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        “敦煌的女兒”樊錦詩

        2020-02-26 15:42:56施鞍
        共產(chǎn)黨員·上 2020年1期
        關鍵詞:敦煌

        施鞍

        1963年夏天,一個瘦弱的年輕女子在北京火車站背著大大的背包,頭戴草帽、滿懷理想、整裝待發(fā)。她就是樊錦詩,目標是敦煌。

        那一年她25歲。

        樊錦詩1938年出生在北京,成長于上海,1958年考入北京大學考古系。大學畢業(yè)時,樊錦詩根本想不到自己會到沙漠工作,更想不到這一去就是五十余年。

        天地間好像就我一個人

        敦煌,古絲綢之路的節(jié)點城市,以“敦煌石窟”“敦煌壁畫”聞名天下,世界文化遺產(chǎn)莫高窟和漢長城邊陲玉門關、陽關就在這里,是中國歷史文化名城。

        然而,敦煌的環(huán)境卻是另一番景象。蒼茫戈壁,滾滾黃沙?;貞浧甬敃r的抉擇,樊錦詩說:“1963年,我從北京大學考古專業(yè)畢業(yè)的時候,報效祖國、服從分配、到最艱苦的地方去是影響青年人人生走向的主流價值觀?!?/p>

        正如人們所說:理想是豐滿的,現(xiàn)實是骨感的。當樊錦詩真正住進莫高窟旁邊的破廟之后,才確切知道了什么叫“反差”。樊錦詩至今還記得“到處是蒼涼的黃沙、無垠的戈壁灘和稀稀疏疏的駱駝草。洞窟外面很破爛,里面很黑,沒有門,沒有樓梯,就用樹干插上樹枝的‘蜈蚣梯爬上去……”

        多年以后,文化學者余秋雨來到敦煌,他這樣描述當時的感觸:“我不能不在這暮色壓頂?shù)臅r刻,在山腳前來回徘徊。一點點地找回自己,我一定被震撼了的驚魂。晚風起了,夾著細沙,吹得臉頰發(fā)疼。沙漠的月亮,也特別清冷。”25歲以前的樊錦詩一直生活在北京和上海,那是中國最現(xiàn)代化的兩座城市,和敦煌比起來,反差太大了。不難想象小姑娘心中的惶惑。那么大的敦煌,那么小的樊錦詩。

        后來,樊錦詩曾坦誠地說:“說沒有猶豫動搖,那是假話。和北京相比,那里簡直就不是同一個世界,到處是蒼涼的黃沙?!卑胍估?,當屋梁上的老鼠吱吱叫著掉在被子上時,當因為水土不服整天病懨懨時,樊錦詩望著透過窗紙的月光,掉了淚。

        伴隨著無邊大漠的,是無邊的寂寞。為了事業(yè),樊錦詩新婚即與丈夫兩地分居,長達19年。他們的孩子輾轉武漢、敦煌、河北、上海等多地,聚少離多?!疤斓亻g好像就我一個人,”后來樊錦詩在其自述《我心歸處是敦煌》中這樣寫道,“每當苦悶和煩惱時,我都喜歡去第158窟看一看??邇鹊姆鸫采?,臥著莫高窟最大也是堪稱最完美的釋迦牟尼佛涅槃像……清晨,陽光越過遠處連綿的山脊照進窟內,光芒在渾濁的空氣中仿佛凝結籠罩了一層薄霧。佛陀頭枕大雁銜珠聯(lián)珠蓮花紋枕,灑落的身姿顯得格外輕盈和舒展。通身薄薄的袈裟如晨曦一樣,覆蓋著清碩綿柔的身軀,薄霧下的身體異常豐滿而又柔軟。他的胸脯仿佛微微起伏,心臟好像還在跳動,整個身體里似乎依然流動著血液,活躍著不息的活力與蓬勃的生命。”

        與苦和累比起來,最難打發(fā)的是寂寞。獨自一人跑到洞窟,默默地與佛像相伴,有誰知道,這里面浸透了多少寂寞?飽含了幾多深情的執(zhí)著?

        讓我摸摸我的青春

        2014年,敦煌研究院成立70周年,在研究院的院子里,雕塑家孫紀元以年輕的樊錦詩為藍本,創(chuàng)作了一尊雕像:一個齊耳短發(fā)的女孩,背著書包,手拿草帽,意氣風發(fā)地邁步向前。雕像落成后,大家請樊錦詩和雕像合個影。滿頭華發(fā)的她把手搭在雕像上感慨:“讓我摸摸我的青春?!?/p>

        一語雙關,那座雕像名叫“青春”?!懊业那啻骸保磉_了樊錦詩的幽默豁達,可何嘗沒有一絲絲對青春已逝的無奈與懷戀。

        想起一則古希臘神話:塞浦路斯國王皮格馬利翁善于雕刻,以神奇的技藝雕刻了一座美麗的象牙少女像,起名伽拉忒亞。他把全部的精力、熱情、愛戀都賦予了這座雕像,向神乞求讓她成為自己的妻子。愛神阿芙洛狄忒被他打動,賜予雕像生命,讓他們結為夫妻。在樊錦詩的心中也飽含了深深的愛意。她愛敦煌,愛每個洞窟里低眉含笑的菩薩,愛衣帶飄飄的飛天……因而敦煌的那些塑像、壁畫也被賦予了生命,以另外的方式。

        粗略統(tǒng)計,樊錦詩在從事敦煌文物保護研究事業(yè)的40多年中,主要成就如下:

        出版了《敦煌石窟》《敦煌石窟全集·佛傳故事畫卷》《中國壁畫全集·敦煌·3·北周卷》等10多部敦煌石窟考古美術專著;

        發(fā)表了《莫高窟北朝洞窟分期》《莫高窟隋代洞窟分期》《莫高窟唐代前期洞窟分期》《莫高窟唐后期洞窟分期》《敦煌莫高窟第290窟的佛傳故事畫》等20多篇有關石窟考古與藝術的論文;

        參與主編《中國美術分類全集·中國壁畫全集》(敦煌壁畫部分),主編《敦煌石窟全集》(26卷)、《解讀敦煌》(13冊)等多部敦煌石窟藝術研究必備的重要大型參考叢書;

        主持完成了《莫高窟崖頂風沙危害的研究》《敦煌莫高窟環(huán)境演化與石窟保護研究》等30多項運用現(xiàn)代科學技術保護文物的研究課題;

        還有《敦煌莫高窟及其保護、研究工作》《敦煌莫高窟開放的對策》《敦煌莫高窟的保護與管理》等近30篇探索古遺址科學保護及管理的論文。

        敦煌學在中國

        敦煌是一座寶庫,始終向世人敞開無私的胸懷,成就了無數(shù)文化大師,從古代大詩人王維、王之渙,到20世紀畫壇一代巨匠張大千,再到至今上演不衰的大型民族舞劇《絲路花雨》……璀璨的寶藏也引來了貪婪的窺伺。有人曾開列了一張恥辱的賬單:從1905年起的十余年間,列強們從敦煌盜取了大量的文物,僅1908年7月,法國人帕希一次就“買”走了10大車6000多卷寫本和畫卷。強盜們的邏輯是:中國人不懂寶藏的價值,是他們的不遠萬里長途跋涉,才使敦煌文獻走向光明。

        過去,曾經(jīng)有種說法一直是中國學者的心病,說是“敦煌在中國,敦煌學在世界”。而如今,以樊錦詩為代表的敦煌人向世界無可辯駁地證明了:敦煌在中國,敦煌學也在中國。

        實至名歸,黨和人民給了樊錦詩眾多榮譽:她曾榮獲“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“全國先進工作者”“改革先鋒”“文物保護杰出貢獻者”“中華之光——傳播中華文化年度人物”“全國三八紅旗手標兵”“中國成立以來感動中國人物”等眾多榮譽稱號,是第八、九、十、十一、十二屆全國政協(xié)委員。

        82歲高齡的樊錦詩早已從敦煌研究院院長職位上卸任了??伤]有像自己多次下決心那樣“卷鋪蓋走人”,而是選擇留在了敦煌。也許,她早已在那眾多的洞窟中迷失,化作了一幅幅壁畫飛天。

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