“均衡”感覺主要在于網(wǎng)孔的整體面積和“實(shí)空間”接近，且虛實(shí)相互穿插、襯托。區(qū)別于圖2(a)的是圖2(b)由不規(guī)則曲線構(gòu)成，虛實(shí)空間穿插更為隨意，給人以輕松、舒適、飄逸的心理感覺。該面料的“透明”部分運(yùn)用移圈抽針工藝?yán)【€形成，“不透明”部分為常規(guī)線圈編織[7]。

由圖2(c)可以看出，該面料中的短凸條呈陣列規(guī)則分布，整體上沒有對(duì)稱中心，是非對(duì)稱排列。“高低均衡”在帶有凸條的面料中較為多見，凸條本身有大小、高低變化，在面料中特別能體現(xiàn)出“高低不一”的質(zhì)感，其中的凸條整齊分布和背景相互襯托，凸條所占面積雖然略小于背景，但是因?yàn)槠涿黠@高出背景，所以給人的視覺更富有張力，故從心理上講，人們會(huì)認(rèn)為這個(gè)面料的“高低”是均衡的，不會(huì)覺得凸條在面積上處于弱勢(shì)。該面料中的短凸條在編織過(guò)程中配合后針床線圈左右移圈從而形成折線效果，背景部分為雙反面編織，在折線型凸條的作用下也產(chǎn)生折線效果[8]。面料的高出部分可以運(yùn)用凸條、毛圈及局部編織等方式實(shí)現(xiàn)。

2.3 韻律法則

韻律感是一種基于人生理需求的心理快感體驗(yàn)，它普遍存在于人類的所有藝術(shù)媒介中，如音樂、舞蹈、美術(shù)、建筑等。韻律是構(gòu)成系統(tǒng)的諸元素按照一定的規(guī)律進(jìn)行排列組合并形成系統(tǒng)有規(guī)律重復(fù)的一種屬性，它的存在使藝術(shù)作品因?yàn)榉先藗儗?duì)于事物發(fā)展的生理與心理預(yù)期，從而使人們獲得某種快感體驗(yàn)。設(shè)計(jì)中 “韻律”法則的運(yùn)用也包含相同的原理，運(yùn)用形象、色彩、肌理等元素，在作品中有變化的規(guī)律性重復(fù)，并通過(guò)這種重復(fù)引導(dǎo)、調(diào)動(dòng)觀眾的視覺活動(dòng)，從而產(chǎn)生與設(shè)計(jì)者預(yù)期相符的心理體驗(yàn)，進(jìn)而達(dá)成其設(shè)計(jì)意圖[9-10]。 韻律法則應(yīng)用見圖3。

在設(shè)計(jì)中，如果單元內(nèi)的圖形具有規(guī)律的變化，面料可以獲得有規(guī)則的韻律感。圖3(a)中單元圖形采用的是動(dòng)態(tài)方式，其結(jié)果產(chǎn)生了強(qiáng)烈的波動(dòng)感韻律。在工藝上，該面料采用閉口凸條配合后針床移針形成波動(dòng)感折線，開口凸條在閉口凸條的作用下也形成相同的波動(dòng)感折線。

圖3 韻律法則應(yīng)用

將相似單元的設(shè)計(jì)元素按照大小排列，畫面更具動(dòng)感和張力。圖3(b)的圖案呈同心圓分布，有明確視覺中心，有效避免了常見的畫面松散問題。在工藝上，該面料采用正反針編織配合添紗的墊紗方式，同心圓部分由反面線圈形成，顯示深色紗線的顏色，背景為正面線圈，顯示淺色紗線的顏色。

前述韻律的變化可以等形或似形，圖3(c)則是非等形的變化，非等形較之似形在版面元素的運(yùn)用上具有更大的自由性與隨意性。造型元素可以是完全不同的圖形，但在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)該注意圖像之間的相互關(guān)系，并恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用疏密、大小等對(duì)比原則。該面料中的白色部分由各種造型與方向的橢圓和圓形構(gòu)成，形狀多變，但又不離其宗，都是由圓形透視變形而來(lái)，按照透視變形規(guī)律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆植?，畫面呈現(xiàn)出三維立體錯(cuò)覺，漸變排列同時(shí)散發(fā)出強(qiáng)烈的韻律感。在工藝上該面料的圖案部分為芝麻點(diǎn)2色提花編織，提花組織能夠真實(shí)的呈現(xiàn)所設(shè)計(jì)的圖案效果。

“韻律”不僅體現(xiàn)在造型上，同樣也可以在色彩關(guān)系中得以表現(xiàn)。圖3(d)中的面料由黃、綠、藍(lán)3色組成，因?yàn)辄S+藍(lán)=綠，故整體顏色是協(xié)調(diào)的。3種色塊明度呈漸變規(guī)律分布，營(yíng)造了協(xié)調(diào)、規(guī)律且富有變化的視覺效果。在實(shí)踐中，色彩的選擇可以有很多組合，比如鄰近色組合、同類色組合、對(duì)比色組合、同一顏色的不同明度組合等。該面料中的波浪形色條由局部編織形成，還可以選擇提花組織編織。

2.4 各種形式美法則的組合運(yùn)用

形式美法則表明，審美經(jīng)驗(yàn)來(lái)自某些圖案組成的規(guī)律，這些規(guī)律會(huì)統(tǒng)攝人們對(duì)圖案的認(rèn)知過(guò)程。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師運(yùn)用的形式美法則往往不是單一的，而是復(fù)合的多樣的，一件好的作品常合理的整合運(yùn)用多種形式美的法則。形式美法則組合運(yùn)用見圖4。

圖4 形式美法則組合運(yùn)用

由圖4(a)可以看出，該面料包含了“大小對(duì)比、疏密對(duì)比”2種方法，畫面效果因此而更加豐富、有趣，同時(shí)面料還運(yùn)用了“形態(tài)相同的韻律”法則，因此可以看出，形式美的多種規(guī)律往往是結(jié)合在一起運(yùn)用的。面料中孔眼由移圈挑孔形成，移圈線圈少、針距小，形成的孔眼就小，移圈線圈多、針距大，形成的孔眼相應(yīng)就大[11]。

由圖4(b)可以看出，該面料圖案形似“水波紋”，其中包含了“高低均衡、形態(tài)相似韻律”2種方法。從工藝上看，該面料是由正反針配合局部編織復(fù)合而成，反面線圈局部編織形成長(zhǎng)短不一、疏密各異的凸起條紋，正面線圈局部編織促使反面線圈線條呈現(xiàn)“水波紋”狀。

3 結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)部分形式美法則的解讀，為設(shè)計(jì)師提供了利用人的視覺心理來(lái)指導(dǎo)針織面料設(shè)計(jì)：運(yùn)用對(duì)比法則，可以從虛實(shí)、深淺、肌理、曲直等對(duì)比的視角分析面料的圖案；運(yùn)用均衡法則可以從深淺均衡、虛實(shí)均衡、高低均衡等角度思考均衡設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)；運(yùn)用韻律法則可以從形態(tài)相同韻律、形態(tài)相似韻律、形態(tài)多變韻律、色彩多變韻律來(lái)營(yíng)造面料圖案的韻律感，也可以運(yùn)用多種形式美法則的相互組合來(lái)營(yíng)造更為復(fù)雜多變的視覺效果。

形式美法則是設(shè)計(jì)師必需掌握的基本原則，是否能合理有效的運(yùn)用形式美法則是衡量一個(gè)設(shè)計(jì)師職業(yè)能力的重要指標(biāo)之一。對(duì)形式美內(nèi)在規(guī)律的認(rèn)知與運(yùn)用決定了設(shè)計(jì)作品能否有效的傳達(dá)作者的設(shè)計(jì)意圖，并通過(guò)這些規(guī)律來(lái)有效的統(tǒng)攝受眾對(duì)于圖案的認(rèn)知過(guò)程。