朱曉燦

【摘要】在紙質(zhì)出版守正出新的今天，有_個(gè)國(guó)家的書(shū)籍銷(xiāo)量卻在5年間持續(xù)增長(zhǎng)，那便是日本的輕小說(shuō)。面對(duì)出版的新形勢(shì)，我國(guó)各大出版社都在嘗試開(kāi)發(fā)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，以推動(dòng)紙質(zhì)出版的繼續(xù)發(fā)展。日本輕小說(shuō)的成功正可作為案例，為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)綜合開(kāi)發(fā)和出版找到新的道路。

【關(guān)鍵詞】大眾文學(xué);輕小說(shuō);網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);綜合開(kāi)發(fā)

【中圖分類(lèi)號(hào)】G239? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2020.02.009

一、孕育于成熟體系的輕小說(shuō)

“Light Novel”是日本娛樂(lè)小說(shuō)的一個(gè)種類(lèi)，中文直譯為“輕小說(shuō)”。2003年前后，輕小說(shuō)正式進(jìn)入大眾視野，將日本的紙質(zhì)出版漸漸推向高潮。根據(jù)日本各大書(shū)店的數(shù)據(jù)以及日本出版界的統(tǒng)計(jì)報(bào)告，2005年至2015年十年間，日本紙質(zhì)書(shū)的出版量逐年回升，銷(xiāo)量也有了較大的增長(zhǎng)。

相較于傳統(tǒng)小說(shuō)，輕小說(shuō)內(nèi)容輕松易懂讓人感到愉悅，以輕體量和極高的出版效率，迅速大量占領(lǐng)圖書(shū)市場(chǎng);其在內(nèi)容和題材上的挖掘、不拘的表達(dá)方式、難以預(yù)料的思考角度、豐富的人物形象塑造等，是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的有益嘗試。作為出版者，我們不應(yīng)小看娛樂(lè)小說(shuō)的開(kāi)發(fā)價(jià)值。輕小說(shuō)在日本的成功有三大關(guān)鍵點(diǎn)值得我們注意，一是出版者對(duì)原稿的重視，二是編輯的項(xiàng)目策劃能力，三是日本高度媒體融合開(kāi)發(fā)的支持。絕大多數(shù)創(chuàng)作者要在日本各大出版社舉辦的“文庫(kù)大賞”比賽中獲得出道資格。出版社會(huì)花費(fèi)幾個(gè)月甚至一年的時(shí)間進(jìn)行多次審查，聘請(qǐng)編劇、職業(yè)作家、編輯、賽委會(huì)成員多角度選出具有獨(dú)創(chuàng)性和賣(mài)點(diǎn)的作品授予刊載權(quán)。作品獲獎(jiǎng)后，出版社會(huì)給作者分配責(zé)任編輯。責(zé)任編輯要為作者提供各方信息并為其作品的后續(xù)發(fā)展出謀劃策，若該作反響很好，文庫(kù)還會(huì)將小說(shuō)整理出版。值得注意的是，高更新頻率要求作家保質(zhì)保量地持續(xù)創(chuàng)作，若連續(xù)幾本實(shí)體小說(shuō)銷(xiāo)量過(guò)低，作家可能會(huì)被終止合同，可見(jiàn)成為輕小說(shuō)作家雖然門(mén)檻較低，但壓力非常大。但實(shí)體小說(shuō)如果能得到市場(chǎng)認(rèn)可，則有很大機(jī)會(huì)進(jìn)入二次元產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行再開(kāi)發(fā)，這時(shí)就要依靠編輯前期的項(xiàng)目規(guī)劃，以及成熟發(fā)達(dá)的多媒體出版。

日本憑借創(chuàng)新的項(xiàng)目策劃和成熟的二次元產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)了不少成功的跨平臺(tái)項(xiàng)目，“Love Live！School idol project”就是其中的典型案例。輕小說(shuō)是跨平臺(tái)開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)，因此在原稿的審查和簽約階段，出版社和編輯會(huì)慎重考慮小說(shuō)多方開(kāi)發(fā)的可能性。在再開(kāi)發(fā)時(shí)，投資者、制作者、出版社以制作委員會(huì)的形式共同商議跨平臺(tái)合作，討論開(kāi)發(fā)細(xì)節(jié)并維護(hù)IP的基本樣貌。這既表現(xiàn)了各產(chǎn)業(yè)間緊密而成熟的合作方式，也體現(xiàn)了編輯和出版社的前瞻性。也就是說(shuō)，輕小說(shuō)營(yíng)銷(xiāo)依靠編輯和文庫(kù)前期的規(guī)劃與投入，依靠尊重原作的高質(zhì)量再開(kāi)發(fā)，還依靠產(chǎn)業(yè)鏈中各產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)工作。而這些，恰恰是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)缺少的發(fā)展條件。

二、我國(guó)外銷(xiāo)潛力巨大的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

同為娛樂(lè)小說(shuō)，很多人習(xí)慣將我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和日本的輕小說(shuō)視為同一類(lèi)型。但實(shí)際上，無(wú)論是起源還是小說(shuō)特征，兩者都有明顯差異。我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是網(wǎng)民自我展示和交流的結(jié)果，具有很強(qiáng)的共享性質(zhì)。以老牌文學(xué)論壇榕樹(shù)下為例，該論壇的宗旨是“文學(xué)是大眾的文學(xué)”，以創(chuàng)作接地氣、接近現(xiàn)實(shí)、情節(jié)曲折的文學(xué)作品為特色，早期代表作家有韓寒、寧財(cái)神、安妮寶貝等。如今隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展及讀者群的擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作心態(tài)從“表達(dá)自我”變成“主動(dòng)迎合”，這一轉(zhuǎn)變的直接結(jié)果是作品具有強(qiáng)烈的趨同性，形成了言情、修仙、青春等幾個(gè)固定主題，文字質(zhì)量和思想高度大幅度滑坡，同時(shí)培養(yǎng)了大批追求“爽”“直”“快”的讀者。趨同性的創(chuàng)作態(tài)度、賺取點(diǎn)擊量的目的及讀者的低追求造成我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)抄襲嚴(yán)重、維權(quán)困難。即便如此，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還是取得了一定的成績(jī)。比如《盜墓筆記》和《鬼吹燈》，這兩部小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“盜墓”的新分類(lèi)，還開(kāi)發(fā)了圖書(shū)、網(wǎng)絡(luò)劇、電影、游戲、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等相關(guān)產(chǎn)品，《盜墓筆記》甚至還開(kāi)發(fā)了話(huà)劇，稱(chēng)得上是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中跨平臺(tái)開(kāi)發(fā)最多的作品。雖然諸學(xué)者認(rèn)為，兩者可算網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中典型的成功案例，但值得注意的是，很少有人提及這些跨平臺(tái)作品的口碑問(wèn)題。

與此同時(shí)，國(guó)外掀起了一股仙俠熱。出于分享的初衷，國(guó)外有三大中國(guó)網(wǎng)文交流站，為鼓勵(lì)翻譯者盡快上傳翻譯文本，最火爆時(shí)出現(xiàn)了翻譯一章可獲400美元的懸賞帖，甚至有美國(guó)小伙因沉迷閱讀武俠小說(shuō)成功戒掉毒品的案例出現(xiàn)。目前，東南亞非常流行仙俠小說(shuō)，比如越南翻拍了數(shù)部我國(guó)武俠、仙俠電視劇，部部火爆;在泰國(guó)的書(shū)店，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)仙俠小說(shuō)被擺在暢銷(xiāo)書(shū)專(zhuān)區(qū)。修仙武俠類(lèi)小說(shuō)“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的情況給了我們啟示：“講好中國(guó)故事”、做好文化輸出是我們長(zhǎng)期以來(lái)的期望，根據(jù)實(shí)際情況打造既受目標(biāo)國(guó)家民眾喜歡又能展示中華傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，不失為一種好辦法。筆者認(rèn)為，在文化輸出的過(guò)程中，如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，以通俗的形式使外國(guó)民眾接受我國(guó)的文化輸出內(nèi)容，是我們要思考的問(wèn)題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)能“走出去”的原創(chuàng)IP約一半為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[1]，曾分不清亞洲和中亞文化的外國(guó)友人因網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)談起了“道”和“無(wú)”，相互之間還以道友相稱(chēng)。由此可見(jiàn)，具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有外銷(xiāo)的巨大潛力，對(duì)促進(jìn)國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)小說(shuō)創(chuàng)作、減少引進(jìn)出版物比重有極大益處，這還很有可能成為我國(guó)解開(kāi)文化出口難題的關(guān)鍵點(diǎn)。

三、開(kāi)拓我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的種種可能

日本輕小說(shuō)和我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都具有跨平臺(tái)發(fā)展的潛力，但我們看到，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的整體發(fā)展水平并不能與輕小說(shuō)相比。有學(xué)者提議參考日本二次元產(chǎn)業(yè)鏈的方式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的二次開(kāi)發(fā)，但這在實(shí)際操作中有不小難度。比如角川書(shū)店于2011年建立了“廣州天聞角川動(dòng)漫有限公司”，期望以日方運(yùn)營(yíng)形式在中國(guó)設(shè)立多媒體公司，然而2013年角川就停止了紙刊的發(fā)行。這個(gè)案例證明照搬日本的開(kāi)發(fā)方式是行不通的，因?yàn)槲覈?guó)并不具備日本完善的二次元產(chǎn)業(yè)鏈以及成熟的輕小說(shuō)市場(chǎng)。目前來(lái)看，幾乎不可能依靠國(guó)家放寬政策或是提供資金讓剛起步的二次元產(chǎn)業(yè)拉動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。反之我們應(yīng)思考一些問(wèn)題：為何我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)首選電視劇或是電影再開(kāi)發(fā)，為何《花千骨》《瑯琊榜》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都以電視劇的形式成為熱門(mén)話(huà)題？答案很簡(jiǎn)單，相較于二次元，我國(guó)更成熟、更易傳播、更為大眾接受的形式是電視劇和電影。由此可見(jiàn)，只有依托國(guó)情，打造適合自己的產(chǎn)業(yè)鏈，才能走出一條康莊大道。

1.重構(gòu)小說(shuō)創(chuàng)作環(huán)境

（1）出版平臺(tái)起風(fēng)造勢(shì)

從之前單純的信息發(fā)布到如今的管理平臺(tái)，小說(shuō)發(fā)布平臺(tái)是“游戲規(guī)則”的制定者，很大程度上影響了作家的創(chuàng)作。如果打開(kāi)這些平臺(tái)，映入眼簾的都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的幾大分類(lèi)鏈接，功能單一，平臺(tái)應(yīng)有的引導(dǎo)性功能毫無(wú)體現(xiàn)，就會(huì)變相助長(zhǎng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的“套路化”趨勢(shì)。日本的文庫(kù)在這方面的做法值得借鑒，比如角川書(shū)店網(wǎng)站圖文配合得體，通俗書(shū)籍、學(xué)術(shù)專(zhuān)著、輕小說(shuō)、雜志都有對(duì)應(yīng)的分類(lèi)板塊，種類(lèi)十分豐富，體現(xiàn)了出版社的出版優(yōu)勢(shì);優(yōu)質(zhì)作品配有精心編輯的文案并加以推廣，還有對(duì)熱門(mén)作家的獨(dú)家采訪(fǎng)，充分體現(xiàn)了一個(gè)平臺(tái)應(yīng)有的多樣性和引導(dǎo)性;銷(xiāo)售時(shí)推薦同類(lèi)作品和相關(guān)衍生品，體現(xiàn)了日本產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)勢(shì)。尤其值得借鑒的是，日本出版界充分利用每條銷(xiāo)售渠道的特性讓銷(xiāo)售方案擁有最優(yōu)效果，使一個(gè)產(chǎn)品得到多平臺(tái)的再開(kāi)發(fā)。而我國(guó)的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)對(duì)利用不同渠道優(yōu)勢(shì)促進(jìn)小說(shuō)銷(xiāo)售考慮得不多。

（2）編輯群體保駕護(hù)航

從輕小說(shuō)的出版過(guò)程可以發(fā)現(xiàn)，編輯對(duì)輕小說(shuō)的創(chuàng)作和銷(xiāo)售有積極的作用。輕小說(shuō)編輯以直接的方式干預(yù)作者的創(chuàng)作，使得輕小說(shuō)以更迎合市場(chǎng)的姿態(tài)面向讀者。因此，輕小說(shuō)編輯與其說(shuō)是一個(gè)編輯，不如說(shuō)是作者從“經(jīng)紀(jì)公司”那里爭(zhēng)取到的“經(jīng)紀(jì)人”，作者能發(fā)展到哪個(gè)階段全靠編輯統(tǒng)籌。從整個(gè)出版業(yè)來(lái)看，我國(guó)編輯的統(tǒng)籌規(guī)劃能力、對(duì)市場(chǎng)的敏感性，以及實(shí)打?qū)嵔佑|“地面”的程度都遠(yuǎn)不能與之相比。我們的編輯更多是錦上添花，而非一開(kāi)始就將作品作為一個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行長(zhǎng)期規(guī)劃，切身參與其中的意識(shí)嚴(yán)重不足。這是致使我們的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)難以作為一個(gè)品牌長(zhǎng)期發(fā)展的根本原因。

（3）作家乘風(fēng)破浪

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者首先要足夠重視保護(hù)自身權(quán)利，其次要樹(shù)立打破困境的決心，以提高作品質(zhì)量為追求，將反套路視為基本創(chuàng)作思維。在條件允許的情況下，作者還應(yīng)結(jié)合綜合開(kāi)發(fā)的可能進(jìn)行創(chuàng)作。比如日本輕小說(shuō)在發(fā)展成熟后逐漸產(chǎn)生了套路化的弊病，但大多數(shù)輕小說(shuō)作家都極力在熱門(mén)主題下打破常規(guī)、追求新穎以在市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟。根據(jù)不完全數(shù)據(jù)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為電視劇或動(dòng)畫(huà)的數(shù)量仍在上升，在這一良好形勢(shì)下，作為第一創(chuàng)作者的作家，應(yīng)該努力提高自身修養(yǎng)，擺脫套路，脫離舒適區(qū)，創(chuàng)作出兼具品位和趣味性的作品，引導(dǎo)讀者閱讀更高層次、更有文學(xué)價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

2.端正良好開(kāi)發(fā)態(tài)度

一次成功的跨平臺(tái)開(kāi)發(fā)應(yīng)該在開(kāi)發(fā)前就有整體規(guī)劃，繼承原作的基本特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，同時(shí)要有創(chuàng)新點(diǎn)，不能生搬硬套原作的內(nèi)容，而不考慮二次開(kāi)發(fā)載體的特性。原作的優(yōu)秀為新作打下良好的基礎(chǔ)，新作的成功促使原作進(jìn)一步為人所知，所有作品作為一個(gè)整體得以長(zhǎng)期發(fā)展，形成一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的項(xiàng)目。通過(guò)對(duì)案例特征的歸納，我們可以很直觀(guān)地看到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)綜合開(kāi)發(fā)的問(wèn)題所在。產(chǎn)品在開(kāi)發(fā)初期沒(méi)有得到整體規(guī)劃，只要涉及熱門(mén)話(huà)題就會(huì)有投資方來(lái)投資，隨后被簡(jiǎn)單粗糙地改編，然后炒作銷(xiāo)售，若市場(chǎng)反饋不佳，投資商撤資，產(chǎn)品就此過(guò)氣……上海戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)沈偉民在觀(guān)看《盜墓筆記》的話(huà)劇后評(píng)價(jià)，不希望開(kāi)發(fā)者在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下造成作品藝術(shù)審美價(jià)值下滑、人文精神流失[2]。文化娛樂(lè)項(xiàng)目是廣大群眾日常增加生活情趣和接受精神洗禮的項(xiàng)目，作為文化工作者，我們必須端正態(tài)度、盡職盡責(zé)。

同時(shí)我們還要明確，不同載體有不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，小說(shuō)文本是開(kāi)發(fā)的起點(diǎn)和基礎(chǔ)，但這并不意味著它可以直接作為劇本使用。小說(shuō)更多具備的還是“講故事”的功能，而非影視作品的“演故事”。因此在改編時(shí)，改編者應(yīng)考慮如何將文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面。還有的制作人不但不去思考如何以畫(huà)面展現(xiàn)作品，反而在追求經(jīng)濟(jì)效益上費(fèi)盡心思。不正確的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的綜合發(fā)展毫無(wú)益處。

3.嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)編輯最基本的一項(xiàng)工作應(yīng)該是抽出大量時(shí)間閱讀熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，熟悉網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作套路。一些看起來(lái)似乎充滿(mǎn)新意、描寫(xiě)到位的橋段，其實(shí)是別人早已用爛了的常用套路。在這種情況下，編輯應(yīng)該在源頭上直接切斷抄襲的可能性。倘若編輯對(duì)很多明顯的抄襲作品或是抄襲惡名早已傳遍圈內(nèi)的作者一無(wú)所知，那就說(shuō)明編輯的專(zhuān)業(yè)性不足，工作不負(fù)責(zé)任。因此，我們要主動(dòng)了解網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和流行文化，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，杜絕低劣庸俗的作品，保護(hù)作者利益，將優(yōu)秀的作品帶給讀者。

如今各大高校外語(yǔ)系有很多以輕小說(shuō)寫(xiě)作特征和翻譯對(duì)比作為主題的畢業(yè)論文，這些論文的作者只需經(jīng)過(guò)一定的培訓(xùn)指導(dǎo)，就能很好地適應(yīng)涉外作品的編輯工作。網(wǎng)絡(luò)論壇中也有不少愛(ài)好者因精通日語(yǔ)無(wú)償翻譯輕小說(shuō)，出于對(duì)二次元文化的熟悉和喜愛(ài)，其譯本翻譯質(zhì)量甚至優(yōu)于官方版本?？梢哉f(shuō)，這些年輕人就是“雙語(yǔ)編輯”的潛力軍。在引進(jìn)圖書(shū)占比較大的今天，這類(lèi)編輯優(yōu)勢(shì)極大。如前所述，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在國(guó)外成為“閱讀新寵”，而翻譯全靠愛(ài)好者分享，如何讓文稿經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)編輯加工，以更好的面貌呈現(xiàn)在國(guó)外讀者面前，編輯仍有很多工作要做。2014年國(guó)家新聞出版廣電總局公布了《關(guān)于印發(fā)〈關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)〉的通知》。其中提到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在數(shù)量大、質(zhì)量低，抄襲模仿、機(jī)械化生產(chǎn)，片面追求市場(chǎng)效益，盜版屢禁不絕等問(wèn)題，希望能創(chuàng)作一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，使之運(yùn)營(yíng)和服務(wù)模式更成熟，與圖書(shū)影視、戲劇表演、動(dòng)漫游戲、文化創(chuàng)意相關(guān)產(chǎn)業(yè)形成多層次、多領(lǐng)域的深度融合發(fā)展，推動(dòng)內(nèi)容投送平臺(tái)建設(shè)，并以此開(kāi)展對(duì)外交流，進(jìn)而推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”。其中的第十七條更是點(diǎn)出了完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版人才培養(yǎng)體系的要求[3]。《指導(dǎo)意見(jiàn)》明確點(diǎn)出了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的弊病，也點(diǎn)明了改進(jìn)和發(fā)展的方向。

4.相關(guān)產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，產(chǎn)業(yè)鏈化發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的再開(kāi)發(fā)還促進(jìn)了許多相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。配字幕、配音、制作游戲腳本、活動(dòng)策劃等各種以前由其他職業(yè)的工作人員臨時(shí)兼任的工作逐漸交由專(zhuān)職人員擔(dān)任。日本在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)上有一套成熟的“MediaMix模式”，指以某載體作品為基礎(chǔ)，衍生出同系列多載體的產(chǎn)品群。也就是說(shuō)，在文化創(chuàng)意發(fā)展上，媒體間的協(xié)調(diào)合作是密不可分的，必須要“mix”（混合）到一起。我國(guó)一系列新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)說(shuō)明市場(chǎng)已發(fā)現(xiàn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平不能跟上跨媒體發(fā)展的需要，而且需要“跟上”的產(chǎn)業(yè)還不少。這其實(shí)是一個(gè)可喜的現(xiàn)象，任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都會(huì)帶來(lái)許多就業(yè)崗位，更不用說(shuō)產(chǎn)業(yè)鏈的形成定能發(fā)揮“1+1>2”的效果。目前日本讀者漸漸從紙質(zhì)閱讀轉(zhuǎn)向了電子閱讀，故而各大文庫(kù)也都在積極建設(shè)閱讀APP，其發(fā)展趨勢(shì)將逐漸和我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)重合。截至2019年6月，我國(guó)手機(jī)上網(wǎng)者高達(dá)99.1%，視頻、音樂(lè)、文學(xué)、游戲、電商等領(lǐng)域協(xié)同發(fā)展的娛樂(lè)內(nèi)容生態(tài)逐步構(gòu)建[4]。中國(guó)的5G時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，而我國(guó)又是智能手機(jī)的開(kāi)發(fā)和使用大國(guó)，依托我國(guó)便捷的快遞行業(yè)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和其周邊產(chǎn)品銷(xiāo)售等必然大有市場(chǎng)?？梢灶A(yù)想，將來(lái)的電子閱讀必然是多形式、多產(chǎn)業(yè)結(jié)合的綜合性閱讀。而在迎來(lái)這一大好形勢(shì)前，各個(gè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)都必須挖掘可能，與產(chǎn)業(yè)鏈形成關(guān)聯(lián)，跟上發(fā)展態(tài)勢(shì)。

值得欣喜的是，在這個(gè)巨大的機(jī)遇面前，出版業(yè)毫無(wú)疑問(wèn)是其中關(guān)鍵的一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的二次開(kāi)發(fā)依賴(lài)于各類(lèi)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，各種新興職業(yè)的出現(xiàn)，都由于各產(chǎn)業(yè)之間的緊密合作聯(lián)系到了一起，共同為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的再開(kāi)發(fā)而努力。我們必須認(rèn)識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的價(jià)值不僅在于出一本暢銷(xiāo)書(shū)，它還是文化出版的金鑰匙。只要手握跨平臺(tái)開(kāi)發(fā)的“劇本”，我們就有資格也有條件以更高的姿態(tài)和立場(chǎng)與其他產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生聯(lián)系，參與整體產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)發(fā)。出版業(yè)是與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)關(guān)系最為緊密的產(chǎn)業(yè)，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。只要破除僵化的思維，打破產(chǎn)業(yè)之間的壁壘，以積極熱情的態(tài)度抓住機(jī)遇，美好前景就在前方。

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