曲婀嵐

摘? ?要：工筆畫是中國畫技法中的一種，其畫工較為精細(xì)巧密。人物畫是工筆畫中比較難的畫種之一，要求通過細(xì)膩的筆法將人物更加完整的呈現(xiàn)出來。要畫好工筆人物畫，除了繼承傳統(tǒng)外，還必須充分了解人體結(jié)構(gòu)，才能將人物塑造的形神具備?；诖耍疚慕榻B了工筆人物畫的概念，對繪畫時(shí)所需的構(gòu)圖、勾線、用墨以及設(shè)色等流程進(jìn)行了細(xì)致的分析，最后表達(dá)了進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作時(shí)的一些感受，旨在探索工筆人物畫多種表現(xiàn)技法的可能性。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;驚喜巧密;流程;表現(xiàn)技法

一、工筆人物畫概述

工筆人物畫是中國畫中成熟最早藝術(shù)樣式，工筆畫以線描作為主要造型手段，這也是中國傳統(tǒng)繪畫中的重要技法，通過借助線條的粗細(xì)長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、墨的濃淡干濕等技法來表現(xiàn)所塑造的人物形象。

近年來，隨著社會的發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)語境也在不斷變化，繪畫形式呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的趨勢來。時(shí)代賦予了工筆人物畫家更深遠(yuǎn)的視線。優(yōu)秀的畫家能在古今中西的宏觀歷史坐標(biāo)上確立自我，站在歷史高度把握現(xiàn)實(shí)問題，從而廣納博取傳統(tǒng)和西方豐富的藝術(shù)資源，并將之轉(zhuǎn)換到當(dāng)代語境之中?；谏鲜霰尘埃F(xiàn)代工筆人物畫在創(chuàng)作時(shí)更加注重借鑒西方繪畫技法，塑造的人物骨骼、肌肉等特點(diǎn)更加分明，并通過渲染分染等方式，強(qiáng)化了人物的立體感跟空間感。

二、工筆人物畫的創(chuàng)作過程

（一）創(chuàng)作構(gòu)圖

中國傳統(tǒng)繪畫講究“立意”、“為像”和“章法”，三者結(jié)合，才能創(chuàng)作出有意味的繪畫形式，現(xiàn)代工筆人物畫在創(chuàng)作上也傳承了這些優(yōu)秀理念。從全局來看，現(xiàn)代工筆畫以氣韻為核心，畫家往往通過不同形狀的組合、相同形狀的結(jié)合、物類的對比、運(yùn)動動態(tài)等方式使作品呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的格局來。如我國著名女畫家何莉的“梨園飛夢”，就采用了水平線構(gòu)圖的方式，畫中幾名女士并排站在一起，呈現(xiàn)出靜態(tài)的畫面感來，從而給人“靜極思動”的感受，引發(fā)欣賞者對表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行探索。

（二）創(chuàng)作底稿和拓稿

創(chuàng)作有了具體思路之后，接下來就應(yīng)定出底稿，即確定小稿，現(xiàn)代工筆人物畫多數(shù)用鉛筆起形，也可用毛筆直接勾勒出底稿，但在技法還未成熟時(shí)，運(yùn)用鉛筆來確定人物造型以及具體輪廓無疑是最佳選擇，因?yàn)檫@樣可以在底稿上反復(fù)修改，直到把人物比例、造型塑造準(zhǔn)確，同時(shí)，又能兼顧到線條的穿插，從而保持人物線條的流暢性。

底稿構(gòu)圖完成后則需進(jìn)行拓稿，拓稿是將底稿的圖形“復(fù)印”到熟宣紙上的一種流程。首先可將已完成的底稿鋪在拷貝臺上，然后將事先準(zhǔn)備好的熟宣紙置于底稿之上，再用鉛筆將底稿上的構(gòu)圖在宣紙上勾勒出來，最后在熟宣紙上進(jìn)行勾線。拓稿是確保構(gòu)圖準(zhǔn)確的重要環(huán)節(jié)，勾勒好的底線為創(chuàng)作者帶來了極大的便利，這樣在正式勾線時(shí)就會既準(zhǔn)確又有力。

（三）勾線

在工筆人物畫的創(chuàng)作中，合理的運(yùn)用線條，可以起到“匯形寫神“的作用，不僅如此，線條本身的提按、起伏和穿插也會產(chǎn)生獨(dú)特的視覺美感，并對表現(xiàn)物象的質(zhì)感，空間，也帶來影響。勾線是以勾勒線條作為造型手段，它不依賴色彩，明暗等表現(xiàn)手法，而是以變化豐富的線條語言來表現(xiàn)人物的質(zhì)量感、體積感、運(yùn)動感以及空間感。勾線一般是工筆人物畫創(chuàng)作的重點(diǎn)工序，比如人物毛發(fā)、內(nèi)外眼角、唇、耳廓等部位都適合用勾線的方式進(jìn)行創(chuàng)作。比如在描繪人物頭發(fā)時(shí)，用勾線的方式將發(fā)勢的走向和發(fā)絲的質(zhì)感等內(nèi)容表達(dá)清楚，就會使該畫面空間與作品整體更加協(xié)調(diào)，從而對人物的塑造更有立體感。

（四）設(shè)色

設(shè)色是工筆畫中不可缺少的一部分，要根據(jù)對象的固有色，對結(jié)構(gòu)起伏的地方進(jìn)行渲染，從而將骨點(diǎn)襯托出來。在設(shè)色時(shí)應(yīng)對主要結(jié)構(gòu)處合理渲染，比如面部五官表情變化十分微妙，則應(yīng)含蓄渲染;而人物毛發(fā)則應(yīng)多次分染以重墨的效果突出其起伏。需多次分染達(dá)到重墨效果。對工筆人物畫而言，人物的眼睛是其中的重要內(nèi)容，設(shè)色時(shí)尤其要注意眼睛內(nèi)外眼角、上下眼瞼、眼窩、眉弓等部位的虛實(shí)和結(jié)構(gòu)變化，這樣才能使色塊靈透、生動，畫面完整耐看。

（五）畫面調(diào)整

調(diào)整是整個(gè)創(chuàng)作最重要的工序，只有畫面形式與繪畫語言完全融合，才能使作品與創(chuàng)作理念達(dá)成一致。因此在進(jìn)行畫面調(diào)整時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)用專業(yè)的眼光去審視畫面整體與局部的關(guān)系，看局部是否服從于整體，整體又是否依附于各局部，做到查漏補(bǔ)缺。但應(yīng)注意的是，無論做怎樣的畫面調(diào)整，都應(yīng)使畫面的整體氛圍符合作品的主題。

三、工筆人物畫的創(chuàng)作感悟

工筆人物畫是以人物為主要表現(xiàn)對象，在我國有悠久的歷史，中國歷代的帝王畫像均采用該技法描繪而成。要畫好工筆人物畫，一般應(yīng)從臨摹開始，從名家名作中汲取養(yǎng)分，逐漸熟悉工筆人物畫的表現(xiàn)風(fēng)格。通過臨摹階段的學(xué)習(xí)后，還應(yīng)進(jìn)行人物寫生練習(xí)，對人物的五官體態(tài)、姿勢動作進(jìn)行細(xì)致觀察，才能抓住人物面貌表情變化的細(xì)微之處，創(chuàng)作出富有神韻的作品來。不僅如此，由于每個(gè)創(chuàng)作者的個(gè)性不同，即使對同一人物進(jìn)行觀察時(shí)，也會產(chǎn)生不同的認(rèn)識和感受，因此所用的筆墨也有差異，因此在進(jìn)行工筆畫構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，將要表現(xiàn)的各個(gè)部分合理組織和恰當(dāng)安排，并正確處理人物的關(guān)系和位置，才能突出作品主題。

四、結(jié)論

工筆人物畫旨在通過運(yùn)用線條和色彩的美來突出整個(gè)畫面的視覺美，所以在進(jìn)行工筆人物畫創(chuàng)作時(shí)，勾線、設(shè)色和調(diào)整畫面都是其中重要的流程。但這種外在視覺美充其量也只是一種形式，帶給人的也盡是感官感受。繪畫作品真正的藝術(shù)美是蘊(yùn)含在主題思想之中的人文內(nèi)涵，并且通過“韻味”、“意境”等方式體現(xiàn)出來，從而帶給人某種深邃的精神感受。所以在進(jìn)行工筆人物畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)將人物變化細(xì)微之處展現(xiàn)出來，讓欣賞者通過這些變化，感受到變現(xiàn)對象的內(nèi)心，從而“披圖入情”，這樣才能讓作品真正的包含文化基因，體現(xiàn)出一定的審美價(jià)值導(dǎo)向來。

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