劉亞玲

摘 要：中國(guó)戲劇藝術(shù)的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從它特有的屬性和功能演繹歷史變遷，反映社會(huì)進(jìn)步，頌揚(yáng)美好生活，倡導(dǎo)真善美，鞭撻假、丑、惡，教化民眾積極向上的目的。因此，千百年來(lái)深受廣大群眾的喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞：淺談;戲劇;老旦

戲劇人物分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)各個(gè)行當(dāng)都遵循唱、念、做、打和手眼身法步的程式化。把做事中的人物演繹的活靈活現(xiàn)。使觀眾通過(guò)欣賞，從中感悟出人生的哲理，受到心靈的啟迪和凈化。

戲劇藝術(shù)它是生活的窗口，各種老年人的藝術(shù)形象在舞臺(tái)上的地位， 無(wú)疑是必要的和不可忽視的。。但是一些藝術(shù)院團(tuán)，對(duì)老旦這個(gè)藝術(shù)行當(dāng)，卻沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。一些青年演員也對(duì)老旦的角色不大喜愛(ài)。所以現(xiàn)今一些戲劇舞臺(tái)上老旦戲缺乏行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)和光彩。本人主攻老旦角色，以下是我對(duì)老旦的藝術(shù)形象和表演技巧淺談幾點(diǎn)體會(huì)，供旦角演員探討共勉。

老旦在傳統(tǒng)劇目中大體分為蟒老旦，帔老旦和貧老旦三種，各有其特點(diǎn)和程式要求，且不可以雜代工，草率馬虎動(dòng)作。老旦不論是王公貴婦.豪門(mén)妻妾，還是貧婦弱姬，“老”是共同的特點(diǎn)，所以，一切表演都必須從“老”的這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)。

一、關(guān)于老旦的唱和念

戲曲各個(gè)行當(dāng)?shù)某湍疃加衅洫?dú)特的韻型和音樂(lè)旋律。老旦的唱因?yàn)橐怀霰憩F(xiàn)為“老”，所以應(yīng)以蒼老.持重的韻型和平穩(wěn)。持雅的旋律為主。傳統(tǒng)習(xí)慣是揉生旦唱念聲韻于一體。過(guò)去男旦多用大嗓，注重蒼老韻型一面，現(xiàn)在的許多女演員，又注重于正旦的剛勁，小旦的嬌嫩洪亮的特點(diǎn)，我認(rèn)為二者均不可偏廢，應(yīng)使其巧妙的結(jié)合起來(lái)，既要有蒼老持重的韻型，也應(yīng)有嬌脆洪亮之聲。比如我在秦腔劇“殺狗勸妻”中飾演的曹母一角，她屬于貧老旦。不是楊家將中的佘太君，屬蟒老旦。不是鍘美案中的龍國(guó)太，它屬于帔老旦，所以在唱念中的風(fēng)格所不同。我在飾演曹母時(shí)，嚴(yán)格從人物身份和心理情感出發(fā)，把一個(gè)懼怕刁蠻兒媳又不敢在兒子面前說(shuō)兒媳壞話的莊戶老婦人的唱和念發(fā)揮到正點(diǎn)上。在曹母的唱中，突出表現(xiàn)“老”，以持重的韻型和平穩(wěn)。持雅的旋律突出蒼老。同時(shí)，我的唱中還借鑒學(xué)習(xí)老一輩的戲劇名家們的飾演老旦的經(jīng)驗(yàn)。唱腔上要講口功和“氣口”，咬字要重，穩(wěn)，準(zhǔn)，以顯示老夫人的遲鈍特點(diǎn)，應(yīng)，用氣要平緩，明暗，“氣口”要適度，聲形要相符。蟒老旦如像佘太君，要唱的，莊重嚴(yán)肅，酣暢流利。帔老旦要唱得柔和優(yōu)美，如像皇太后，龍國(guó)太。貧老旦要唱得蒼重樸實(shí)，纖弱顫抖。這就是說(shuō)，一樣都是老旦，他們的身份不同，其人物性格不同，心理活動(dòng)不同，固然各個(gè)角色的唱腔就大不同。

其次，說(shuō)說(shuō)老旦的念白，蟒老旦語(yǔ)氣沉穩(wěn)嚴(yán)肅，字字有力量，不能輕飄，要求持重，深厚，洪亮，氣勢(shì)壓人。帔老旦語(yǔ)氣柔軟溫和，優(yōu)美典雅，音量不可大，節(jié)奏要較快。貧老旦語(yǔ)氣緩慢纖弱，是蒼老樸實(shí)，節(jié)奏慢而遲鈍，聲音要帶有抖動(dòng)感。

二、關(guān)于老旦的表演。中國(guó)戲劇的表演是有規(guī)則的自由化動(dòng)作，雖不應(yīng)拘泥于一派一格，但也不能摒棄程式。丟掉優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)。老旦多以持拐杖做戲，所以拐杖在老段的表演上尤當(dāng)考究。蟒老旦多持龍頭拐，帔老旦持為鹿頭拐，貧老旦則持藤桿，竹棍拐。拐杖既是舞臺(tái)藝術(shù)的裝飾品，也是身份的表征。更是老年人助力行走之物品，另外，拐杖還是古時(shí)教訓(xùn)晚輩的“家法”。拐杖雖是一件道具，但在舞臺(tái)上運(yùn)用都有一定的要求。持拐時(shí)一般的手應(yīng)略低于肩頭，大拇指朝上。四指據(jù)拐杖而松握。無(wú)論做什么動(dòng)作拐杖的頭都要向前，方顯得莊重美觀。拐杖應(yīng)以左手為好，這是為了便于用右手做戲。老旦的臺(tái)步，要以角色和環(huán)境的不同而區(qū)別。一般的要腳放平，腳掌著地，壓步向前。空手行走要兩手半握，臂膀圈圓，一手放跨上方，一手?jǐn)[動(dòng)。無(wú)論是跑步，蹉步，寸步，在形體上有略略弓腰，腿微微彎曲。貧老旦要頭稍擺動(dòng)，手微打顫，表現(xiàn)出體力不支。步履艱難，老態(tài)龍鐘的形態(tài)。老旦的手臂動(dòng)作不要抬得過(guò)高，表演行進(jìn)要遲鈍，不像青衣小旦彩旦那樣的靈活。起手表演不能抬得過(guò)高，應(yīng)該以起口至眉為適當(dāng)。老旦的哭和笑比其他旦角為難，因?yàn)樗曅渭鎮(zhèn)洌荒苡盟湟荒ǘ^(guò)。哭和笑要掌握老年人的特點(diǎn)，大笑要發(fā)至肺腑，聲音爽朗洪亮，氣出丹田，一下托出。氣笑要擰眉，閉嘴，面帶氣怒，用猴鼻共鳴哼出?？嘈σ獛Э嘈?，嘴角下垂，用口腔音發(fā)出，“嗬嗬”之聲。表演哭要先抬袖掩面，后出哭聲，但不能張大嘴巴嚎啕大哭。必定是舞臺(tái)藝術(shù)表演，他不同真實(shí)生活的哭，哭在舞臺(tái)上也要表現(xiàn)出一種美感。此外，老旦的眼睛也不能忽視，用眼不同于正旦，花旦那么的靈活，在看，望，渺，瞪時(shí)，不要輕易睜大雙眼。（驚恐時(shí)除外），要多用虛眼才能體現(xiàn)“老”的特征。

三、老旦在行當(dāng)表演上程式要求很多，也就要求我們從事老旦表演的演員，接到劇本認(rèn)真研讀劇情，熟悉角色，刻畫(huà)人物，并且多多學(xué)習(xí)老一輩表演藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)和章法。同時(shí)按照程式苦練基本功，繼承傳統(tǒng)，突破創(chuàng)新，奮力進(jìn)取，只有這樣才能成為一名合格的老旦演員。同時(shí)呼吁各專業(yè)院團(tuán)應(yīng)加大對(duì)老旦表演為主劇目的排演，為中青年一代演員多提供鍛煉表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，使我們的戲劇舞臺(tái)更顯行當(dāng)齊全，百花爭(zhēng)艷，春色滿園。