◇ 崔曉琳

河南博物院珍藏著一批拍攝于20世紀(jì)二三十年代的玻璃底片，極具時(shí)代特色，蘊(yùn)含豐富的歷史文獻(xiàn)信息，內(nèi)容涉及河南博物館建館之初的各類特色館藏文物，以及與之相關(guān)的考古發(fā)掘、科學(xué)研究、日常工作等方面的珍貴歷史影像，其中書(shū)畫(huà)類玻璃底片260余張。

這些存量稀少的書(shū)畫(huà)類影像史料，是研究及鑒賞近代河南書(shū)畫(huà)歷史的珍貴文化遺存，通過(guò)對(duì)其內(nèi)容和相關(guān)背景的研究，發(fā)掘其中的信息與內(nèi)涵，可以提升它們的價(jià)值，使其最大限度地發(fā)揮作用，成為傳承人類文化財(cái)富的重要組成部分。

圖1 杜小甫——輕舟出峽

一、河南博物院藏書(shū)畫(huà)類玻璃底片概述

河南博物院藏書(shū)畫(huà)類玻璃底片均為黑白負(fù)片，內(nèi)容大致涵蓋中國(guó)繪畫(huà)、書(shū)法和西方繪畫(huà)三大類。尺寸有3種，分別為21.5cm×16.5cm、30.5cm×25.5cm、15.5cm×12.0cm。原包裝為盒裝，每盒內(nèi)大約十幾張不等疊壓在一起，底片保存相對(duì)較為完好，圖像清晰，大部分底片都用牛皮紙袋封裝，袋上有黑色字體文字說(shuō)明，如圖1所示：“杜小甫——輕舟出峽”。這些封面文字說(shuō)明成為我們研究這部分玻璃底片重要的史料依據(jù)。

通過(guò)數(shù)碼影像處理技術(shù)，對(duì)這些玻璃底片的影像信息進(jìn)行采集后，每一幅作品的細(xì)節(jié)極其局部都纖毫畢現(xiàn)。一幅幅精美的書(shū)畫(huà)作品歷經(jīng)歲月滄桑呈現(xiàn)在我們面前。它們或氣勢(shì)磅礴，或幽雅靈秀，或細(xì)致，或?yàn)⒚?，或輕或重，或濃或淡的筆墨引領(lǐng)我們走進(jìn)一個(gè)非凡的大千世界。

中國(guó)素有書(shū)畫(huà)同源之說(shuō)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印的完美結(jié)合成就了獨(dú)有的東方風(fēng)韻。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的題款為我們提供了重要的文獻(xiàn)資料，也成為研究這批書(shū)畫(huà)類玻璃底片最有力的實(shí)證之一?！皶?shū)畫(huà)中作者本人的名款、題記、印章和他人的觀款、題跋、收藏印鑒，對(duì)于我們鑒別古代書(shū)畫(huà)真?zhèn)问欠?，其作用是僅次于書(shū)畫(huà)本身中如筆法等的……都是重要的輔助證物。”（徐邦達(dá)《再談古書(shū)畫(huà)鑒別——款、印、題跋及其對(duì)古書(shū)畫(huà)的鑒定作用》）我們借助題款中的畫(huà)家姓名、畫(huà)作名稱及年月、諸多題跋等角度解讀作品的內(nèi)涵甚至作者的情感，同時(shí)也看到了許鈞、關(guān)百益、酈禾農(nóng)、張貞、張樂(lè)天、許敬參、郭鐵林、林東郊等近代河南著名書(shū)畫(huà)大家的名字。深入解讀這些記載著諸多名家作品的玻璃底片，將會(huì)為我們研究民國(guó)時(shí)期河南書(shū)畫(huà)史提供極為珍貴的影像文獻(xiàn)。

二、河南博物院藏書(shū)畫(huà)類玻璃底片的內(nèi)容

河南博物院存有一份《河南省書(shū)畫(huà)展覽會(huì)書(shū)畫(huà)冊(cè)》（以下簡(jiǎn)稱《書(shū)畫(huà)冊(cè)》），來(lái)源是開(kāi)封市博物館?！稌?shū)畫(huà)冊(cè)》記錄了1934年10月，在當(dāng)時(shí)的河南省會(huì)開(kāi)封，省教育廳主辦的一次大型書(shū)畫(huà)展覽“河南省書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”的情況。據(jù)《書(shū)畫(huà)冊(cè)》記載，總計(jì)收錄176位書(shū)畫(huà)家的203幅書(shū)畫(huà)（中國(guó)畫(huà)類124幅、西畫(huà)類31幅、書(shū)法類48幅）作品。

經(jīng)過(guò)仔細(xì)比對(duì)，河南博物院藏的這批書(shū)畫(huà)類玻璃底片中，有177張所顯示的內(nèi)容正是畫(huà)冊(cè)內(nèi)的作品，包括110幅中國(guó)畫(huà)類、23幅西畫(huà)類和44幅書(shū)法類作品。下面按照這三類分別選取部分代表性的作品進(jìn)行介紹。

（一）中國(guó)畫(huà)類

中國(guó)畫(huà)類玻璃底片所呈現(xiàn)的作品，題材豐富多樣，風(fēng)格迥異，獨(dú)具個(gè)性。有飽含民族底蘊(yùn)的山水題材作品，有氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)涞娜宋锂?huà)，又有形態(tài)逼真、生動(dòng)有致的花鳥(niǎo)畫(huà)。

刊載于《書(shū)畫(huà)冊(cè)》首幅作品《樊樓燈火圖》（圖2、3），底片尺寸21.5cm×16.5cm，右下角有些殘缺，但不影響整幅畫(huà)作。作者為關(guān)百益，繪于1934年，紙本水墨，高1尺1寸5分，廣3尺4寸。題款：“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀解斷愁。憶得承平多樂(lè)事，夜深燈火上樊樓。甲戌仲夏，余與鄉(xiāng)人陶紹蘭、許子猷、李雅軒、陳建如飲于范樓別廈，酒酣以往，因取宋賢詩(shī)意，草作斯圖，以志余興，夷門(mén)關(guān)百益?！鳖}跋：“樊樓燈火圖，余繢正副兩本，紙幅相同，而格局小異，正本懸樊樓別廈，此副本也，懸之鄙宅庸補(bǔ)堊壁，百禩之后尚有好事者欲求，延陵之合則吾志，為不孤矣正本，題語(yǔ)錄后。樊樓為宋京名勝之一，今樓已屢更，獨(dú)其遺漬在耳……艮岳逸民并識(shí)，甲戌七月裝裱既成補(bǔ)書(shū)其眉，百益?！?/p>

據(jù)款跋內(nèi)容可知，作者常與開(kāi)封名士到樊樓酒肆聚會(huì)，在甲戌（1934）仲夏某次酒酣興至，仿宋人詩(shī)意，揮筆潑墨，繪制此畫(huà)。且此畫(huà)作正副兩幅，此為副本。正本懸于樊樓。此幅作品以詩(shī)入畫(huà)、以景抒情，是關(guān)百益先生的代表作之一，畫(huà)風(fēng)清新，筆力遒勁，墨氣清逸而厚重，技法嫻熟，頗有宋元之風(fēng)。圖中近處河岸楊柳垂絲的清冷和靈動(dòng)，襯托出遠(yuǎn)處城墻內(nèi)燈火通明的樊樓盛景。畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用墨色的層層渲染，使畫(huà)面渾然一體、氣勢(shì)恢宏。

圖2 關(guān)百益《樊樓燈火圖》玻璃底片

圖3 關(guān)百益《樊樓燈火圖》（翻拍后正像）

圖4 孫世灝油彩《幻想》

圖5 酈禾農(nóng)隸書(shū)條幅

關(guān)百益（1882——1956）時(shí)任河南博物館館長(zhǎng)，河南近代著名學(xué)者，近代考古學(xué)先驅(qū)，師從羅振玉，學(xué)識(shí)淵博，有著深厚的文人素養(yǎng)，對(duì)金石、考古、甲骨以及龍門(mén)石窟都有深入研究，著述頗豐。關(guān)百益還是民國(guó)中原書(shū)畫(huà)界大家之一，書(shū)法出入漢魏，擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)，剛?cè)岵?jì)，雄厚質(zhì)樸。人物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)不精湛。除此幅外，他繪的《滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)》《隋唐造像圖》等多幅作品及書(shū)法作品行楷《林屋山人墓》和《聞喜趙君墓志》拓本參與此次展覽會(huì)。

（二）西畫(huà)類

民國(guó)社會(huì)處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，中西方文化交融帶來(lái)文化藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，中國(guó)的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)也受到了影響。隨著西方寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)的引入和西方現(xiàn)代美術(shù)思潮的沖擊，諸多書(shū)畫(huà)家也開(kāi)始研習(xí)西方繪畫(huà)。此次畫(huà)展有31幅西畫(huà)類作品入選《書(shū)畫(huà)冊(cè)》，占入選書(shū)畫(huà)作品總數(shù)的百分之十五，涵蓋油畫(huà)、素描、水彩、粉彩等形式，呈現(xiàn)出蓬勃的生命力。

油彩《幻想》（圖4）入選《書(shū)畫(huà)冊(cè)》西畫(huà)類第15號(hào)，尺寸21.5cm×16.5cm，孫世灝作于1934年，油彩，高3尺9寸5分，廣3尺1寸。

溶劑化效應(yīng)對(duì)反應(yīng)有一定影響，適當(dāng)?shù)娜軇┻x擇對(duì)提高產(chǎn)物產(chǎn)率有一定的影響。本反應(yīng)首先在180 ℃以n(鄰甲基苯甲酰氯)：n(亞鐵氰化鉀)=4∶1進(jìn)行反應(yīng)，然后在室溫條件下，加入下列溶劑，再加入吡啶水溶液反應(yīng)40 min，考察溶劑對(duì)反應(yīng)產(chǎn)率的影響，結(jié)果見(jiàn)表4。

畫(huà)中老婦人雖已暮年卻不失優(yōu)雅，微閉著雙眼低頭托腮沉浸在默默的沉思之中，令觀者隨著她的沉思冥想而幻化出無(wú)盡的想象。畫(huà)家以詩(shī)人的想象力和堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)技巧相融合，意境深邃。孫世灝參與展覽除此幅外，尚有油畫(huà)《背影》《反光》《西瓜》，水彩畫(huà)《人體》及《獅吼》。

孫世灝（1895——1977），近代畫(huà)壇杰出人物，湖南澧縣人，留法勤工儉學(xué)的藝術(shù)博士，與徐悲鴻同窗，畢業(yè)于比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院高等油畫(huà)科。先后在南京、開(kāi)封、長(zhǎng)沙、武漢等地藝術(shù)學(xué)院任教，1932年任河南省立開(kāi)封師范藝術(shù)科主任。善油畫(huà)，兼擅中國(guó)畫(huà)，工翎毛。其作品在國(guó)內(nèi)外享有盛名，多幅作品被法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)收藏家收藏。

《書(shū)畫(huà)冊(cè)》中另有一幅國(guó)畫(huà)《雞》，畫(huà)譜中介紹作者叫孫海航，稱其入展覽者只此一幅?？蓪?huà)面細(xì)節(jié)放大后，可清晰看到畫(huà)作中作者的名字：世灝。鈐?。簩O世灝。說(shuō)明《書(shū)畫(huà)冊(cè)》關(guān)于此畫(huà)作者的記載有誤，應(yīng)為孫世灝。

（三）書(shū)法類

河南書(shū)法有著深厚的歷史傳統(tǒng)，以其鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格占據(jù)中國(guó)書(shū)壇重要地位。此次參展的48幅書(shū)法作品匯集眾多名家，真草隸篆諸體兼?zhèn)洹Ｃ駠?guó)時(shí)期河南書(shū)法以開(kāi)封為中心基本代表了其高度與特征，“開(kāi)封書(shū)家尚碑或碑帖融合的創(chuàng)作主流，風(fēng)格雄輝、質(zhì)樸，例如：靳志的章草，許鈞的魏碑行書(shū)，酈禾農(nóng)、韓吾經(jīng)的隸書(shū)，關(guān)百益的魏體行楷……他們的學(xué)養(yǎng)和創(chuàng)作水平，以及創(chuàng)新精神都足以說(shuō)明中原書(shū)法的興盛”（宗致遠(yuǎn)《開(kāi)封書(shū)法百年》）。

收錄于《書(shū)畫(huà)冊(cè)》字類首幅為隸書(shū)條幅（圖5），作者酈禾農(nóng)，作于1934年，尺寸21.5cm×16.5cm，高4尺，廣1尺。釋文：“減殘酷之刑，行循吏之道，統(tǒng)政一載，穆若清風(fēng)。有黃霸、召信臣在穎南之歌?！笨钭R(shí)：“漢司隸校尉魯仲巖碑字，甲戌大暑，輝庭仁兄雅屬，悟廬遁叟酈，嘉谷?！弊髌放R自《魯峻碑》，全名《漢司隸校尉魯峻碑》，此碑書(shū)法方勁、厚重而豐腴，兼有蕭散、古逸之致。酈老此幅隸書(shū)墨跡方正遒勁，雍容古雅，獨(dú)具神韻。

酈禾農(nóng)（1857——1940），原名嘉谷，字禾農(nóng)，號(hào)忢叟，祖籍浙江紹興，定居開(kāi)封，是民國(guó)年間河南書(shū)壇的領(lǐng)軍人物。真草隸篆，諸體皆善，尤以隸書(shū)名重當(dāng)時(shí)。酈禾農(nóng)的書(shū)法作品今已大多散失。留存的這幅作品具有較高的史料價(jià)值。

三、河南博物院藏書(shū)畫(huà)類玻璃底片價(jià)值分析

在河南博物院藏的這批書(shū)畫(huà)類玻璃底片中，還可見(jiàn)到諸多河南近代書(shū)畫(huà)名家的作品，如張貞的絹本墨筆《墨竹》及楷書(shū)屏四幅、張樂(lè)天《山水圖軸》及鐘鼎文條幅、許敬參紙本水墨《翠巘高秋》、侯意園的絹本工筆設(shè)色《宜多男子》、鄭劍西的紙本墨筆《游戲三昧》、楊望尼《山水》及行書(shū)條幅、李振九行書(shū)條幅、陳勵(lì)修《山水》及魏書(shū)條幅、李霞生《花鳥(niǎo)屏四扇》、王用吉《墨梅》及篆書(shū)中堂等。于作品之中，我們能夠深切感受到近代中原書(shū)畫(huà)家們那深厚而精湛的傳統(tǒng)功底，他們不僅堅(jiān)守書(shū)畫(huà)藝術(shù)的文化傳統(tǒng)，重視書(shū)畫(huà)的內(nèi)在底蘊(yùn)，更注重作品的個(gè)性表達(dá)，這種影響遠(yuǎn)及今日。

作為近代攝影技術(shù)的產(chǎn)物，玻璃底片這種特有的記憶載體，如今已成為具有歷史價(jià)值的重要文物。通過(guò)這些文化遺存，我們可感知近代河南社會(huì)歷史的變遷。借助數(shù)字技術(shù)，我們得以近距離欣賞和了解已經(jīng)遠(yuǎn)去的近代書(shū)畫(huà)大家們的作品。通過(guò)這些作品，我們能夠?qū)幽辖鷷?shū)畫(huà)家群體做更深入的分析研究，形成具有地方特色的珍貴歷史文化資源，從中透析近代河南社會(huì)歷史文化特征，這便是它的文化價(jià)值所在。

今天這些近代書(shū)畫(huà)大家的身影已漸行漸遠(yuǎn)，他們留下的作品更是少之又少，與之相關(guān)的史料、筆記、手稿、照片等的收集工作對(duì)于現(xiàn)在和今后的河南書(shū)法、繪畫(huà)史的研究顯得尤為重要。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、開(kāi)封市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席王寶貴先生曾言：“20世紀(jì)的一百年，在中國(guó)五千年的文明史上可謂一瞬。而當(dāng)我們著手收集整理開(kāi)封這百年的書(shū)法作品和資料時(shí)，才感到是那么漫長(zhǎng)和遙遠(yuǎn)。我們?cè)鵀樗鸭坏揭晃皇兰o(jì)初知名書(shū)家的作品而沮喪，為一位兼擅多種書(shū)體的書(shū)家尚缺其一種書(shū)作，不能全面反映其水平而遺憾……”

這些參展作品歷經(jīng)時(shí)代更迭、歲月變遷已難覓蹤跡，而這些難得的作品借助玻璃底片這種特有的方式傳承和延續(xù)下來(lái)，實(shí)在難能可貴。它們見(jiàn)證了近代河南書(shū)法繪畫(huà)發(fā)展的歷史軌跡，是珍貴的歷史文獻(xiàn)，對(duì)于研究及鑒賞民國(guó)時(shí)期河南書(shū)畫(huà)具有重要的史料價(jià)值。

關(guān)于1934年這次畫(huà)展的具體內(nèi)容及相關(guān)信息的記載，留存至今的已然稀少。在開(kāi)封市地方志編纂委員會(huì)編纂、燕山出版社出版的《開(kāi)封市志》“書(shū)法與繪畫(huà)”章節(jié)中有這樣的記載：“民國(guó)24年（1935），在開(kāi)封舉辦了一次規(guī)模空前的河南省書(shū)畫(huà)作品展覽會(huì)，征集書(shū)畫(huà)作品1500余幀，選出優(yōu)良佳作200余幅。會(huì)后編輯成《河南省書(shū)畫(huà)作品展覽會(huì)畫(huà)冊(cè)》，攝影成幀，影印3000部……這次活動(dòng)為日后開(kāi)封書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展起了一定作用?！睋?jù)《書(shū)畫(huà)冊(cè)》載，畫(huà)展應(yīng)在1934年。

《書(shū)畫(huà)冊(cè)》提到關(guān)于舉辦這次書(shū)畫(huà)展的起因、負(fù)責(zé)機(jī)構(gòu)、理事會(huì)的組成、會(huì)址地點(diǎn)及展覽的起止時(shí)間和內(nèi)容。展覽日期為1934年10月10日起，10月16日止，歷時(shí)7天。河南省振務(wù)會(huì)1935年編輯的《河南現(xiàn)代書(shū)畫(huà)冊(cè)》載：“河南省教育廳為提倡并獎(jiǎng)進(jìn)書(shū)畫(huà)，喚起國(guó)民美術(shù)興味起見(jiàn)，特征集現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品舉辦河南全省書(shū)畫(huà)展覽會(huì)?！贝舜握褂[成立了由時(shí)任河南省教育廳廳長(zhǎng)齊真如為會(huì)長(zhǎng)，王用吉、關(guān)百益等人為委員組成的“河南省現(xiàn)代書(shū)畫(huà)展覽會(huì)籌備委員會(huì)”，會(huì)址地點(diǎn)設(shè)在當(dāng)時(shí)位于開(kāi)封的河南博物館。作為籌備委員之一的關(guān)百益于1930年至1935年任河南博物館館長(zhǎng)。資料庫(kù)房有一份1934年8月，原河南省教育廳委任關(guān)百益為河南全省現(xiàn)代書(shū)畫(huà)展覽會(huì)籌備委員會(huì)委員的委任狀，可為佐證。

由此可知，河南博物院藏的這177張書(shū)畫(huà)類玻璃底片來(lái)源于這次書(shū)畫(huà)展。由于展覽會(huì)會(huì)址設(shè)置在河南博物館，這些玻璃底片應(yīng)是當(dāng)時(shí)博物館照相室工作人員為舉辦書(shū)畫(huà)展覽而拍攝的并留存至今。

河南博物院藏書(shū)畫(huà)類玻璃底片，見(jiàn)證了河南書(shū)畫(huà)歷史發(fā)展的軌跡，保存了已經(jīng)稀見(jiàn)的近代中原書(shū)畫(huà)家名家作品，通過(guò)對(duì)其內(nèi)容的研究，可以了解中原書(shū)畫(huà)在民國(guó)期間的發(fā)展、演變過(guò)程及近代社會(huì)歷史文化特征，對(duì)弘揚(yáng)河南地方的歷史文化起到十分重要的作用，具有文化價(jià)值。同時(shí)，玻璃底片是近代攝影技術(shù)的產(chǎn)物，以這種具有時(shí)代特征標(biāo)識(shí)的歷史影像載體來(lái)傳播文化藝術(shù)，反映了社會(huì)文化的變遷。它們本身就是史料，具有一定的文物價(jià)值。以這種方式傳播和延續(xù)下來(lái)的作品存世極少，是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)。