摘 要： 王安憶的著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》 是海派文學(xué)的典型代表，其在寫作過(guò)程中對(duì)小說(shuō)故事結(jié)構(gòu)有著精心的規(guī)劃與安排，在眾多小說(shuō)當(dāng)中有其獨(dú)立性所在，作者旨在用現(xiàn)代西方的前沿?cái)⑹鰧W(xué)相關(guān)理論來(lái)對(duì)這部小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行一次解剖，試圖能夠?qū)⑵湓O(shè)計(jì)用意闡釋出來(lái)，并對(duì)小說(shuō)寫作的技巧性設(shè)計(jì)有所論述。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)恨歌 敘述學(xué) 節(jié)奏 頻率

一、《長(zhǎng)恨歌》中節(jié)奏的藝術(shù)特色

（一）總體節(jié)奏的把握

《長(zhǎng)恨歌》的整體故事結(jié)構(gòu)，是從少女時(shí)期的女主人公王琦瑤開(kāi)始，講述了其寄居于好朋友吳佩珍的家里，偶遇到拍片機(jī)會(huì)，進(jìn)而成為上海小姐，進(jìn)一步成為交際花到達(dá)其人生的輝煌頂點(diǎn)，此后時(shí)過(guò)境遷，一步步逐漸淪落，最后被他殺的故事。當(dāng)對(duì)文本的整體框架進(jìn)行了鳥(niǎo)瞰之后，就能夠?qū)ξ谋镜恼w時(shí)間順序有所把握，這部作品整體上是根據(jù)兩條時(shí)間線索來(lái)循序漸進(jìn)的：一條是女主人公王琦瑤的年齡變化，一條是暗含于故事中的時(shí)代轉(zhuǎn)變。

在對(duì)文本的整體時(shí)間線索有一個(gè)把握后，再來(lái)看這部作品素材上的特點(diǎn)。米克·巴爾的敘述學(xué)理論指出：“不論注意力是否或多或少地平均貫穿于素材中，擴(kuò)展的與概括的描述總是會(huì)交錯(cuò)運(yùn)用。這種交錯(cuò)一般被視為敘述類型最為重要的特征。” 這也就是說(shuō)，一個(gè)文本的特性首先是要通過(guò)對(duì)素材的拿捏比例來(lái)體現(xiàn)，在《長(zhǎng)恨歌》當(dāng)中，將整個(gè)素材分成了三大部分，這三大部分分別可以代表三種人生處境。第一部分是王琦瑤由懵懂少女成長(zhǎng)為受人喜愛(ài)的交際花的一個(gè)階段。這一部分又分為四章來(lái)講：第一章是鋪敘，用大段的文字做靜態(tài)式的書(shū)寫，營(yíng)造出了一個(gè)典型上海特色的大背景，以及在這種大背景之下所能產(chǎn)生的女主人公的特質(zhì)；第二章是女主人公的成長(zhǎng)史，講述其如何到達(dá)人生的最高點(diǎn)成為“三小姐”，王安憶敘述文本的巧妙之處在于能夠?qū)⒁暯欠胖糜谝粋€(gè)個(gè)單個(gè)名詞之下，這每一個(gè)個(gè)體連接起來(lái)卻極具有連貫性，如這一部分就是通過(guò)“片廠”“開(kāi)麥拉”“照片”“滬上淑媛”“上海小姐”與“三小姐”來(lái)構(gòu)成的，通過(guò)這些名詞，王琦瑤從剛開(kāi)始的偶遇拍片機(jī)遇開(kāi)始變得受人關(guān)注，到認(rèn)識(shí)了程先生，到片場(chǎng)去參觀拍電影，這是王琦瑤走向三小姐之路的一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，等到程先生對(duì)王琦瑤心生愛(ài)慕開(kāi)始為其拍照，并指導(dǎo)其如何成為名媛，這也接近到了王琦瑤人生中最閃亮的階段，最終在舉辦的上海小姐大賽當(dāng)中，成為了備受大家喜愛(ài)的三小姐，到達(dá)了王琦瑤理想中的美好狀態(tài)；第三章的名詞是“程先生”與“李主任”，這是王琦瑤的感情，也是為故事情節(jié)推波助瀾的兩位重要男性，程先生對(duì)于王琦瑤的愛(ài)是完全忘我的境界，他將自身的地位已經(jīng)卑微化了，王琦瑤在他的眼里，是美的化身，是與任何其他事物相分離的獨(dú)特體，無(wú)論王琦瑤自身會(huì)朝向哪一個(gè)方向發(fā)展，他總是在做著一味的妥協(xié)，最終因?yàn)闀r(shí)代的黑暗而喪了性命。李主任對(duì)王琦瑤的愛(ài)是像寵女兒式的，在社會(huì)里備受錘煉與磨煉的他，對(duì)于王琦瑤這種單純聰明又完全聽(tīng)話并依賴自己的女孩是完全沒(méi)有抵抗力的，而李主任本身也滿足了王琦瑤對(duì)這個(gè)外界社會(huì)的幻想，李主任的財(cái)富可以將她打扮成真正的上海名媛，李主任對(duì)她的關(guān)心與疼愛(ài)又是她之前所不能擁有的，在家庭略微窘迫的情況下，已經(jīng)發(fā)覺(jué)自身魅力的王琦瑤是一心想往上走的，因此在這一階段，王琦瑤與李主任之間的感情，也算是互不可缺的一種關(guān)系，但李主任身陷困境的時(shí)候，也便是這段薄弱的感情以及王琦瑤的生活衰敗之時(shí)；第四章是王琦瑤的精彩人生由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，在社會(huì)大背景這條時(shí)間線索的導(dǎo)引之下，破壞了整個(gè)社會(huì)環(huán)境的同時(shí)，也將這個(gè)倚著男人存活的女人的美夢(mèng)打碎了。第二部分是王琦瑤沉寂的階段。這一階段又分為兩章：前一章是躲在外婆家里的王琦瑤，外婆是上個(gè)年代的王琦瑤，這里采取一種尋根式的解脫方式，也暗指人生就是一代又一代人之間的輪回，外婆的驚艷時(shí)光已經(jīng)消逝了，王琦瑤的時(shí)光來(lái)得何其短暫，最終也成為了年輕的外婆；后一章是重返上海的王琦瑤。在這兩章里，作者挑選了具有代表性的人物，比如“阿二”，以及具有代表性的地點(diǎn)，比如“上海”“平安里”，來(lái)講述王琦瑤的人生歸于沉寂的這一階段。第三部分主要講中年時(shí)期的王琦瑤。這一部分分為三章：第一章都是圍繞王琦瑤的女兒薇薇來(lái)展開(kāi)的，通過(guò)下一代的表現(xiàn)與生活，與王琦瑤的人生形成參照與對(duì)比，以此去延伸主題；第二章人物與年代混雜，王琦瑤試著用少女的模樣混跡于女兒們的生活圈里，年輕人們也傾慕王琦瑤身上的沉穩(wěn)典雅；第三章與第四章是劇情走向結(jié)尾的關(guān)鍵，圍繞于王琦瑤身邊的所謂朋友們，終日只是聊伴的關(guān)系，到最后王琦瑤也因?yàn)檫@樣的一位朋友，喪了自己的生命，故事也至此到了尾聲。

“通常，運(yùn)用這一簡(jiǎn)單方式，可以弄清其中某部分受到的關(guān)注要大于另一些部分”， 米克·巴爾所指的這一簡(jiǎn)單方式就是對(duì)文本首先做一個(gè)整體鳥(niǎo)瞰的方式。那么，很明顯就可以看出來(lái)，在《長(zhǎng)恨歌》這一文本當(dāng)中，作者最主要的關(guān)注點(diǎn)集中在女主人公的少女時(shí)期與中年時(shí)期，而對(duì)于女主人公王琦瑤是如何由一個(gè)幼小的孩童成長(zhǎng)為一位妙齡少女是不加以關(guān)心的；同時(shí)，王琦瑤是怎樣由一位少女逐漸變成了一位少婦，這期間她做了什么、經(jīng)歷了哪一些事情，都能省略。

（二）具體節(jié)奏的把握

1.省略。一個(gè)真正意義上的省略往往難以發(fā)覺(jué)，因?yàn)樵谝粋€(gè)故事文本當(dāng)中，它的素材總量并不會(huì)被明確地表示出來(lái)，作為讀者的我們也未必知道什么樣的東西應(yīng)該被表明、什么樣的東西應(yīng)該被省略。所以，很多時(shí)候，我們能夠做的是根據(jù)某一種信息上的邏輯點(diǎn)來(lái)進(jìn)行推斷，從而確定哪些部分被省略了。省略也分為幾種具體情況，第一種是時(shí)間可能令人產(chǎn)生痛苦而被略去，在《長(zhǎng)恨歌》當(dāng)中，很明顯地省略掉了王琦瑤撫育其女兒薇薇成長(zhǎng)起來(lái)的大概二十多年的時(shí)光；之所以作這樣的處理，就是因?yàn)檫@二十多年的時(shí)間對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)，是自我的沉淪與退步，新一代越耀眼就愈顯得自己日漸倒退的顯著，而對(duì)于整體文本來(lái)講，這期間的二十多年與主題的詮釋沒(méi)有太大的關(guān)系，因此選擇省略；第二種是事件難以形容于言表而寧愿對(duì)它保持沉默，在《長(zhǎng)恨歌》的第二部第一章中，作者避開(kāi)王琦瑤不談，而從其老家的“鄔橋”“外婆”談起，用大量的語(yǔ)言來(lái)描述鄔橋的文化底蘊(yùn)，“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的。六月的梔子花一開(kāi)，鋪天蓋地的香，是起霧一般的。水是長(zhǎng)流水，不停地分出岔去，又不停地接上頭，是在人家檐下過(guò)的”，這起始的一段話將王琦瑤的心境與老家的鄔橋融為一體了，因?yàn)樾纳系膫麩o(wú)從提起，也不知如何表述，反而就利用這樣的沉默手法在無(wú)聲之中表達(dá)了女主人公的境遇，這樣的省略是顧全大局的省略，是比詳述事實(shí)更為高明的一種寫作手法；第三種是事件雖然已經(jīng)發(fā)生，但行為者想否認(rèn)這一事實(shí)而試圖通過(guò)沉默來(lái)取消它。這一原因在《長(zhǎng)恨歌》中的第一部分中，使用得尤為明顯，由一個(gè)心思機(jī)敏的少女成長(zhǎng)為名媛交際花的這個(gè)過(guò)程，王琦瑤自身需要去跨越和適應(yīng)的地方很多，但在當(dāng)時(shí)的上海，交際花又好像是介于正妻與妓女之間被世人所默許的一個(gè)隱性存在，因此就產(chǎn)生了很多欲言又止的話語(yǔ)，比如王琦瑤在與一直愛(ài)慕自己的程先生的對(duì)話當(dāng)中，就試圖去用一種激進(jìn)的回應(yīng)方式來(lái)掩飾內(nèi)心的真實(shí)獨(dú)白，在“程先生”這一部分中，當(dāng)程先生提議讓王琦瑤唱一曲的時(shí)候，王琦瑤的回應(yīng)是：“我又不是蔣麗莉那樣的藝術(shù)人才，會(huì)唱什么？”于是程先生提議不如去看電影吧，王琦瑤于是負(fù)氣道：“不去?！比缓螽?dāng)程先生提議請(qǐng)她和蔣麗莉吃西餐的時(shí)候，她依然說(shuō)著不去，卻眼睛里含了淚，王琦瑤的這幾句回應(yīng)方式其實(shí)就是省略的手法，省去了王琦瑤被李主任包養(yǎng)而不再留戀程先生帶給自己的喜悅感的事實(shí)真相，文本當(dāng)中多次會(huì)用到這樣的對(duì)話方式來(lái)表現(xiàn)人物性格。

2.場(chǎng)景。這一文本的場(chǎng)景在故事的開(kāi)篇，就采取靜態(tài)式描寫的方式，通過(guò)“弄堂”“留言”“閨閣”“鴿子”和“王琦瑤”五個(gè)對(duì)象展示了出來(lái)，這五個(gè)對(duì)象代表著地方建筑特色，也代表著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情。我們只要略作思考，就可以看出場(chǎng)景在文本當(dāng)中占有特別重要的比重，這也是避免不了的。我們看王安憶為讀者鋪陳出來(lái)的大背景，“弄堂”是上海比較壯觀的一個(gè)景象，就像是城市的一面布景，而生活在這里的人們就自然帶有了“弄堂色彩”。再看其將“流言”作為一種流動(dòng)式的背景來(lái)講，指出“流言是真假難辨的，它們假中有真，真中有假，也是一個(gè)分不清。它們難免有著荒誕不經(jīng)的面目……它們?cè)谂眠@種地方，從一扇后門傳進(jìn)另一扇后門”。羅崗在《找尋消失的記憶》中提到：“多說(shuō)幾句小說(shuō)與流言的關(guān)系，很容易讓人聯(lián)想起所謂‘背對(duì)歷史的寫作，小說(shuō)似乎一下子與家國(guó)大事脫了關(guān)系?！?另一方面，這樣的描述將客觀建筑與主觀人情融為了一體，也為文后的敘述做了鋪墊，讀者就很容易能夠體會(huì)到在這樣的環(huán)境背景之下，所發(fā)生的一切又都是多么的合情合理。

3.減緩。一般而言，減緩這種寫作手法只適用于一小部分的敘述，但可以產(chǎn)生出激發(fā)的效果，尤其是為了制造懸念，利用這一手法就能起到放大鏡式的效果。在《長(zhǎng)恨歌》當(dāng)中，減緩比較容易表現(xiàn)在對(duì)外物的描寫之上，但這個(gè)外物又是摻雜了人物情節(jié)在里面的，如“外婆”這一部分，講述王琦瑤為了治療受傷的心靈而回外婆家，外婆用自己過(guò)來(lái)人的情懷接納自己孫女的事情，讀者在看的過(guò)程中，似乎只感覺(jué)到若有若無(wú)的情節(jié)在向前流動(dòng)，但是卻不能夠明顯感覺(jué)到時(shí)間上的變化，這就是減緩的魅力。具體的做法就是將某一種感情寄托于某一處外物之上，然后將內(nèi)心思想的流動(dòng)綿延開(kāi)來(lái)，通過(guò)對(duì)于外物的主觀性描述達(dá)到抒情與敘事的效果。

二、《長(zhǎng)恨歌》中頻率的藝術(shù)特色

1.頻率。“頻率”一詞首先是由熱奈特提出，一個(gè)文本的順序與節(jié)奏往往會(huì)受第三方的扭曲，這個(gè)第三方指的就是頻率，頻率所指代的是素材當(dāng)中的事件與故事當(dāng)中事件的數(shù)量關(guān)系。

2.重復(fù)。某個(gè)事件僅僅發(fā)生過(guò)一次，但是在文本當(dāng)中被多次描述，我們就稱其為重復(fù)，而最常重復(fù)的頻率，是對(duì)單一事件的單一陳述。在《長(zhǎng)恨歌》之中，作者最常重復(fù)的標(biāo)簽是“上?！保诘谝徊慨?dāng)中，每一章都會(huì)頻繁地出現(xiàn)上海以及上海的代表性事物，而在第二部的第一章最后一部分，又將上海作為標(biāo)簽來(lái)展開(kāi)寫作。從上海躲避到蘇州鄉(xiāng)鎮(zhèn)的王琦瑤，一遍遍用“上海”這個(gè)字眼來(lái)試探阿二的心，她看出來(lái)阿二不甘于平凡度過(guò)一生的倔強(qiáng)，還調(diào)侃要帶阿二去上海生活；作者這樣寫的用意能夠?qū)⑼蹒幍膬?nèi)心活動(dòng)清晰地展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)不同地域的對(duì)比，多次提及上海也代表著王琦瑤終將回歸繁榮的決心，使得后文也延伸開(kāi)來(lái)。因此會(huì)有人把王安憶看成是“上海人的精魂”，是上海弄堂里的精神色彩，代表著小市民的中產(chǎn)階級(jí)。

3.概括性描述。過(guò)去會(huì)認(rèn)為概括性描述是附屬在單一描述之上的，它的作用主要體現(xiàn)在對(duì)背景的勾勒，單一事件會(huì)在此背景之上被強(qiáng)調(diào)?！堕L(zhǎng)恨歌》的部分寫法與普魯斯特的《追憶似水年華》相類似，都有一定篇幅的概括性場(chǎng)景，它們的運(yùn)用比較廣泛，在《追憶似水年華》之中，一次訪問(wèn)就可以以一個(gè)八十多頁(yè)的篇幅來(lái)展開(kāi)，會(huì)對(duì)訪問(wèn)的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行描述，我們很難去發(fā)覺(jué)這樣的一次訪問(wèn)究竟發(fā)生了一天，還是一個(gè)月。回到《長(zhǎng)恨歌》文本當(dāng)中，作者也有大篇幅的靜態(tài)式的描寫，其寫“閨閣”，先從閨閣的方位寫起，然后運(yùn)用大量的形容詞將每一處細(xì)節(jié)與閨閣里發(fā)生的事情展開(kāi)敘述，“在上海的弄堂房子里，閨閣通常是做在偏廂房或是亭子間里，總是背陰的窗，拉著花窗簾。拉開(kāi)窗簾，便可看見(jiàn)后排房子的前客堂里，人家的先生和太太，還有人家院子里的夾竹桃……”讀者可能需要花費(fèi)一個(gè)小時(shí)的時(shí)間才能夠?qū)⒁粋€(gè)沒(méi)有時(shí)間流動(dòng)的事情看完，這樣它本身也就成了一種假概括。

總體來(lái)說(shuō)，米克·巴爾的《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》里的敘述學(xué)理論，是可以當(dāng)作解讀文本的一種工具去使用，一個(gè)文本首先是許多個(gè)特征點(diǎn)的集合，這個(gè)集合進(jìn)一步地會(huì)形成某一種構(gòu)成方式，而敘述學(xué)理論恰恰能夠有這樣的一個(gè)理論體系的建構(gòu)，來(lái)解讀一部敘述文本，值得注意的是，米克·巴爾本人指出了這種解讀文本的流動(dòng)性，他談到這種敘述系統(tǒng)的建構(gòu)能夠使對(duì)文本特征的發(fā)現(xiàn)以及描述變得更加容易，但是很明確地指出“一種解釋從來(lái)就不過(guò)是一種看法，如果一種看法可以被接受，它必定能很好地被發(fā)現(xiàn)，如果這一看法是建立在精神描述的基礎(chǔ)上，那么它是可以被討論的”。所以，對(duì)《長(zhǎng)恨歌》這一文本的節(jié)奏與頻率做出的解讀，也只是建立在某種系統(tǒng)體系之上的精神描述而已，這樣做的目的是為了在某個(gè)層面上，試圖建立某種言之合理的理論。

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作 者： 梁婉月，文學(xué)碩士，武警工程大學(xué)烏魯木齊校區(qū)教研部文化教研室教員。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com