陳旭

摘 要：陳列展覽是博物館文物藏品保護(hù)與研究成果的體現(xiàn)，創(chuàng)新陳列對博物館宣傳知識與傳播文化有重大意義。文章以三明市博物館推出的“‘風(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”為例，闡述了隨著社會的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)生活水平大幅度提高，人們越來越認(rèn)識到精神文明的重要性。博物館作為社會主義精神文明建設(shè)的前沿陣地，必然需要順應(yīng)時代的發(fā)展潮流，宣傳革命傳統(tǒng)文化，積極改變原有傳統(tǒng)單一的陳列方式，強(qiáng)調(diào)了綠色陳列原則、人性化設(shè)計原則和精品優(yōu)先原則，同時對陳列藝術(shù)的創(chuàng)新路徑進(jìn)行淺析，并對普遍存在的問題進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：博物館;陳列展覽;創(chuàng)新原則;創(chuàng)新路線

1 博物館陳列展覽的背景及意義

隨著社會的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)生活水平大幅度提高，人們越來越意識到精神文明建設(shè)的重要性。福建三明市是全國精神文明發(fā)源地之一，是具有光榮革命傳統(tǒng)的紅色土地，土地革命戰(zhàn)爭時期三明市是中央蘇區(qū)的核心區(qū)，是中央紅軍長征出發(fā)地，是“紅旗不倒”的革命根據(jù)地，是偉人革命的重要實踐地。

博物館作為社會主義精神文明建設(shè)的公共領(lǐng)域，必然要順應(yīng)時代的發(fā)展潮流，積極改變原有傳統(tǒng)單一的陳列方式，運(yùn)用現(xiàn)代科技，不斷創(chuàng)新，從受眾的需求出發(fā)，逐步建成新時代下重要的休閑和教育場地以及新的城市文化地標(biāo)。2020年三明市博物館推出的“‘風(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”占地面積1500平方米，展線360余米，展出革命文物230多件和近500幅歷史照片。展覽由“序廳”（圖1）和“紅旗飄飄”“紅旗漫卷”“紅旗不倒”“紅旗領(lǐng)航”4個部分12個單元。展覽以紀(jì)事體為主，結(jié)合編年體的展示手法，以紅旗為主線，全面展示三明市在新民主主義革命時期的歷史。

80多年前，三明市是紅軍長征出發(fā)點之一。當(dāng)年在蘇區(qū)見證朱毛紅軍活動的青少年大多數(shù)已經(jīng)作古，如何讓眼下的觀眾尤其是青少年走進(jìn)博物館，接受紅色文化的傳統(tǒng)教育，不只是20世紀(jì)50年代小學(xué)課本的《最后一課》，而確切的是新時代的最新一課。最新的一課也是鮮活的一課，唯有創(chuàng)新才能賦予革命文物和紅色文化以新的生命。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，對于博物館陳列藝術(shù)來說同樣重要。博物館是銜接新時代精神與歷史文化的重要媒介，在社會文化發(fā)展中占據(jù)至關(guān)重要的地位。隨著新時代科技水平的提升，博物館陳列的設(shè)計水平和展覽效果也逐步邁向全新的發(fā)展階段。尤其是在當(dāng)前信息爆炸時代，人們無時無刻不被淹沒在海量的信息中，信息來源渠道及呈現(xiàn)形式越來越多樣化，博物館受自身地理位置、時間條件及空間容量等各方面因素影響，不可能像網(wǎng)絡(luò)渠道那樣爆炸式地將海量信息呈現(xiàn)在人們面前。這就要求博物館陳列必須綜合且充分考慮觀眾的精神需求，從海量信息中提煉出符合觀眾精神需求的內(nèi)容，使其陳列形式、呈現(xiàn)方式能夠高度吻合新時代外部環(huán)境的發(fā)展變化。此外，爆炸式的海量信息可能存在虛假或不真實等問題，而博物館的本質(zhì)是傳承文化、彰顯文明。因此，在爆炸式的海量信息面前，博物館陳列應(yīng)當(dāng)堅守客觀、真實的底線。不管是在陳列內(nèi)容上，還是在陳列形式等方面，面對新時代文化快速發(fā)展的巨大沖擊，博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新成為其必然的發(fā)展方向?！啊L(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”是奉獻(xiàn)給三明人民的精神文化大餐。

2 博物館館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的原則

2.1 綠色陳列原則

三明市是中國的綠都，其森林資源資產(chǎn)價值為2823.16億元，森林生態(tài)系統(tǒng)每年為社會提供服務(wù)價值為2642.31億元。評估結(jié)果表明：三明市森林資源不僅有巨大的經(jīng)濟(jì)價值，而且每年為社會提供了巨大的服務(wù)功能價值，革命前輩用鮮血和生命換來的綠水青山成為三明革命后代的金山銀山?！啊L(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”不僅推介三明的紅色旅游線路，還廣而告之：資源危機(jī)是21世紀(jì)的全球性難題。綠色環(huán)保等新型發(fā)展理念隨之出現(xiàn)，人們對于綠色設(shè)計的認(rèn)知和重視程度已越來越高，這也意味著博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新從傳統(tǒng)的單方面審美價值取向逐步轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代化的綠色生態(tài)價值取向，堅持將綠色陳列設(shè)計理念貫穿創(chuàng)新實踐的全過程。例如，在材料選擇上，應(yīng)當(dāng)盡可能地選擇具有無污染、可再生、使用壽命長、可循環(huán)利用等特性的綠色材料;在陳列設(shè)計上，實現(xiàn)有限空間資源的最大化利用，秉承簡約大氣、創(chuàng)新獨特的現(xiàn)代化風(fēng)格，突破傳統(tǒng)的紀(jì)念館陳列設(shè)計，使其煥然一新，進(jìn)而助力博物館的可持續(xù)發(fā)展。

在三明的紅軍路，重點宣揚(yáng)綠色背景紅色內(nèi)容：中國工農(nóng)紅軍第一支基干力量的紅軍第四軍，在毛澤東、朱德率領(lǐng)下，成為探索中國革命道路的尖兵。為粉碎敵人的“圍剿”，紅四軍四次進(jìn)入三明。第一次是1929年3月9日，毛澤東、朱德率紅四軍主力離開井岡山革命根據(jù)地，向閩贛邊界挺進(jìn)時，紅四軍一部由贛南經(jīng)寧化的鳳凰山、大王、隘門嶺等地到閩西長汀。第二次進(jìn)入三明是1929年8月20—24日，朱德率紅四軍第2、第3縱隊和軍部一同出擊閩中，橫貫大田縣。第三次進(jìn)入三明是1930年1月初，此次進(jìn)入時間最長，涉及的范圍最廣，隊伍最完整。紅四軍分兩路進(jìn)入三明。朱德率主力第1、第3、第4縱隊先行出發(fā);毛澤東率第2縱隊斷后阻擊敵軍，掩護(hù)主力轉(zhuǎn)移。朱德率第1、第3、第4縱隊于1月9日進(jìn)入三明境內(nèi)，途經(jīng)清流的靈地、里田和寧化的城關(guān)、濟(jì)村、龍頭等地，于15日離開寧化縣境進(jìn)入江西廣昌。期間，在里田漁滄峽鍋蒙山打了一場勝仗，并在寧化縣城火燒坪（縣衙門）前召開千人大會，朱德親臨會場發(fā)表了演講。第四次，為粉碎敵人的“圍剿”，紅四軍一部由贛南經(jīng)寧化的鳳凰山、大王、隘門嶺等地到閩西長汀。紅軍的四進(jìn)三明不僅呈現(xiàn)了紅軍“寧化清流歸化，路隘林深苔滑”的綠色路線，而且利用科技手段重現(xiàn)了歷史和當(dāng)代交相輝映的綠色環(huán)境。

2.2 人性化設(shè)計原則

博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的宗旨是更好地服務(wù)觀眾，滿足觀眾的求知和審美需求，換句話說，其創(chuàng)新初衷是圍繞人民群眾的精神需求這一核心來展開的。人性是一種自然與社會的和諧統(tǒng)一，是一種最實質(zhì)的特性，它包含了人的心理、情感、綱常倫理以及文化底蘊(yùn)。而藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計則是一種視覺藝術(shù)再造與體現(xiàn)。人性化設(shè)計理論就是設(shè)計師在設(shè)計之初需要注入的一種情感，切實地將一些人性化元素融入展示的內(nèi)容中，賦予展品以靈魂，給予觀眾以更多、更好、更美的視覺享受和心靈感應(yīng)。因此，人性化設(shè)計原則至關(guān)重要。在具體的創(chuàng)新設(shè)計過程中，應(yīng)堅持“以人為本”的辦館理念，真正貼近觀眾的內(nèi)心，才能更大力度地吸引更多觀眾主動走進(jìn)博物館，彰顯博物館陳列藝術(shù)的社會教育功能和文化傳遞價值。

“‘風(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”有意選擇了1928年7月中共福建臨時省委召開擴(kuò)大會議，會議通過了《農(nóng)民運(yùn)動決議案》，決定建安道應(yīng)以延平為中心，向建甌、建陽、沙縣、崇安發(fā)展，希望在日常斗爭中建立黨和群眾的組織，領(lǐng)導(dǎo)群眾斗爭，與閩西一帶相呼應(yīng)。三明地區(qū)成立了最早期的中共沙縣特別支部，揭開了革命斗爭的序幕。三明蘇區(qū)縣的創(chuàng)建始于1930年6月的寧化西南五鄉(xiāng)（曹坊、禾口、城關(guān)、淮土、城郊鄉(xiāng)李七坑）農(nóng)民武裝暴動，它揭開了黨在三明進(jìn)行工農(nóng)武裝割據(jù)的序幕。暴動成功后，在紅四軍的幫助下，建立了三明第一個紅色政權(quán)寧化縣革命委員會，正式成立中共寧化特區(qū)委員會，建立了三明第一支紅色革命武裝—寧化赤衛(wèi)大隊。從此，三明蘇區(qū)人民與中國工農(nóng)紅軍的革命力量緊緊結(jié)合在一起，匯成一股不可阻擋的革命洪流。1931年夏，毛澤東、朱德率紅一方面軍在建寧取得第二次反“圍剿”最后一仗的勝利。6月2日，建寧縣紅色政權(quán)縣革命委員會成立。隨之，建寧全縣成立了5個中心區(qū)區(qū)委、區(qū)蘇維埃政府和70個鄉(xiāng)蘇維埃政府及農(nóng)會、貧農(nóng)團(tuán)、赤衛(wèi)隊等群眾組織和群眾武裝。隨后，建寧全縣農(nóng)村普遍開展了打土豪分田地的土地革命。

2.3 精品優(yōu)先原則

博物館陳列藝術(shù)實際上是人民群眾精神食糧的重要產(chǎn)地之一，其角色及作用在于幫助人民群眾增長知識、欣賞藝術(shù)、開闊視野、陶冶情操等。基于對博物館角色作用的深入考量，博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)嚴(yán)格遵循精品優(yōu)先原則，盡可能做到精益求精，在有限的空間里將最優(yōu)的文化藝術(shù)陳列在觀眾面前，確保博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新過程中主題鮮明、文化品位高雅、陳列設(shè)計獨特、工藝精湛。從博物館在社會文化發(fā)展中的地位來說，博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新實際上是博物館向社會及觀眾展現(xiàn)其自身良好形象的重要窗口，因此，精品優(yōu)先原則應(yīng)當(dāng)被視為博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的基本原則。

講好三明故事，解讀紅旗精神。實物展示《中國工農(nóng)紅軍軍用號譜》，是一本目前全國保存最為完整，正規(guī)出版、印刷的《軍號譜》，為國家一級革命文物。在通訊不發(fā)達(dá)的戰(zhàn)爭年代，軍隊日常生活、訓(xùn)練、作戰(zhàn)基本都要靠號音指揮，從首長到戰(zhàn)士都必須熟記軍號號譜。軍隊通過吹奏號譜來指揮戰(zhàn)斗、振奮軍威、安排生活?！盾娞栕V》收集了紅軍生活、訓(xùn)練、作戰(zhàn)及部隊番號、職務(wù)、首長代號等曲譜340多首。這本號譜是一部研究中國工農(nóng)紅軍革命斗爭史、紅軍軍事生活及紅軍音樂等不可多得的實物資料，彌足珍貴。

3 博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新路徑

人們求知及審美需求的新變化，是促使新時代博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的重要因素。人民群眾是歷史發(fā)展的主體，而博物館在某種程度上是歷史發(fā)展的記錄性載體。因此，博物館陳列藝術(shù)必然要與人民群眾的求知及審美需求相吻合。反之，則會大大削弱博物館陳列藝術(shù)的存在意義及展現(xiàn)價值。隨著新時代的創(chuàng)新發(fā)展，人們的視野與思維都更加開放和開闊，求知及審美需求越來越高，傳統(tǒng)的博物館陳列藝術(shù)必然無法滿足其文化追求和文化利益。只有突破傳統(tǒng)思維，實現(xiàn)多元創(chuàng)新，才能真正贏得觀眾的認(rèn)可，才能更好地發(fā)揮文化傳遞的作用和價值。

3.1 服務(wù)意識創(chuàng)新

新時代下市場競爭愈演愈烈，博物館本質(zhì)上屬于文化事業(yè)單位，但基于新時代新媒體及互聯(lián)網(wǎng)的巨大沖擊，博物館的發(fā)展空間同樣受到了一定程度的限制。在當(dāng)前這種形勢下，博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新亟須改變其服務(wù)意識，服務(wù)意識創(chuàng)新才能推動設(shè)計行為創(chuàng)新，利用爆炸式信息的時代背景優(yōu)勢，拓展博物館陳列藝術(shù)的精品范圍，盤活現(xiàn)有的資源，整合博物館所在地的相關(guān)政策優(yōu)勢、文化特點等，不斷推出精品力作，在切實做好文化服務(wù)的同時，逐步增強(qiáng)博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的品牌意識，并樹立切合新時代發(fā)展需要的品牌定位，充分利用新時代旅游業(yè)快速發(fā)展的有利條件，結(jié)合相關(guān)背景開展博物館陳列藝術(shù)推介活動。值得注意的是，在進(jìn)行宣傳講解時，應(yīng)摒棄傳統(tǒng)的說教式講解，結(jié)合觀眾群體的年齡特征、職業(yè)特征等因素，盡可能實現(xiàn)與觀眾的高頻互動，以啟發(fā)式、引導(dǎo)式的講解方式，多從觀眾視角去考慮客觀訴求，促使博物館陳列藝術(shù)以更加通俗化又個性化的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾一個全新的服務(wù)體驗。

3.2 突破陳列形式創(chuàng)新

陳列形式關(guān)系到陳列效果、展品內(nèi)涵、呈現(xiàn)價值等，因此，突破傳統(tǒng)的陳列形式，結(jié)合現(xiàn)代化、新穎化、多元化的形式要求，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實現(xiàn)突破與創(chuàng)新，是博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新的重要內(nèi)容。結(jié)合新時代社會文化發(fā)展的進(jìn)程，從形式主題上可以用多元化、個性化的手段去表現(xiàn)和創(chuàng)作。如通過現(xiàn)代化的新媒體平臺或互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，融合歷史文化元素，搭建起歷史與現(xiàn)實的橋梁;合理采用互動性的網(wǎng)上博物館陳列藝術(shù)形式，既能以新穎的方式去吸引觀眾的眼球，實現(xiàn)與觀眾的高效互動，聆聽觀眾內(nèi)心的聲音，又能彰顯歷史文化、近代文化和當(dāng)?shù)匚幕膬?nèi)涵和底蘊(yùn)。

3.3 人才支撐隊伍的創(chuàng)新

藝術(shù)創(chuàng)新需要一支打得響、撐得住、留得下人才的隊伍。這支隊伍的建立除了需要博物館內(nèi)部定期組織知識宣講和技能培訓(xùn)，不斷提高對應(yīng)崗位人員的業(yè)務(wù)能力，增強(qiáng)相關(guān)人員的服務(wù)意識外，還可以通過規(guī)律性的培訓(xùn)，引進(jìn)先進(jìn)的現(xiàn)代化發(fā)展理念，實現(xiàn)思維的交流與碰撞，樹立精品優(yōu)先意識，培養(yǎng)敢于創(chuàng)新的精神品質(zhì)，由此逐步構(gòu)建起一支全能、穩(wěn)定的工作隊伍。博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新，加強(qiáng)人才隊伍建設(shè)是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。人才隊伍包括宣教人才、設(shè)計人才、管理人才等。博物館內(nèi)部應(yīng)深刻認(rèn)識到新時代背景下陳列藝術(shù)創(chuàng)新的必然趨勢，而實現(xiàn)創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)是具備一支優(yōu)秀的高素質(zhì)專業(yè)人才隊伍。只有這樣，才能為實現(xiàn)博物館陳列藝術(shù)創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

4 小結(jié)

在新時代下，博物館順應(yīng)發(fā)展趨勢，更好地發(fā)揮博物館的功能，在陳列中不斷結(jié)合自身特點，吸收國內(nèi)展館一些新式的陳列方式，積極探索互動體驗式陳列、現(xiàn)代科技的輔助陳列等全新的陳列展出方式，以此更加系統(tǒng)、全面地為觀眾呈現(xiàn)陳列內(nèi)容?！啊L(fēng)展紅旗如畫主題陳列展”很好地迎合了三明人民的精神需求。博物館展陳探索之路漫無止境，任重道遠(yuǎn)。

本文闡述內(nèi)容與見解主要針對此次展覽而發(fā)，或有不足之處敬請方家指正。