李悅

摘? ?要：中國自有繪畫以來，人們就開始將繪畫作為一種語言的傳遞，用來流露出人們思緒的一種媒介，它將人們的情感升華以一種獨特供人們欣賞的方式展現(xiàn)出來。作品的表現(xiàn)可以是作者的一種心情表達，也可以是作者對于未來的一份憧憬，是對于自己心中所想，以一種繪畫的方式呈現(xiàn)出來，從而傳達出作品中的意境。畫面中意境的表現(xiàn)包含著繪畫理論和作者的美學思想，解讀作品傳達出來的意境表現(xiàn)和審美情趣對于我們后人的學習和創(chuàng)作都產(chǎn)生著深遠的影響。經(jīng)典的作品之所以經(jīng)典，能夠被人們所津津樂道拿來學習和欣賞，表明畫面中的內(nèi)容都是值得駐足去欣賞，去推敲的，是能夠給觀者帶來新的感悟和啟發(fā)的。藝術傳承至今，在當代藝術作品創(chuàng)作中，這些特點也同樣是非常重要的存在，是不可或缺的一種特質(zhì)。

關鍵詞：作品;構圖;意境

在當代藝術作品中，我對于創(chuàng)作的理解是作品需要繼承傳統(tǒng)，只有秉承著重要的繪畫思想、美學理論去對待創(chuàng)作，作品的畫面內(nèi)容才會有值得推敲的地方。繪畫作品在傳承的基礎上進行革新也是非常有必要的，在當代花鳥畫藝術作品中陳林的《回望·暖》（圖1-1）中便體現(xiàn)出了這一點，作品中鳥的畫法有古人繪畫技法的縮影，處理手法上加入了作者自己的理解，這便是繪畫語言的傳承與再表現(xiàn)，使得作品更加生動，更有意境。

作品中墻面與光影在畫面中的分割也是構成畫面意境美的重要因素，這一分割加強了畫面中的構成感，使作品表現(xiàn)形式更當代，畫面中既表現(xiàn)出了作者非常扎實深厚的繪畫基本功，又有著對于傳統(tǒng)的花鳥畫藝術作品的傳承與發(fā)展，從而更好地傳達出畫面中的意境表現(xiàn)。早在古代就有南齊理論家謝赫在《古畫品錄》中提到的六法論，有氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，這些思想尤其是運用在工筆畫中，是非常值得思考和借鑒的美學原則，從古至今優(yōu)秀的作品也無一不是在畫面中體現(xiàn)出來這些繪畫理論和美學思想，也正是這些美學原則在畫面中有所體現(xiàn)才得以更好地將畫面中意境美表達出來。

《回望·暖》作品在畫面的元素中并沒有出現(xiàn)眾多傳統(tǒng)花鳥作品中頻繁出現(xiàn)的鳥與樹的組合形式，整個畫面中是動物與人類室內(nèi)居住環(huán)境的一種碰撞組合，這種元素的組合打破了我們對與傳統(tǒng)花鳥畫作品的刻板印象和觀念，是對于當代對于花鳥繪畫作品推陳出新起到很好的激勵作用。在色調(diào)上，整個畫面的灰色調(diào)性呈現(xiàn)出一種很當代的畫風，將畫面中作者的情感含蓄的表達出來，從而傳達出作品中的意境美。在這幅作品中可以用簡約而不簡單去詮釋它的意境美，下面我分為三個方面闡述我對于這幅作品的理解。

一、構圖

所謂構圖，就是將畫面各元素放置到恰當位置的過程。陳林的作品中大多給人一種特意的安排與布置，從而呈現(xiàn)出一個具有故事性的畫面。如《回望·暖》作品中一只鳥安詳坐在室內(nèi)環(huán)境下，這種情景是很少見的，但是也是可以存在的一種現(xiàn)象，所以觀者會認可這種刻意安排卻又很自然舒適的畫面。作者再經(jīng)過比例的分割安排物象與墻面之間的位置關系，物象與地面的位置關系，將畫面語言進行組織和構成，呈現(xiàn)出一幅完整、構圖自由大膽的形式，將畫面中的故事性也表達出來。

二、色調(diào)

作品中大面積呈現(xiàn)的顏色是黃色和橘紅色，整體的色調(diào)是暖色調(diào)，整個畫面的黑白灰比例適中，畫面效果飽滿，整體是一種中調(diào)的調(diào)性。作品中的地毯運用了比較突出的顏色暖紅色，呼應了“暖”的一個主題。右側方映入室內(nèi)一抹光亮，運用傾斜線條將墻面顏色與陽光照耀在墻面上的顏色區(qū)分開，形成一種構成形式。鳥呆坐在臺階上望向窗外，帶給觀者無限遐想，同時暖光照在暖紅色的地毯上，使整個空間十分愜意，通過鳥和環(huán)境的色調(diào)把握，將意境美更好的表現(xiàn)出來。

三、意境的營造

作品中意境的營造一個是作者情感的介入，一個是作品技法的表現(xiàn)。作品中陳林對于動物是生動表達，運用動物的姿態(tài)、眼神在畫面中做一個交流，與空間交相呼應，畫面中還融入了光的元素，體現(xiàn)出了畫面中整個恬靜氛圍，這便是畫面中“境”的表達。陳林在營造空間的表現(xiàn)上，對于畫面物象的經(jīng)營位置上做出了精彩的設計來創(chuàng)造意境，作品中鳥的形象的繪制很生動，并不只是將照片寫生過來，而是加入了作者的構思和物象的布局，從中也使我深刻理解，只有挖掘其繪畫本質(zhì)，熟知其本質(zhì)才能真正臨摹到點上，畫到點上。

《回望·暖》作品中畫面純碎，沒有雜亂無章的感覺，畫面中雖留有大量的空白，但卻將畫面中的疏與密安排很得當，使得畫面整體節(jié)奏清晰明朗。畫面中的布局簡潔，每個物象的表現(xiàn)卻是惟妙惟肖且富有變化的，使得畫面呈現(xiàn)簡約而不簡單。畫面中動物和環(huán)境物象的位置關系，通過作者的構思、經(jīng)營位置的分析，將物與物聯(lián)系在一起，使得能夠?qū)崿F(xiàn)自然物象與畫面形象之間的關系轉化，構圖形式上條理清晰，使人印象深刻，使觀者在欣賞時也獲得一種愉悅感。

經(jīng)過對于陳林《回望·暖》這幅作品的分析與研讀，使我對于工筆花鳥畫的創(chuàng)作有了更深刻的體會，并懂得創(chuàng)作的真諦，創(chuàng)作并不是照搬照抄，而是需要有著豐富的繪畫理論和美學的知識，掌握對于構圖的理解，將情感的匯入作品中，才能達到寄情于物，借物抒情，從而更好的傳達出作品中的意境表現(xiàn)。

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