楊莉

中國美術(shù)學(xué)院 影視與動畫藝術(shù)學(xué)院 浙江省杭州市 310000

2019年8月，在威尼斯利多島上，第76屆威尼斯電影節(jié)如約而至。在這個鼓勵創(chuàng)新、側(cè)重電影藝術(shù)性的A 類藝術(shù)電影節(jié)上，一部根據(jù)DC漫畫改編的美國電影《小丑》獲得了最高榮譽(yù)——金獅獎。

這部影片對于色彩的運(yùn)用是引人注目的。眾所周知，電影發(fā)展中一個重要步驟是彩色電影于1930年左右引入市場。自此以后，色彩就成為電影視聽語言中極其重要的一種造型手段，甚至在部分影片中，色彩可以稱之為最抓人的元素。“色彩不僅能體現(xiàn)自然物的客觀屬性，還能喚起情緒，表達(dá)情感，傳達(dá)意義，渲染氣氛，甚至影響我們正常的生理感受?！盵1]在電影《小丑》中，導(dǎo)演托德·菲利普斯與攝像指導(dǎo)勞倫斯·謝爾對色彩的運(yùn)用十分考究，不僅將色與光細(xì)致又謹(jǐn)慎地結(jié)合以構(gòu)成電影畫面，并促使色彩成為該片結(jié)構(gòu)敘事、表達(dá)主題、營造氣氛的重要元素。

一、色彩區(qū)分想象和現(xiàn)實

在《小丑》引發(fā)觀影狂潮之后，網(wǎng)友們對影片的討論也如火如荼。而討論中最關(guān)鍵的一點即影片的情節(jié)到底哪些是真實發(fā)生的，又有哪些是亞瑟的幻覺。托德·菲利普斯在接受采訪時開玩笑地說到：“我聽到了很多人對這部電影的不同解讀，有人說，整個都是小丑腦中的幻想，都不是真實發(fā)生的。我希望大家都能有自己的想法和解讀?！?導(dǎo)演可能在拍攝的時候未必真的有一個結(jié)論來確定哪些是真實哪些是想象，也許他的目的就是希望引起大家的廣泛討論來為電影增添社會影響力。但無論如何，必須要肯定這部電影并非看上去那么簡單，其虛實值得進(jìn)一步的探討。而對于影片中色彩的探究或許可以為我們的疑問提供某種解答。

影片中可以肯定為幻想的情節(jié)發(fā)生在影片開頭不久，主人公亞瑟與母親觀看真人秀時，他想象自己出現(xiàn)在真人秀的現(xiàn)場，并被主持人叫上了舞臺。我們可以看到，這個幻象段落整體呈現(xiàn)為較明亮、飽和的黃色。在有彩色的顏色中，黃色是最明亮的色彩，它象征著光明與快樂。[2]這個場景中的黃色正這代表了亞瑟心中的一個美好愿望——他渴望登上這個節(jié)目，成為眾人矚目的對象。但是注意，連接這個場景的開始與結(jié)束的，卻是兩個純藍(lán)色的、暗調(diào)的畫面，即亞瑟被電視屏幕藍(lán)光所反射著的那張沉浸在美好幻想中的臉龐。導(dǎo)演在這里明確地使用深藍(lán)色代表了陰郁又困窘的現(xiàn)實，用暖黃色象征著美麗又充滿希望的想象（如圖1）。

在高層建筑工程系統(tǒng)中，電氣強(qiáng)電豎井的主要作用實際上是為建筑物所有樓層的電梯的電力，同時提高建筑的便利性與安全性，在建筑物的所有方面呈現(xiàn)的相關(guān)功能是否正常實際上與電力軸的安裝質(zhì)量直接相關(guān)。因此，為了提高電氣工程的質(zhì)量，必須加強(qiáng)電動軸的豎井建設(shè)，以這種方式使用電氣設(shè)備的安裝以有效地避免故障和經(jīng)濟(jì)損失。

圖8中給出了三個典型風(fēng)向下測點層L1處兩個軸向平均位移響應(yīng)隨風(fēng)速的變化。圖中所給風(fēng)速和位移值均已按表1中相似比換算至原型，且圖中的響應(yīng)值為同層左右兩個測點代數(shù)平均后的結(jié)果(下文中如無特別說明，均指按此方式處理后數(shù)據(jù))。由圖8中可見：隨風(fēng)速增大，測點位移響應(yīng)基本呈拋物線趨勢逐漸增大，且風(fēng)速越大，三風(fēng)場下位移響應(yīng)間的差距也越大；相同風(fēng)速下，輸電塔在沖擊風(fēng)1下產(chǎn)生的位移明顯高于沖擊風(fēng)2下所產(chǎn)生的位移值，B類風(fēng)場位移響應(yīng)約處于兩沖擊風(fēng)場之間；不同風(fēng)速時，輸電塔在沖擊風(fēng)場和B類風(fēng)場下的位移響應(yīng)變化規(guī)律基本一致。

如果依據(jù)此種色彩的對比來界定這部電影中的想象與現(xiàn)實，那么我們再來回顧影片中最受爭議的那些片段時，即亞瑟悶死母親、手刃同事、槍殺主持人，甚至是民眾對于小丑的追捧與街頭的暴動等情節(jié)段落，就可以為這些爭論暫且定下某種仍然可推敲的結(jié)論了。我們可以看到，在影片后段的這些情節(jié)中，色彩不同于亞瑟在知道母親默認(rèn)其男友虐待自己后，獨自一人在逼仄的房間里又哭又笑的那幅藍(lán)綠色的陰暗場景。而是終于讓陽光透明地灑在鏡頭中，亞瑟在明亮、溫馨、暖調(diào)的一個個空間里不斷殺人的同時強(qiáng)烈地表達(dá)自己的觀點與悲傷。這個終于坦誠、終于被傾聽的小丑強(qiáng)壯、善辯得不太容易被認(rèn)定為現(xiàn)實中的亞瑟，而更像是亞瑟為自己構(gòu)想出來的理想形象。導(dǎo)演對色彩的冷暖對比運(yùn)用從旁佐助了這一論斷。

圖1 《小丑》中的亞瑟幻想自己來到真人秀的現(xiàn)場

二、色彩隱喻階級

色彩是被人類的視覺感知的，電影中不同的顏色接連出現(xiàn)，不斷刺激著觀眾眼球。而觀眾在接收到影片中的色彩表達(dá)后，也會自然地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，將某種色彩慣性地認(rèn)知為某種階級秩序。比如國內(nèi)革命題材的電影常常使用紅色暗示工人階級的熱情與力量。又如電影《寄生蟲》使用具有黑白灰色調(diào)來代表富人階級，同時以高飽和純色來象征底層階級。《小丑》這部影片為人所津津樂道的也是其所呈現(xiàn)出來的對于社會體制的反思、對于階級分化的揭露，導(dǎo)演對于色彩的運(yùn)用助力了這種階級對立的呈現(xiàn)。

在電影中，不同色彩會產(chǎn)生不同的情緒效果。 比如，由于紅色在可見光譜中波長最長，所以能夠產(chǎn)生一種迫近感和擴(kuò)張感，容易引發(fā)激動、緊張的情緒。[3]在《小丑》中，亞瑟在地鐵站獵殺那三個社會精英時，導(dǎo)演使用了大面積的紅光來表現(xiàn)殺人者與被殺者之間劍拔弩張的氛圍，更重要的是突出了亞瑟在當(dāng)下緊張又激動的情緒。這一情緒也延伸到了之后亞瑟在街頭狂奔的那個段落，這里同樣用大面積的紅色來使觀眾感受到亞瑟殺人后動蕩的內(nèi)心體驗。而亞瑟被父親羞辱之后，他將自己關(guān)進(jìn)那個泛著藍(lán)光的冰箱中，被稱為“最冷顏色”的藍(lán)色，在這里很好地突出了亞瑟內(nèi)心的絕望與無助，使觀眾對于這樣一個弱小的、渴望愛與溫暖卻始終不能如愿的生命生出深切的理解與同情。而在影片的結(jié)尾處，亞瑟走在精神病院長長的走廊里，他正走向的那個遠(yuǎn)方透出淡淡的暖黃色，配合著他舞動著的步伐，表現(xiàn)出亞瑟在其內(nèi)心終于皈依于某種反主流、反社會秩序之后的輕松甚至可以說是快樂的情緒。使得人不禁去反思，難道只有與這個冷酷的社會體制徹底地決裂才能擁有某種寧靜嗎？我們是否還有其他的改良社會，改良人與人關(guān)系的更好的、更溫柔的辦法嗎？《小丑》在一定程度上提出了一些這樣無解的疑問，可以說正是這些問題的提出使得影片取得了如此廣泛的社會共鳴，獲得了如此高的藝術(shù)與商業(yè)成就。

電影《小丑》中所呈現(xiàn)出的這些色彩差異， 是導(dǎo)演以“色彩”這種特殊的視覺符碼， 來隱喻影片中人物所處的階級位置。原本復(fù)雜多義的階級關(guān)系在不同色彩的映襯之下，更清晰地傳達(dá)給了影片接受者，在引發(fā)觀眾對于主角之同情的同時，也引發(fā)社會對于當(dāng)下階級對立與分化的深層思考。

三、色彩體現(xiàn)人性

另外，互為補(bǔ)色的兩種顏色通常有著不同的甚至是對立的屬性，也帶給觀眾不同的甚至是對立認(rèn)知效果。《小丑》中始終并置的黃色與藍(lán)色在使觀眾認(rèn)識到人性的多面性上有著重要的作用。亞瑟一開始以一個“善”的形象出場，他雖無故被街頭流氓暴打、忍受心理醫(yī)生例行公事的無視、然后被老板武斷地指責(zé)其工作與人品。但仍日復(fù)一日精心照顧著并不認(rèn)可與理解他的母親，在公交車上他嘗試溫馨地與黑人小孩互動，并始終夢想著有一天可以成為優(yōu)秀的相聲演員……但他的種種善意卻總是被踐踏，黑人母親打斷他與小孩的互動，使他置于極度尷尬的境地；他表演相聲的片段也被自己真心愛戴的莫瑞公開恥笑；同事懷著惡意送他槍支，使他失去工作；他的親生父親給了他一拳，并揚(yáng)言要殺死他；而他深愛的母親默認(rèn)男友對童年的他施暴……正是這些冷酷的現(xiàn)實一步步將他變成冷血的殺人兇手。 但觀眾卻無法對這樣一個“惡”人產(chǎn)生真正的憎恨，反而對其有著深切的同情。這是由于我們看到“善”與“惡”是如何并存在這樣一個矛盾的生命體中，正如黃色與藍(lán)色在鏡頭中的并置，暗示著亞瑟精神的撕裂與其人性的矛盾、多面。

色環(huán)的任何直徑兩端相對之色都稱為互補(bǔ)色， 比如紅色和綠色、藍(lán)色和黃色。而兩個互補(bǔ)的顏色如果并置在一起時，它們各自的色彩都在視覺上加強(qiáng)了飽和度，顯得色相與純度更為強(qiáng)烈。在《小丑》中，黃與藍(lán)的并置無處不在。導(dǎo)演往往讓主人公亞瑟處于一個深藍(lán)色的暗調(diào)空間中，卻又常常使用某種明亮的黃光照亮著亞瑟的臉部。這兩種補(bǔ)色在同一個鏡頭中的并置給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，也似乎在暗示著亞瑟強(qiáng)烈的、具有沖擊性的人格。亞瑟雖是身處壓迫的弱勢群體中的一位，但是他對于自身的境況卻不是麻木的，他始終清晰又敏感地感知著不同的人與群體對于自己的蔑視與迫害。同時，他也強(qiáng)烈地渴望得到這個社會的認(rèn)同與他人的愛。這樣一個身處動蕩中的靈魂通過藍(lán)色與黃色在同一個鏡頭中的并置，更加深了其強(qiáng)度與純度。

四、色彩營造情緒

其中最引人注目的是亞瑟居住的喧囂、雜亂的大樓與其父托馬斯·韋恩擁有的開闊、整潔的獨棟小樓之間的對比。可以看到亞瑟所處的空間被表現(xiàn)為陰沉、不見天日的深藍(lán)色調(diào)，而其同父異母的弟弟享用著的空間卻明顯明亮很多，呈現(xiàn)出淡淡的暖黃色。那個亞瑟向往的空間雖然溫暖，但是與亞瑟之間卻始終隔著一道鐵柵欄，這是亞瑟無法跨越的階級鴻溝。亞瑟在確認(rèn)托馬斯.韋恩是自己的父親后，曾偽裝成侍者進(jìn)入電影院，希望得到父親的認(rèn)同與接納，卻不意外地遭到羞辱與蔑視。亞瑟作為階級這端的一位代表，他在進(jìn)入那個明亮、開闊的影院廁所時，雖努力整理自己的著裝，卻仍顯得格格不入。仿佛陰暗的深藍(lán)才能掩蓋他的窘迫，明亮的白色則暴露了他的弱小。他的控訴與憤怒在這強(qiáng)勢白色的壓迫之下，也顯得更無力了。

公路工程施工管理過程中的常見問題及解決措施分析……………………………………………… 李軍，汪常輝（7-230）

五、結(jié)語

色彩作為一個重要的造型手段，在電影中有著獨特的地位。影片《小丑》中色彩的獨特運(yùn)用，不僅提供了一些便于觀眾理解影片敘事、主題、人物的注解，更重要的是在帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊與審美體驗的同時，也為整個社會帶來了一種激動人心的情感震動?？梢姾侠砭畹剡\(yùn)用好色彩語言，能夠為電影賦予更深層次、更多維度的內(nèi)在意義。

鏤空表盤上的時針、分針直接位于機(jī)心之上，指向兩個標(biāo)有阿拉伯?dāng)?shù)字時標(biāo)的計時盤。動力儲存指示設(shè)于8點鐘位置，兩段式指針呈現(xiàn)立體效果。透過表背，鏤空緞面打磨發(fā)條盒表橋一覽無余。它構(gòu)成腕表的整體背部結(jié)構(gòu)，表面經(jīng)過特別處理。史詩陀飛輪Histoire de Tourbillon 9號腕表的兩個菊鏈?zhǔn)絼恿Υ鏅C(jī)制位于發(fā)條盒表橋之下。