劉 冰

（遼寧省鞍山市文化旅游發(fā)展促進(jìn)中心，遼寧 鞍山 114000）

大型文化廣場演出是一種新興的文化形態(tài)，它多以城市文化廣場活動為載體，抒展著群眾文化自身特有的廣闊空間和博大胸懷，踐行著新時期中國特色社會主義文化建設(shè)理念，形成了當(dāng)今社會群眾文化的一道亮麗的風(fēng)景線，在中國群眾文化發(fā)展史上繪出了濃墨重彩的一筆。

1 大型文化廣場演出舞臺設(shè)計要具有主題性

大型文化廣場演出活動需要多種藝術(shù)要素融合交匯到一起，是綜合藝術(shù)的集中體現(xiàn)。一場大型文化廣場演出活動是否成功，能否給觀賞者留下非常深刻的印象，與演出現(xiàn)場的舞臺美術(shù)設(shè)計和裝置是密不可分的。觀賞者進(jìn)入演出現(xiàn)場的第一直覺就是對舞臺設(shè)計的感覺，因此舞臺設(shè)計是至關(guān)重要的。

大型文化廣場演出活動要具有鮮明的主題性。舞臺設(shè)計在這里又恰恰是活動主題的具體體現(xiàn)，即是其環(huán)境藝術(shù)的營造和舞臺背景的構(gòu)成要緊密圍繞大型文化活動演出的主題，演出活動主題的嚴(yán)肅性和其舞臺設(shè)計裝置的獨特性這二者相輔相成、有機地結(jié)合在一起才能更加突出整場演出活動的主題。

在重大紀(jì)念性活動和主題性演出活動中，要緊密圍繞主題進(jìn)行舞臺設(shè)計。例如：在以紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利為主題的大型文化廣場演出活動中，我們選擇了鞍山市的烈士山公園文化廣場作為演出現(xiàn)場，設(shè)計了這樣的舞臺背景：一是借助烈士山公園滿山的青松翠柏和聳入藍(lán)天的人民英雄紀(jì)念碑作為大背景；二是在舞臺上裝飾了一面巨幅的紅軍軍旗：軍旗迎風(fēng)擺動、金穗隨風(fēng)飄揚；三是演出在日間進(jìn)行，無需燈光照明。這樣裝飾營造出的舞臺效果是：紅旗在青山中格外醒目、紀(jì)念碑在白云下格外突出；舞臺上群眾演員飾演的紅軍戰(zhàn)士高歌勁舞，象征著我們偉大的人民軍隊永遠(yuǎn)乘勝前進(jìn)，將長征——這一震驚世界的革命歷史事件演釋得格外生動形象。

另一場以慶祝中國人民解放軍建軍節(jié)為主題的大型文化廣場演出晚會場地的選址仍是上述同一地點，而現(xiàn)場背景的運用卻正相反。一是利用演出場地前低后高的特點，在廣場的牌樓下方搭設(shè)了一個長方形舞臺，背景仍然是一面巨幅的軍旗，突出設(shè)計了閃耀的軍徽；二是在山上安裝了幾盞探照燈，燈光不時地劃破夜空，其中有一束燈光固定地照射在紀(jì)念碑上，在夜色中分外引人注目；三是從紀(jì)念碑處往下看，整齊的觀眾隊伍沿著長長的臺階，從軍旗下一直排列到紀(jì)念碑前。舞臺上軍旗后面是寬闊筆直、燈火輝煌的大街。演出現(xiàn)場激昂的號角和嘹亮的歌聲，仿佛把人們帶到了革命年代里，人民軍隊浴血奮戰(zhàn)、前赴后繼的戰(zhàn)爭場景；又讓人們感受到了在建設(shè)時期中，人民子弟兵保家衛(wèi)國、守護(hù)和平的奉獻(xiàn)精神。

2 大型文化廣場演出舞臺設(shè)計要突出地域性

在大型廣場演出晚會上，還要突出體現(xiàn)出舞臺設(shè)計的地域性。例如：中央電視臺“心連心”藝術(shù)團(tuán)在“五一”前夕來鞍鋼慰問演出的舞臺設(shè)計，既要突出歌頌鞍鋼勞動者的大主題，又要體現(xiàn)慶?！拔逡弧眲趧庸?jié)的節(jié)日氣氛。但由于受到演出場地深度和廣度的限制，在現(xiàn)場無法搭建符合要求的大舞臺，我們就將大型機械——幾輛大型平板車和長臂吊車開到了鞍鋼公司的辦公樓前，交叉擺放，作為背景襯托，營造出鋼鐵生產(chǎn)突飛猛進(jìn)、蒸蒸日上的氛圍。同時制作了幾條巨幅標(biāo)語，從作為背景襯托的吊車長臂上懸垂下來，闡明了晚會主題、突出了地域特色。

在另一場“千山文化旅游節(jié)”開幕式大型廣場文藝演出時，為在舞美設(shè)計中增加地方元素，體現(xiàn)出鞍山特色，就要突出鞍山這座工業(yè)城市的特征——鋼鐵的成份，我們在舞臺裝置上采用了各種鋼鐵成材的造型，如鋼管、工字鋼或異型鋼等。在燈光彩帶設(shè)計上，進(jìn)行了仿似鋼花四濺、鐵水奔流的效果制作。為突出開場效果，又制造發(fā)射出一條條火龍從后往前劃過觀眾席上空，點燃起舞臺上的焰火和燈光，描繪出了古老的燧木取火、點石成金的神話傳說情景，掀起了整場熱烈火爆的氣氛。

3 大型文化廣場演出舞臺設(shè)計要巧用“借景生情”

大型文化廣場舞臺的設(shè)計追求民族性，體現(xiàn)出民族文化的特質(zhì)和特色，是突出中國傳統(tǒng)藝術(shù)特征的重要一環(huán)。例如“三高音樂會”的選址在故宮的“午門”外，用傳統(tǒng)的中式建筑作為背景，體現(xiàn)出中華民族悠久的歷史文化，是值得我們借鑒的。又如在G20杭州峰會上，在杭州西湖景區(qū)舉辦了《最憶是杭州》實景演出交響音樂會，這種將藝術(shù)與自然緊密結(jié)合的“借景”方式的運用，更是一個成功的案例。

4 結(jié)束語

每年的“正月十五”或“二月二龍?zhí)ь^”之日，鞍山市都要開展“鋼城之春”秧歌賽會，賽會主會場選址一般都是在烈士山公園正門的文化廣場上，年年都是借助公園的山門為背景，賽會演出又都在同一現(xiàn)場，會場的設(shè)計和裝置常常雷同，這就容易引起觀眾的審美疲勞。所以同一個場景的舞臺設(shè)計如何出新就成為一個大問題，因此我們就采用“借景生情”的辦法，不斷拓寬新思路，如巧用了“十二生肖”作為活動主題，即是將“十二生肖”圖案掛在山門上，作為主背景中的亮點，所采用的圖案或是民間剪紙繪畫，或是模擬動物的造型，既體現(xiàn)出傳統(tǒng)紀(jì)年方式，又突出了民族民間特色。