□楊金國(guó)

鄭征健書(shū)友的對(duì)聯(lián)以歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)為師法對(duì)象，基本掌握了歐楷的用筆、結(jié)字等基本技法。從書(shū)寫(xiě)效果看，作者在歐體方面的學(xué)習(xí)時(shí)間還較短，有些問(wèn)題還比較明顯。比如，用筆太注重方刻效果，導(dǎo)致很多筆畫(huà)的起收筆和轉(zhuǎn)折處過(guò)于生硬；結(jié)字還不熟練，有重心不穩(wěn)——“泉”字的“水”不穩(wěn)、收放不準(zhǔn)——“節(jié)（節(jié)）”字的下部左右沒(méi)有錯(cuò)落等問(wèn)題；再者，歐字章法較疏朗，此作稍顯密集。望作者今后勤加練習(xí)，仔細(xì)讀帖，必有顯著進(jìn)步。

張家界市老年大學(xué) 鄭征健

王玉蘭書(shū)友的隸書(shū)作品，師法漢代《曹全碑》。從整體來(lái)看，作者能夠掌握《曹全碑》的用筆、結(jié)字等基本技法要領(lǐng)，書(shū)風(fēng)比較溫潤(rùn)沉靜，但個(gè)別點(diǎn)畫(huà)如撇和捺的收筆處有些凝重，還不夠飄逸。在此，作者需要注意三個(gè)問(wèn)題：一是點(diǎn)畫(huà)之間不可“斷”得太過(guò)，如橫折筆畫(huà)中橫與豎的銜接處，否則筆斷意也斷，字的氣便斷了。二是注意字法的準(zhǔn)確性，隸書(shū)從篆書(shū)來(lái)，很多構(gòu)字原理要搞清楚，如此作“遠(yuǎn)（遠(yuǎn)）”“柴”二字明顯缺少點(diǎn)畫(huà)。三是創(chuàng)作時(shí)不要直接臨摹集字書(shū)中的內(nèi)容，要通過(guò)自我構(gòu)思、反復(fù)推敲后方可進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)。

臨汾市堯都區(qū)老年大學(xué) 王玉蘭

潘德熊書(shū)友的行書(shū)條幅主要以黃庭堅(jiān)書(shū)法意趣為之，用筆凝重圓厚；結(jié)字以中宮收緊、四圍放射為主；章法茂密而妥帖，落款和諧，整體氣息通暢，不失為一件佳作。但細(xì)細(xì)觀(guān)之，似粗獷有余，精到不足。建議作者在以下方面做些調(diào)整：首先，用筆可增加些棱角分明的方筆，則點(diǎn)畫(huà)會(huì)有骨力勁健之美感；其次，結(jié)字勢(shì)態(tài)可再險(xiǎn)峻些，黃庭堅(jiān)書(shū)法的結(jié)字特征為斜畫(huà)緊結(jié)，字形左低右高特征明顯，利于造勢(shì)和收放，否則字勢(shì)太正，就平平無(wú)奇了。

平湖市老年大學(xué) 潘德熊

在中國(guó)書(shū)法史上，有一類(lèi)楷書(shū)介于藝術(shù)表現(xiàn)和工藝美術(shù)之間，其用途較為固定。比如，臺(tái)閣體、館閣體楷書(shū)主要用于官方公文和科舉考試，宋徽宗趙佶瘦金體楷書(shū)主要用于工筆畫(huà)題款等。梁美娟書(shū)友的楷書(shū)立軸師法趙佶瘦金書(shū)，基本特征能夠表現(xiàn)出來(lái)，用筆提按分明，點(diǎn)畫(huà)纖細(xì)，結(jié)字以縱勢(shì)為主，瘦勁挺拔。瘦金書(shū)極具工藝性，點(diǎn)畫(huà)細(xì)如毫發(fā)處皆極精妙，結(jié)構(gòu)亦格外嚴(yán)謹(jǐn)。建議作者在此基礎(chǔ)上多加練習(xí)。當(dāng)然，好的工具材料也非常重要，不能忽視。

江門(mén)市老干部大學(xué) 梁美娟