艾湘玲

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院，上海 200444

一、扁平化插畫的概念

從不同的方面來探索扁平化插畫的主要風(fēng)格，首先是造型在圖像的處理上用“減法造型”，顏色平涂、沒有肌理及陰影或者不過于突出陰影、圖形矢量化，對圖像進(jìn)行減法處理。用極簡的造型表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，簡化一切元素使畫面更直觀更具設(shè)計(jì)感。其次色彩主要為明快飽和度較高的純色為主，也使用低飽和度顏色進(jìn)行創(chuàng)作和表現(xiàn)，在不同的媒介上使用顏色有不同規(guī)范和差異。

肌理從大部分作品以及近幾年來扁平化插畫設(shè)計(jì)趨勢來看，越來越多的作品中會(huì)加入意想不到的肌理效果與獨(dú)特多樣的組合手法，使得作品在簡潔的同時(shí)更豐富多彩耐人尋味。

二、插畫中的情感

1.情感體驗(yàn)

情感體驗(yàn)（affective experience）是指個(gè)體對自己情感狀態(tài)的意識(shí)。反映為情緒的生理變化，情感體驗(yàn)也有多種不同的分類，例如：生存體驗(yàn)、認(rèn)知體驗(yàn)、審美體驗(yàn)、道德體驗(yàn)、自我體驗(yàn)、理智體驗(yàn)等七大情感體驗(yàn) 。情感是評價(jià)、態(tài)度和決策體驗(yàn)，情感也是人類活動(dòng)的內(nèi)驅(qū)力，積極的情感加強(qiáng)我們行動(dòng)的目標(biāo)感與動(dòng)力，消極的情感則幫助我們認(rèn)識(shí)悲傷沮喪以及失落。

探索插畫設(shè)計(jì)中的情感體驗(yàn)本質(zhì)上也是在認(rèn)知審美體驗(yàn)，與日常生活中的情感體驗(yàn)相比，插畫創(chuàng)作中的情感體驗(yàn)更具超乎想象的去功利性和藝術(shù)性。在創(chuàng)作時(shí)好的審美體驗(yàn)為我們的畫面元素構(gòu)造和布局提供新鮮豐富的想法及構(gòu)思，當(dāng)我們創(chuàng)作不同類型插畫使用紛紛不一的情感代入，在個(gè)體情感得到滿足的同時(shí)使得畫面具有獨(dú)一無二情感內(nèi)核，幫助我們更全面生動(dòng)的表達(dá)，同時(shí)也為插畫設(shè)計(jì)在商業(yè)、個(gè)人創(chuàng)作等道路上得道多助。

2.情感表達(dá)

通過對插畫創(chuàng)作中的情感體驗(yàn)理解，筆者用自己具體的創(chuàng)作案例作為分析和研究，在扁平化插畫創(chuàng)作中是怎樣去用自身不同的情感狀態(tài)來構(gòu)思畫面以及創(chuàng)作之后的情感體驗(yàn)分析。

分析扁平化插畫在創(chuàng)作中情感體驗(yàn)的核心是明確為什么情感體驗(yàn)對于插畫創(chuàng)作而言很重要，現(xiàn)代心理學(xué)的大量研究成果表明，情感的喚起、持續(xù)和深化都離不開感性形象的產(chǎn)生與運(yùn)動(dòng)。深入人心的插畫作品中時(shí)常會(huì)有讓人難忘的感性形象或場景，對創(chuàng)作者而言不斷構(gòu)造一個(gè)新的世界和場景的過程也是一個(gè)不斷感知情感喚起、持續(xù)和深化的過程。

在“小菜頭夏日泳池派對”的創(chuàng)作中，筆者通過調(diào)動(dòng)以往對于炎炎夏日的肢體感受和夏天渴望在清涼泳池中玩耍的期待情感，對整體畫面進(jìn)行構(gòu)圖和表現(xiàn)，使用扁平化的方式作為主要的插畫風(fēng)格，使用飽和度較低但明度稍高的黃綠色調(diào)來突出夏天的歡快與雀躍。

圖1 小菜頭夏日泳池派對（整體），（來源：微博）

在具體人物構(gòu)思時(shí)，摒棄具體的人類形態(tài)采用擬人化的方式來對“小菜頭”進(jìn)行繪制，縮減透視空間將感性形象用扁平化來塑造，簡潔明確的造型在畫面中顯而易見。使用肌理突出整體畫面的質(zhì)感，在空中的方塊游泳池則體現(xiàn)筆者內(nèi)心的情感是對于夏日的渴望和憧憬。

在創(chuàng)作中，針對畫面構(gòu)思使用較為穩(wěn)定的長方形構(gòu)圖法，將擬人化小菜頭放置畫面四邊形對稱的位置。每一個(gè)擬人化形象都安排不同的表情和情緒給畫面增加諸多趣味，在筆者創(chuàng)作過程中，不斷的激發(fā)內(nèi)在情緒注入插畫的氛圍營造，將內(nèi)心的感受通過創(chuàng)作表達(dá)出來，是一個(gè)讓人很向往又期待的派對，在泳池里肆意玩水感受夏天。

個(gè)體的情感不能通過概念來表現(xiàn)，只能在形象中才能得到釋放與升華。插畫創(chuàng)作的過程便是一個(gè)個(gè)情感的釋放與升華的過程，理解不同的情感體驗(yàn)將其加工和提取，注入到我們插畫的創(chuàng)作過程中，可以更好的幫助我們表現(xiàn)畫面和靈活的去創(chuàng)作。

三、創(chuàng)作與情感的互文

插畫創(chuàng)作通過視覺傳達(dá)給受眾其自身的思想是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，插畫師用自己的理解與思考對故事進(jìn)行再解讀和再現(xiàn)，對故事有著更深入的挖掘和加工。在這個(gè)過程中，情感體驗(yàn)起著舉足輕重的作用，一幅插畫的創(chuàng)作，如果沒有注入情感沒有用心與領(lǐng)受其中存在的內(nèi)涵，只是單一的記錄和表現(xiàn)這個(gè)故事，會(huì)使人感到了無生趣，插畫也就失去了本來的意義和內(nèi)核。一個(gè)好的創(chuàng)作過程給人的感受是強(qiáng)烈又難忘的，對于插畫師來說，每一次創(chuàng)作都是一次新的冒險(xiǎn)和旅途。在不同的故事背景下，不同的商業(yè)要求中，去用千奇百怪的表現(xiàn)手法完成作品的同時(shí)也很重要的便是創(chuàng)作時(shí)的情感體驗(yàn)。

在創(chuàng)作的過程中將情感與故事文本結(jié)合，通過更換感受角度來描述事物的面貌和性狀，通過注入自身的情感體驗(yàn)來布置整體氛圍，這樣的作品能使人在欣賞和觀看的過程中身當(dāng)其境，記憶猶新，能使人共情，或眼含熱淚或愉悅身心或發(fā)人深省…在創(chuàng)作一幅插畫時(shí)對作品和自己要表達(dá)的情感有一個(gè)清楚完整的認(rèn)知，在準(zhǔn)確傳達(dá)信息的前提下，能夠親歷其中的情感則會(huì)更好的在作品中進(jìn)行表現(xiàn)。插畫師在審美體驗(yàn)中不斷的強(qiáng)化自己的情感體驗(yàn)，這樣的情感體驗(yàn)與創(chuàng)作也需要建立在社會(huì)和人類生活的思考上，只有這樣所表達(dá)的情感才有普遍意義，會(huì)更具有典型性而得到多數(shù)人的認(rèn)可。

創(chuàng)作與情感是相互交織互相成就的，在創(chuàng)作中注入情感，在情感體驗(yàn)里升華創(chuàng)作，創(chuàng)作與情感的互文給我們留下許多探索的空間和思考的深度。

四、創(chuàng)作方法與表現(xiàn)

1.扁平化插畫構(gòu)圖

在大多數(shù)扁平化插畫中，使用數(shù)字繪畫的方式較多用電腦平板等電子設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)作。用數(shù)碼設(shè)備進(jìn)行插畫創(chuàng)作的主要構(gòu)圖方法有三種：黃金分割法、三分法、隱藏分割法 。

在實(shí)踐創(chuàng)作中，扁平化插畫除了使用上述三種構(gòu)圖方法布局之外，還需要把握一些基本原則，首先構(gòu)圖均衡，在初步的畫面布局設(shè)計(jì)中需要提前考慮到主體物的放置和其余元素的編排方式。需遵守整體畫面均衡統(tǒng)一和原則，突出主體安排元素做到井井有條照顧全局，整體又完整。其次圖形完整，圖形的完整性對于受眾來說是一個(gè)認(rèn)可與否的標(biāo)準(zhǔn)，在不同的插畫風(fēng)格中對于完整有不同的定義和表現(xiàn)，但是在構(gòu)圖中圖形的完整性能夠得到更多接受和理解，這樣在傳達(dá)信息的過程中也會(huì)更加準(zhǔn)確明了。最后扁平化插畫的構(gòu)圖需要做到盡量充實(shí)，在構(gòu)圖時(shí)不斷的考慮與嘗試排列主要部分與次要部分的關(guān)系。從宏觀的整體考慮，對主要元素和需要突出的部分進(jìn)行巧妙的布局，對次要部分融入新的構(gòu)思，做到有序但不擁擠，飽滿且有節(jié)奏。

只有在構(gòu)圖上不斷的研究和構(gòu)思，才能達(dá)到事半功倍的效果。扁平化插畫有其獨(dú)特的表現(xiàn)手法和技巧，在構(gòu)圖中可繁可簡，需根據(jù)不同的主題和背景來選擇構(gòu)圖方法，好的構(gòu)圖猶如健康的骨骼，可以幫助創(chuàng)作不斷的重塑，也可以使作品錦上添花。

2.扁平化插畫色彩

扁平化插畫在色彩搭配中有著特別的兩種趨勢，其中以鮮明奪目飽和度較高的為主要趨勢與大流，另一種則是以“莫蘭迪色系”為主要色彩搭配的低飽和度群體?！吧试谒囆g(shù)中應(yīng)視為獨(dú)立的抽象體，藝術(shù)家將色彩獨(dú)立出來，使之具備音符的特征，顏色與線，形一樣，是藝術(shù)的生動(dòng)語言，畫家自由的運(yùn)用這些語言表達(dá)自己情感 。”在插畫創(chuàng)作的過程中，根據(jù)不同的顏色來營造整體畫面氛圍是及其重要的，就像謝弗勒所說的那樣，插畫師也在自由的運(yùn)用色彩語言表達(dá)自己的情感。

主色相、飽和度和明度在插畫作品中的地位和作用至關(guān)重要.主色相能輕松影響一幅作品的調(diào)性，飽和度會(huì)影響畫面的鮮艷程度,明度則影響畫面的亮暗。由于飽和度能影響色彩的鮮艷程度，所以人們會(huì)對高飽和度的畫面更加注目。但是，由于高注目度的色彩過于艷麗和飽和，長時(shí)間注視和觀看會(huì)使大腦高度警覺，所以需要低飽和度的色彩予以中和，以給人心理和視覺上的舒適感受。

主色調(diào)可以使得畫面呈現(xiàn)出不同的情緒，通過色彩語言的描繪來表達(dá)插畫需要輸出的感受和情感，是喜悅、平靜、狂喜還是順從、憂慮、畏懼…這些在內(nèi)心主觀的意愿和感受可以通過色彩語言的獨(dú)立來完成。

3.扁平化插畫肌理

在簡潔、矢量、大色塊平涂、使用“減法造型”的扁平化插畫中，也出現(xiàn)了許多特別的表現(xiàn)手法，例如增加質(zhì)感和肌理為畫面填充不一樣的感官刺激。

在歸納當(dāng)前扁平化插畫的肌理時(shí)，不得不提的是幾種主要的肌理表現(xiàn)：躁點(diǎn)、幾何圖形、金屬質(zhì)感筆觸、油畫棒筆觸、輕線條等。在目前主要扁平化插畫風(fēng)格中，躁點(diǎn)肌理尤其作為主要的表現(xiàn)手法來補(bǔ)充和豐富畫面的細(xì)節(jié)，通過大小不一的點(diǎn)將其或均勻或分散的涂抹在主體物的邊緣讓扁平風(fēng)格立體突出奇特的空間感。扁平化插畫中躁點(diǎn)肌理的使用來源于文身其中的一種風(fēng)格：點(diǎn)刺，以點(diǎn)的形式成圖結(jié)合層次感、線條的分割等大量用于點(diǎn)刺文身中。從點(diǎn)刺到躁點(diǎn)進(jìn)行著形態(tài)和使用方式上的轉(zhuǎn)化，直到技術(shù)的更新迭代出現(xiàn)躁點(diǎn)畫筆。插畫師可以在畫面中自由的使用不同肌理的畫筆來為作品增加獨(dú)特風(fēng)格的細(xì)節(jié)，由此可見，肌理讓扁平化插畫更生動(dòng)趣味豐富多彩。

不同類型的肌理也是不同情感體驗(yàn)的載體和媒介，在插畫創(chuàng)作中構(gòu)圖、色彩與肌理共同形成了插畫師自己獨(dú)特的審美體驗(yàn)和情感內(nèi)核， geniespinosa是著名的時(shí)尚插畫師，她的插畫多為扁平躁點(diǎn)風(fēng)，顏色艷麗帶有鮮明的反叛和大女主風(fēng)格。在她的作品中時(shí)?？梢钥吹剿涣b的狂放和戲虐，情感融入插畫創(chuàng)造中的第一眼感知。

結(jié)語

在插畫創(chuàng)作中注入情感，不僅是體現(xiàn)“人文關(guān)懷”更是確立一種賦予人生意義和價(jià)值的特殊關(guān)懷，創(chuàng)作者通過對自己的情感體驗(yàn)進(jìn)行分析、提取、融合到故事或插畫文本中。對于插畫創(chuàng)作而言，表現(xiàn)豐富情感體驗(yàn)的插畫本身就是作品價(jià)值不斷實(shí)現(xiàn)的途徑，因?yàn)樵诓煌那楦畜w驗(yàn)和共鳴過程中，個(gè)體的情感需要在創(chuàng)作的過程中得到滿足，精神由此提高，使得作品在進(jìn)行視覺傳達(dá)的同時(shí)也更好的主動(dòng)將核心內(nèi)涵與情感傳遞給受眾，從而達(dá)到插畫內(nèi)容和價(jià)值的準(zhǔn)確傳達(dá)。

注釋：

[1]https://www.jianshu.com/p/7cf0da1684fa

[2]王錦洪，王煒麗.現(xiàn)代數(shù)字插畫研究「J」.美術(shù)教育研究，2018（16）1674-9286

[3]卡爾·謝弗勒.色彩論「M」云南人民出版社1980