阮嘉成
中華民族傳統(tǒng)紋樣是我國民族工藝美術(shù)中,最具國際代表性的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。我國傳統(tǒng)紋樣設(shè)計作為工藝美術(shù)的一種,來源廣泛,有的紋樣圖案設(shè)計起源于民間,如刺繡、織布、剪紙、版畫等,充滿了一種富有歷史生命力的文化氣息。有的紋樣主要來自統(tǒng)治階級,如古代貴族手工和陶藝品中,浮雕龍、麒麟龍鳳圖案等,記錄了古代貴族統(tǒng)治者的生活秩序的狩獵、宴會、雜劇、歌舞劇等各種場景的傳統(tǒng)紋樣設(shè)計的精雕細(xì)刻,凸顯了統(tǒng)治階級的高貴、威嚴(yán)和壯麗。
佛教傳入中國后,工匠們將古代印度傳統(tǒng)佛教紋樣與中國民族傳統(tǒng)文化紋樣有機結(jié)合,這種類似傳統(tǒng)佛教紋樣的各種色彩組合紋樣設(shè)計,創(chuàng)造性地體現(xiàn)和突出了強烈的中國特色和民族感。中國民族傳統(tǒng)紋樣一般具有以下幾個基本特點:一是風(fēng)格具有一定地域性。中國地域遼闊,風(fēng)格獨特,不同少數(shù)民族和各地區(qū)的傳統(tǒng)文化差異較大,在中國傳統(tǒng)裝飾紋樣以及寓意圖的設(shè)計上,都可以具有明顯性的實質(zhì)體現(xiàn)。二是產(chǎn)品圖案設(shè)計寓意優(yōu)美。傳統(tǒng)民族紋樣產(chǎn)品設(shè)計,蘊含著豐富的中國傳統(tǒng)民族文化內(nèi)涵以及民族色彩,凸顯了深厚的傳統(tǒng)人文文化情懷。三是我國是擁有56個民族的傳統(tǒng)文化大家庭,不同地區(qū)少數(shù)民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化鑒賞藝術(shù)和傳統(tǒng)道德價值觀念不同。如傣族紡織紋樣、瑤族刺繡紋樣等,這些都是獨一無二的,其不同圖案和各種色彩組合,構(gòu)成了代表中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)紋樣雕刻藝術(shù),為促進(jìn)中華民族傳統(tǒng)紋樣雕刻藝術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展,以及傳統(tǒng)藝術(shù)品的創(chuàng)新進(jìn)步提供了豐富的營養(yǎng)。
我國傳統(tǒng)藝術(shù)紋樣設(shè)計的創(chuàng)作初衷,主要是追求藝術(shù)性的美化,因此,挖掘豐富的中國民族文化傳統(tǒng)紋樣的重要歷史文化內(nèi)涵,以及新的審美觀和核心價值觀,也是民族藝術(shù)精神繼承和文化持續(xù)健康發(fā)展的內(nèi)在需要。通過對當(dāng)前我國現(xiàn)代傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用設(shè)計理念分析,通過對不同文化歷史階段地域、不同藝術(shù)類型的傳統(tǒng)紋樣的設(shè)計分析,中華傳統(tǒng)紋樣的設(shè)計藝術(shù)性主要特點,體現(xiàn)在以下幾個方面:紋樣構(gòu)圖表現(xiàn)形式比較多樣化。我國傳統(tǒng)藝術(shù)紋樣設(shè)計潛意識中,往往傾向于中國人的主觀審美思維習(xí)慣,多樣性的統(tǒng)一,對稱的互相呼應(yīng)、對比、協(xié)調(diào)等,已成為傳統(tǒng)紋樣的主要表現(xiàn)形式。充滿藝術(shù)夸張和豐富想象的傳統(tǒng)紋樣設(shè)計,往往無法客觀準(zhǔn)確地描述傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計的實際需要,在我國傳統(tǒng)的藝術(shù)紋樣形式設(shè)計中,設(shè)計師們往往都是以豐富的藝術(shù)想象力和充滿夸張的圖案形式,設(shè)計形成多樣式的紋樣作品。
在中國傳統(tǒng)視覺藝術(shù)設(shè)計中,最基本的傳統(tǒng)視覺藝術(shù)設(shè)計靈感及其元素,是一個立體顆粒狀的室內(nèi)裝飾,裝飾藝術(shù)設(shè)計不僅是傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾的基本重要組成部分,也是其他各種傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)設(shè)計的重要審美出發(fā)點。由于目前我國現(xiàn)代傳統(tǒng)裝飾紋樣的改造技術(shù)初步發(fā)展,及其持續(xù)時間相對較長,基于我國傳統(tǒng)紋樣的各種裝飾設(shè)計,以及改造開發(fā),始終不能長久保持著它的傳統(tǒng)裝飾性、實用性和必須具有的技術(shù)性,因此,傳統(tǒng)紋樣的裝飾設(shè)計改造工藝必須形式多樣、內(nèi)容豐富。在當(dāng)代,我國不同歷史發(fā)展階段其裝飾紋樣各有特點,且經(jīng)久不衰,許多傳統(tǒng)裝飾紋樣,仍在一些現(xiàn)代傳統(tǒng)裝飾設(shè)計中廣泛得到使用,設(shè)計師的藝術(shù)生命力依然旺盛。
吉祥的基本寓意也就是吉祥祈福。這是中華民族五千年的傳統(tǒng)文化發(fā)展歷史中形成的一種重要審美觀和道德價值意識,它同時也是弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要精神象征,充分體現(xiàn)了一種強大的精神力量,以及對造福祖國人民美好未來的熱切希望。傳統(tǒng)紋樣中歷史發(fā)展演變和變化表現(xiàn),反映了古代人們對于祈?;蛘咔蟾5母鞣N審美文化心理,以及古代人們的各種審美文化生活和審美文化情懷,與現(xiàn)代審美生活理想的巧妙結(jié)合,符合現(xiàn)代人們對浪漫愛情和靈性崇拜的精神象征。
在研究傳統(tǒng)紋樣的過程中,紋樣的設(shè)計表現(xiàn),有一定的規(guī)律,傳統(tǒng)紋樣的設(shè)計要符合設(shè)計美學(xué),設(shè)計主題來源于具體事物。除此之外,傳統(tǒng)工藝紋樣制作模式的傳播靈感及其來源,主要可以來自幾個主要方面:一是我國民間傳統(tǒng)工藝,包括古代陶瓷、刺繡、染色等,它主要是應(yīng)用于現(xiàn)代人們的日常生活中。
二是通過各種宗教藝術(shù)表演表現(xiàn)相關(guān)宗教物品,如宗教壁畫、雕像、服飾、雕塑、禮器等,三是與封建時代帝王以及貴族相關(guān)的物品形式,如陳設(shè)、日用品、服飾、首飾、建筑室內(nèi)裝飾等。傳統(tǒng)模式紋樣的設(shè)計研究,是將人的藝術(shù)審美心理特征與真實的虛擬事物的隱含設(shè)計意義,充分結(jié)合在一起。作為追求設(shè)計藝術(shù)心理的一種象征,傳統(tǒng)的模式紋樣更多的含義,是需要通過“實”的模式紋樣,來充分表現(xiàn)“虛”的設(shè)計意義。在這種傳統(tǒng)化的紋樣設(shè)計模式中,每個設(shè)計模式都應(yīng)具有自己完整的設(shè)計含義,通過不同模式樣本,來充分表達(dá)自己追求設(shè)計的藝術(shù)信息。
對于我國少數(shù)民族文化中的一些傳統(tǒng)紋樣在傳統(tǒng)視覺傳達(dá)藝術(shù)中的重要應(yīng)用,有人認(rèn)為它是具有表現(xiàn)性的隱喻,以及表達(dá)民族象征的一種手段,是對現(xiàn)實的各種社會生產(chǎn)力和社會生活現(xiàn)象進(jìn)行了高度的藝術(shù)提煉,并賦予其自身高度藝術(shù)性的文化內(nèi)涵,以此形式來真實反映我國基層人民的真實生活,表現(xiàn)我國基層人民對追求幸福美好生活的無限熱愛和殷切理想追求。集中這一傳統(tǒng)藝術(shù)美的重要內(nèi)涵,運用視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計作品,提高視覺傳達(dá)藝術(shù)家傳達(dá)藝術(shù)作品的整體水平。此外,設(shè)計紋樣藝術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作者,往往也難免在傳統(tǒng)設(shè)計紋樣思維狹隘的實際應(yīng)用情況下,更多地通過借鑒不同地區(qū)少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化風(fēng)格特點,色彩以及紋樣設(shè)計風(fēng)格、藝術(shù)影響力的因素等,有效率地開闊了設(shè)計師對于現(xiàn)實世界的多維設(shè)計思路的宏觀認(rèn)識,從個別的設(shè)計角度進(jìn)行出發(fā),深入性地思考和研究進(jìn)行視覺創(chuàng)造,而不是盲目地追求去隨意跟風(fēng),只有將這些極具中國民族性的傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行設(shè)計,廣泛系統(tǒng)化地運用于現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計中,才能有效提高作品的藝術(shù)水平。此外,將中國民族傳統(tǒng)紋樣的設(shè)計元素,運用融合到視覺傳達(dá)的藝術(shù)設(shè)計中,表現(xiàn)出傳統(tǒng)紋樣工藝的藝術(shù)文化,以及豐富的藝術(shù)風(fēng)格,并能通過現(xiàn)代的視覺傳達(dá)設(shè)計,賦予中華民族傳統(tǒng)紋樣新的生命力。
傳統(tǒng)紋樣藝術(shù)設(shè)計和任何文化一樣,都必須有自己的傳承,當(dāng)前流行的紋樣設(shè)計也是如此,如果失去了自身的文化背景,它將是一個空洞的設(shè)計,并不可避免地失去它的活力。因此,在傳統(tǒng)紋樣設(shè)計中,必須考慮中華民族文化歷史滲透性和繼承性。因此,從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的傳統(tǒng)紋樣設(shè)計的行動,可以通過設(shè)計規(guī)劃來實現(xiàn),將中華上下五千年的歷史文化沉淀,應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計中,只有披上現(xiàn)代文化的外衣,才能取得實際性的成功,因此,對傳統(tǒng)紋樣除了運用和改造外,更重要的是將傳統(tǒng)文化優(yōu)美的意境融入現(xiàn)代設(shè)計中,只有這樣才能被現(xiàn)代人們所接受和支持,并繼承弘揚中華民族傳統(tǒng)紋樣的優(yōu)秀文化。
作者單位:中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院