摘 要： 朱自清是我國近代偉大的詩人、學(xué)者和散文作家，在當(dāng)代散文作家當(dāng)中有一定的影響，他的散文在構(gòu)思、情感、語言、意境等方面都具有藝術(shù)特點(diǎn)，體現(xiàn)了豐富的文化底蘊(yùn)。其散文在情感上真誠、深切；在構(gòu)思上有伏筆、有線索、不乏點(diǎn)睛之筆；在語言風(fēng)格上既大膽又淳樸，語言的錘煉非常到位。

關(guān)鍵詞：朱自清 散文 藝術(shù)特點(diǎn)

一、漂亮的構(gòu)思

朱自清寫的散文在構(gòu)思上十分巧妙，在“文眼”的安設(shè)位置上也有獨(dú)特的見解?！拔难邸本褪钦恼轮凶钪行牡囊稽c(diǎn)，散文中所有的描寫都圍繞著這一點(diǎn)，這個(gè)“文眼”是作者經(jīng)過藝術(shù)的推敲集整篇散文的“聚光點(diǎn)”，圍繞這一中心，將零零散散的文章內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合在一起，成為一篇結(jié)構(gòu)完整緊湊的文章。朱自清的第一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)就是這構(gòu)思中關(guān)于“文眼”的安放，比如，《春》 這篇散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，作者先是總的描寫春天，然后分幾個(gè)方面開始細(xì)細(xì)地描寫，最后又總寫，收束全文，畫龍點(diǎn)睛。首先這篇散文從方方面面描繪出春天這個(gè)漂亮的季節(jié)以及春天生機(jī)勃勃的特點(diǎn)。朱自清先是描寫了對(duì)春的期盼，然后再描繪出春天的大致外形，再然后開始對(duì)春天展開具體描寫：小草、小花以及春天的風(fēng)和雨，最后由春天的景物轉(zhuǎn)換到人物活動(dòng)上。通過描寫天上風(fēng)箏的多來表達(dá)春天人們都在放風(fēng)箏，從天上到地上，再到家家戶戶?！耙荒曛?jì)在于春”，春天是一個(gè)充滿希望的季節(jié)，人們開始勞作?！洞骸肪秃孟袷且粡堄簣D，表達(dá)出了春天的希望以及人們對(duì)春天的贊美和歌頌，“一年之計(jì)在于春”就是這篇散文的“文眼”，也是點(diǎn)睛之筆，簡簡單單的一句話，也沒有過多的修飾，卻有著不露聲色的作用。

《匆匆》這篇散文結(jié)構(gòu)清楚，過渡自然，首尾呼應(yīng)，情景交融，在文章的前半部分寫到燕子、花朵，還有太陽，都與結(jié)尾的“我們的日子為什么一去不復(fù)返呢”的感嘆融為一體，到處都是朱自清先生對(duì)時(shí)間流逝的如此之快的感嘆與惋惜。《荷塘月色》中的線索就是“心不寧靜”，月光給荷塘勾勒出了五彩繽紛的色彩，同時(shí)也為下文的抒情描寫埋下了伏筆。朱自清先生首先從總體開始描寫月光之下的荷塘全景，給人一個(gè)總的印象，再去分層次地從上往下開始描寫：綠綠的荷葉、美麗漂亮的荷花以及流水。為了更加凸顯月光，朱自清先生便著力于描寫月光的投影，比如，“參差斑駁”、灌木的“黑影”，還有“彎彎的楊柳稀疏的倩影”，然而這些影子又好像是畫在荷葉上一樣，之后就是光酬交錯(cuò)、暗影相融，著力描寫月光，可是處處隱帶著荷塘，滿幅光與影的旋律，真是讓人陶醉。最后再描寫荷塘，下筆最多的是柳樹，還有遠(yuǎn)處的高山、樹縫與樹縫之間的光影以及蟬叫、蛙叫，增加了許多生機(jī)，表現(xiàn)出靜中有動(dòng)，而側(cè)面又襯托了荷塘的幽靜。文章最后描寫了作者想象當(dāng)年江南采蓮時(shí)的情景，雖然不是實(shí)寫，但是借助聯(lián)想，讓荷塘的畫面有了擴(kuò)展，更加清凈、雅致，與此同時(shí)也能表現(xiàn)出朱自清先生對(duì)美好生活的向往以及追求。構(gòu)思巧妙、內(nèi)容精彩就是《荷塘月色》顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、抒情的藝術(shù)

朱自清在抒情方面對(duì)于景物的比喻運(yùn)用得活靈活現(xiàn)?！?荷塘月色》 中間有一段是這樣描寫的：首先是描寫荷塘的東西南北各面，然后就是由遠(yuǎn)及近描寫一些樹，其中大多數(shù)都是柳樹。這片荷塘被這些樹一層一層地圍著，然后描寫到荷塘一旁的小路上倒是留著一些縫隙，像是專門留給月色的。朱自清先生將夜晚月光照耀下的樹比做煙霧。再然后便是遠(yuǎn)處的高山，將樹縫里的光比做“瞌睡人的眼”，最后，由遠(yuǎn)及近，開始著手描寫聽覺上的景觀，寫到夏日里的蟬在樹上叫著，荷塘里也有著蛙聲，此時(shí)的聲音讓這片荷塘顯得更加幽靜了。這一段朱自清先生將比喻和抒情融會(huì)貫通，起到了事半功倍的效果。將“燈光下的樹陰面”比作“一團(tuán)煙霧”，最極致的就是將“燈光”比作“瞌睡人的眼”，讀者讀到這句的時(shí)候腦中一下就有了清晰的畫面，這些比喻都是在為最后一句的情感做鋪墊。朱自清先生有次序地將荷塘作為主景，月色作為背景，動(dòng)靜相結(jié)合，加上運(yùn)用的比喻，由遠(yuǎn)到近、由內(nèi)到外地描寫了月色之下荷塘的無限風(fēng)景。朱自清先生努力地找出藏在大自然中的美以及詩意，讓所有的景物都富有神韻，點(diǎn)綴荷塘月色的風(fēng)景。作者這樣以景襯情、情景交融的描寫方法，不僅僅使散文富有了詩意，而且也可以讓散文更加具有情調(diào)。這篇散文開頭描寫的心情不好，這是《荷塘月色》抒情線索的源頭。全篇散文以作者去觀賞荷塘為主線，以人物的行動(dòng)路徑為線索，全篇散文的抒情過程都是跟隨著作者的腳步和所見所聞逐漸深入描寫的，作者在描寫過程中非常注意語言的運(yùn)用，并且以平淡的口語來描繪景色和表達(dá)情感。朱自清先生還在文中大量地使用比喻，比如，《綠》中將“綠色的梅雨潭”比作一個(gè)非常大的“荷葉”，寫梅雨亭像一只展翅的雄鷹在空中翱翔。用雄鷹來體現(xiàn)亭子的氣勢(shì)。朱自清在散文描寫當(dāng)中不僅僅是從視覺方面做比喻，還從觸覺、感覺等方面將景物的特點(diǎn)描寫得活靈活現(xiàn)，畫面感極強(qiáng)而且內(nèi)容豐富?！洞掖摇?這篇散文在情感上給人一種很深的印象，最后那一段朱自清先生描寫道：“日子就像是逃走一樣逝去，這世界有著千家萬戶，而我又可以做些什么，在此反問，問我們的時(shí)間為什么不復(fù)返呢？”對(duì)逝去歲月的無奈以及對(duì)未來日子的迷茫，對(duì)未知的焦慮和內(nèi)心的那份不安之感被表現(xiàn)得淋漓盡致，方方面面都體現(xiàn)著朱自清對(duì)時(shí)間飛逝的感嘆之情。

三、意境美

朱自清在散文的意境塑造上也是獨(dú)具特色。在散文《綠》 中，梅雨潭的景象描寫讓人身臨其境，通過作者的描寫我們真真切切地感受到梅雨潭的神韻。所有普普通通的景物，在他的文章中都顯得栩栩如生。如果散文《綠》 表達(dá)的情感是快樂的、生機(jī)盎然的，那么，《綠》和《威尼斯》 將他五彩繽紛的世界展現(xiàn)出來。首先，在梅雨潭可以看見的景物是“微微的云”“小小的梅雨”這樣的水花，這里的景物平清、淡雅，而梅雨潭是這樣的“滿眼醉人的綠色”，它綠得純潔又柔和，這就是作者筆下的梅雨潭。朱自清先生的描寫手法也會(huì)讓人想到《登徒子好色賦》 中描寫美女的手法，兩者一樣都恰到好處，“著粉則太白，施朱則太赤”，有異曲同工之妙，尤其是朱自清在散文結(jié)尾寫道：“我不禁驚詫于梅雨潭的綠了”，果真是點(diǎn)睛之筆。朱自清散文的特點(diǎn)還可以用這樣一句話來描述：“淡妝濃抹總相宜”。朱自清先生的《威尼斯》 讀起來就像是在欣賞一幅幅的油畫一樣。上面提到的《綠》 是“淡妝”，《威尼斯》則是“濃抹”。比如，作者寫到在圣馬克方場的鐘樓之上，從上往下看，像是花團(tuán)錦簇，也像是一片綠洲，更像是江南的水鄉(xiāng)?！敖系乃l(xiāng)”是一種什么樣的景象？就是“紅勝火”的那樣濃艷，也會(huì)有碧如藍(lán)的清澈。朱自清先生這樣描述威尼斯的風(fēng)景，讓讀者們不僅僅可以讀出威尼斯的光彩絢麗，而且可以領(lǐng)略到亮麗之城的文化以及生機(jī)。例如，對(duì)歌女有這樣的描寫“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動(dòng)著釅釅的歌喉”，這些句子生動(dòng)又形象地描繪出威尼斯的特點(diǎn)來。朱自清先生在《春》中以“吹面不寒楊柳風(fēng)”作為開始從而展開對(duì)春風(fēng)的描繪，然后緊接著寫出了一句在生活上讓人感到無比親切的比喻：“像母親的手撫摸著你”，將春風(fēng)的神態(tài)韻味體現(xiàn)到了極致。在散文的后面，作者對(duì)春風(fēng)的描寫又極其細(xì)膩，描寫到春風(fēng)的氣味，說其帶著青草和花朵的味道，紛香撲鼻，連空氣都是濕潤、溫柔的。

四、語言的藝術(shù)

朱自清的散文滿腹詩意，所以他的散文絕大多數(shù)都文筆清秀，富有真情，極具感染力，讓人讀著可以感受到平常之詞中帶著優(yōu)美、平淡的語言中卻洋溢著深情。他的語言風(fēng)格在各個(gè)時(shí)期也有所不同，早期的時(shí)候，主要是抒情方面，語言優(yōu)美、絢爛，在表達(dá)情感時(shí)非常注意對(duì)字詞的運(yùn)用，不動(dòng)聲色地表現(xiàn)詩意；在后期，以議論說理為主的文章就比較樸實(shí)無華了。朱自清的散文有著非常的藝術(shù)魅力，這基于他善于寫詩的功底，他是出自詩人的散文作家，其中還融入了西方的句式以及汲取了口語的精華，創(chuàng)造出了鮮活、自然、淳樸的散文語言。大自然的美是不加任何雕琢的非常純粹的美，樸素平凡中蘊(yùn)含著巧奪天工的華麗，往往最真實(shí)最平淡的才是最能打動(dòng)人心的，大師級(jí)別的人往往追求的就是這樣高深的境界?！毒G》的語言就很具有代表性，朱自清先生在描寫山中瀑布時(shí)，對(duì)運(yùn)用的字也極為考究，用一個(gè)“鑲”字來連接瀑布與山的關(guān)系，描繪出了瀑布在山澗的神態(tài)，既準(zhǔn)確又生動(dòng)，使句子讀起來更有立體感?！洞骸愤@篇散文中經(jīng)常使用短句子比如“園子里”后面一個(gè)逗號(hào)，再后面一句“田野里”一個(gè)逗號(hào)，用一個(gè)一個(gè)的逗號(hào)隔開多個(gè)短句子，在后面還運(yùn)用到了倒裝句，起到強(qiáng)調(diào)作用。

五、結(jié)語

由以上分析可知，朱自清寫作的散文，頗具藝術(shù)風(fēng)格，給現(xiàn)代散文建立了新的篇章，創(chuàng)造了“白話文”式散文的寫作模式。在閱讀、學(xué)習(xí)朱自清先生的散文時(shí)，賞析其中的語言、心境、意境、構(gòu)思都對(duì)我們來說是非常有意義的事。

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作 者： 解舒淇，佳木斯大學(xué)人文學(xué)院2017級(jí)漢語言文學(xué)（s） 二班學(xué)生。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com