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拍攝當(dāng)天，朱亞文一直在寒風(fēng)中行走，上海的郊外，天不算太冷，陽光清冽，斜斜地打下來，透過鏡頭看去，斑駁的墻頭，光線很硬朗。霧氣彌漫著，氤氳著，鏡頭捕捉著一墻溫暖而蕭索的樹影，以及明暗之間的朱亞文。除了金屬光澤的銀鹽感，也許沒有更貼切的色彩可以形容他了，鏡頭使他多了幾分滄桑，也透著一股威嚴(yán)感。

王者歸來

即便是出道之初，朱亞文也不是通常意義上的奶油小生，黝黑的膚色、棱角分明的五官，讓他天然帶上一種“硬漢氣質(zhì)”，天生就是孔武有力、狂放不羈，帶著野性的粗獷男人的形象。眼前的朱亞文多了幾分成熟與滄桑感，畢竟，十幾年一路風(fēng)塵，終于，他帶著王者氣息而來。他在新近播出的電視劇《大明風(fēng)華》中，主演了永樂皇帝朱棣的嫡孫，從年輕的皇孫，到軍中的將帥、祖父的馬前卒，再到大明皇帝朱瞻基，這位命運波折的君王，在他短暫的一生中有著十年盛世，輝煌如同趕著馬車、越過天空的太陽。用朱亞文的話來說：“有一點點橫空出世的感覺?！?/p>

劇組為他鋪陳了一個輝煌的傳奇，重現(xiàn)了七百年前一幕一幕令人心魄神搖的歷史事件，比如，修通運河、鄭和七下西洋、編纂《永樂大典》、還有御駕親征塞外守土衛(wèi)國，在北京保衛(wèi)戰(zhàn)中，英雄將士抗擊外侮，恢宏的場面、真實的歷史故事，架構(gòu)起一個王朝輝煌歷史上的驚鴻一瞥。交給朱亞文的是塑造人物的內(nèi)心，“他生下來的時候是一個特別向往光明、希望和詩畫作伴的一個人，但是，命運使然，使他生長在權(quán)謀之家，一個戰(zhàn)亂紛爭的年代，為了活下去，他學(xué)會了在政治面前隱藏自己。”他用了三種聲音去塑造朱瞻基，公子聲、將帥聲和帝王聲，代表了他生命中的三個階段。

導(dǎo)演開頭給朱亞文設(shè)計了一個發(fā)型凌亂的造型，顯得風(fēng)流倜儻，是一個富貴皇孫、浪蕩佳公子。年輕時的朱瞻基有很多張面孔，時常易裝改扮，微服出行，有時，他是伴讀書童，有時是假冒的錦衣衛(wèi)指揮使。其實，歷史上的朱瞻基就是一個特別會玩的皇帝，史稱“蛐蛐皇帝”，“他甚至玩得很邪行，當(dāng)時他是出了幺蛾子，但是，他又是一個懂兵法、施以仁政的皇帝，所以說，他身上的這種復(fù)雜性，其實是很有的去咀嚼的?！敝靵單南铝撕艽蟮墓し蛉ゾ捉肋@種復(fù)雜性，跟導(dǎo)演、跟劇組去探討，從史料中尋找人物的痕跡。相比君王氣概，也許他的痞氣更重一點，但是，一回眸的凌厲眼神中，你能感受到他的威嚴(yán)和他的掌控感，放蕩不羈，文武雙全，卻又深深隱藏自己，慢慢地積蓄力量，最終使他走到了歷史的前臺。

祖父朱棣和二叔漢王是朱瞻基最愛的和最懼怕的兩個人，還有就是跟皇后孫若微的感情戲了。這是他第二次跟湯唯合作了，主演《黃金時代》那會兒，湯唯演蕭紅，朱亞文演端木蕻良，彼時的端木敏感柔弱，在情感上也依附蕭紅，是一個感情真摯的文弱書生。到了《大明風(fēng)華》，角色關(guān)系顛倒了過來，朱亞文變成了一個特別想要去駕馭、掌控對方的人，朱瞻基和孫若微跨階層的愛情，在整個大明皇族的矛盾中，起到了推波助瀾的作用，見證了大明皇朝六代皇帝的演變。

大時代下的小人物

朱亞文演過的電影、電視劇類型非常多，幾乎沒有重復(fù)的人物角色，令人印象特別深刻的是他主演了很多文藝片，比如《浮城謎事》《黃金時代》等，還有電影《詩人》。對他而言，詩人這個角色是一點一點生長出來的。他們當(dāng)時在新疆，提前去采風(fēng)、體驗生活，去原來的工廠和兵團的大環(huán)境里去尋找曾經(jīng)的痕跡，一點一點讓自己身上沾染歷史的痕跡。那時候，朱亞文每天跟宋佳在屋里，不拍戲也穿著戲里的衣服，兩個人遛彎、聊天，沒事就多琢磨。“演夫妻嘛，夫妻其實是最難演的，演不好就很尷尬，”朱亞文說。去年10月，《詩人》入圍了東京電影節(jié)主競賽單元，是大陸地區(qū)唯一一部入圍電影，講述了一個特定時代的夢想和向往。

朱亞文演的詩人李五是一個煤礦工人，也是一個小作家，發(fā)表了一些豆腐塊文章，寫了很多討好性的文字，他逐步逐步地走到了一個生活的位置上。但是，在討好的狀態(tài)下，他喪失了最原始的創(chuàng)作野性?！袄硐牒同F(xiàn)實之間，我覺得有一個詞叫耐受力，”朱亞文說，“有些東西一旦開始的時候，對于李五這個角色帶來了很大的誘惑，在誘惑面前，人的欲望會不斷增長，但是，才華上的儲備會越來越被透支?！碑?dāng)他站到那一層臺階上的時候，又想找回野性，又舍不得眼下的那個階層，這就是理想和現(xiàn)實最慘烈的摩擦。

其實，朱亞文特別喜歡演大時代下的小人物，不管是主角還是配角，都會讓他津津樂道。最近上映的《中國機長》里，他客串飾演了一位民航管理局領(lǐng)導(dǎo)，聊起這個角色，他特別高興，盡管他只有一句臺詞：“怎么這么牛啊！”兩分鐘的表演，他進(jìn)去看到飛機駕駛艙的情況后，先震驚后敬佩，表情非常到位。這個劇情最后的彩蛋，也讓諸多影迷驚喜不已。那就是跟中國機長勢均力敵的一個角色，朱亞文笑著說，“當(dāng)然是感嘆號加省略號！”因為劇情需要有一個反向的聲音出現(xiàn)，去點亮那一個多小時的劇情反轉(zhuǎn)?！靶枰幸粋€人說，我不想服你，但是，眼前的事實讓我不得不去認(rèn)可。因為，你無法想象在這個過程當(dāng)中，所有人在天空中到底經(jīng)歷了什么?！?/p>

采訪最后，問他接下來有什么計劃安排，朱亞文聽罷連連擺手：“計劃和目標(biāo)沒有，但愿望有，不喜歡重復(fù)，習(xí)慣性創(chuàng)作沒什么意思，就是希望能夠讓自己的創(chuàng)作過程更加隨心而動吧?！?/p>

Q&A

CHIC：你覺得演電視劇跟演文藝電影最大的不同在哪里？

朱亞文：文藝片從人物上來說會更加寫實，更加塵埃感一些，電視劇的人物沖突感、劇作的痕跡會稍微濃烈一些，因為它是兩種，一種是體驗型的表現(xiàn)形式，一種是表現(xiàn)型的表現(xiàn)形式，不太一樣。

CHIC：你是如何讓人物內(nèi)心豐滿起來的？

朱亞文：我跟兩位導(dǎo)演的溝通密度非常高，因為我覺得在這樣一個大部頭的歷史正劇面前，自我是不能有的，它需要在對的歷史空間里，有非常對的表達(dá)。所以說，就是不斷地從導(dǎo)演那里獲取他們的建議、感受和想象，然后，努力地去實現(xiàn)，就是從一開始的疲憊不堪，到后來的游刃有余，逐漸和人物走得越來越近。

CHIC：跟哪些導(dǎo)演的合作是讓你印象最深刻的？

朱亞文：很多啊，婁燁、許鞍華、黎叔（張黎）、張挺，都是非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，我很感謝讓我在創(chuàng)作當(dāng)中有過陣痛經(jīng)歷的導(dǎo)演。所謂的陣痛是我和角色之間的距離，導(dǎo)演無論是引導(dǎo)、鼓勵，還是放縱，或者逼迫，都是希望我可以更好地走進(jìn)角色。

CHIC：他們給你帶來哪些幫助呢？

朱亞文：當(dāng)我完成一個角色以后，不代表他們從我生命中消失了。跟導(dǎo)演相處一段經(jīng)歷，會永遠(yuǎn)在我腦子里復(fù)盤，當(dāng)我面對一個新鮮的、陌生的、依然有距離的角色的時候，這些過程都會跳脫出來，幫助我。

CHIC：經(jīng)?？吹侥阍谖⒉┥蠒癜謰屪龅牟?，平時是不是只吃減脂餐？朱亞文：對對對，吃得非常簡單，沒辦法，當(dāng)演員嘛，沒有資格（胡吃海喝），除非演特定的角色。CHIC：最近在讀什么書？朱亞文：最近在讀養(yǎng)生的書。（笑）我覺得，人都應(yīng)該好好善待自己的身體啊。

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