譚亞倩

也許是出于無意識(shí)的歐洲中心主義，人們?cè)谠噲D將阿爾貝托·吉納斯特拉（Alberto Ginastera）的音樂歸類的時(shí)候，或是在詮釋他的音樂以便聽眾能夠更好地理解的時(shí)候，總是會(huì)將吉納斯特拉稱作阿根廷的斯特拉文斯基、巴托克、法雅、德彪西、維拉·羅伯茨（VillaLobos）或者其他大師，也會(huì)將他的音樂與過去的大師作品進(jìn)行比較。

吉納斯特拉1916年4月出生于布宜諾斯艾利斯，十二歲時(shí)進(jìn)入當(dāng)?shù)刂耐匪挂魳穼W(xué)院。兩年后，他第一次聽到了斯特拉文斯基的《春之祭》，他寫道：“《春之祭》太震撼了，它是全新的，讓人出乎意料。這部作品的原始主義、充滿活力的沖動(dòng)和新穎的音樂語言都讓我覺得這是一部天才之作?！?/p>

當(dāng)吉納斯特拉還在威廉姆斯音樂學(xué)院時(shí)，他便開始創(chuàng)作芭蕾組曲《帕南比》（Panambi），這部作品反映了斯特拉文斯基對(duì)他的巨大影響。盡管作品中的部分樂章照搬了《春之祭》，但它整體上確實(shí)是一部富有感染力和獨(dú)特風(fēng)格的作品?！杜聊媳取愤x擇了阿根廷瓜拉尼印第安土著的傳說為主題，這也預(yù)示了吉納斯特拉接下去大部分音樂作品中對(duì)本土傳統(tǒng)的專注。

吉納斯特拉對(duì)本土傳統(tǒng)的投入并非是個(gè)偶然。他在布宜諾斯艾利斯聽了鋼琴家魯賓斯坦演奏的巴托克《野蠻的快板》（Arthur barbaro），這吸引吉納斯特拉開始關(guān)注迄今為止他腦海中某些模糊的概念，也就是如何將阿根廷的身份認(rèn)同融入古典傳統(tǒng)。巴托克音樂中對(duì)匈牙利民間音樂音調(diào)變化的反映給了吉納斯特拉很大的啟發(fā)，他說：“這個(gè)啟發(fā)的混沌不明填補(bǔ)了所有我創(chuàng)造民族音樂過程中感覺到的空白?！?940年，在美國芭蕾旅行表演團(tuán)（American Ballet Caraven）擔(dān)任總監(jiān)的林肯·科爾斯坦（Lincoln Kirstein）來到了布宜諾斯艾利斯巡演，他觀看了《帕南比》遲來的首次公演，被年輕的吉納斯特拉驚人的音樂天賦所折服。

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吉納斯特拉的風(fēng)格

吉納斯特拉的生平和時(shí)代

最終吉納斯特拉創(chuàng)作出了《埃斯塔西亞》（Estancia）（又譯作《南美大牧場(chǎng)》），這是一部以阿根廷中部平坦遼闊的大草原為背景的芭蕾組曲，描繪了南美洲加烏喬牧人的游牧生活，這些都源自他對(duì)那惡劣卻又美麗的自然環(huán)境的直接體驗(yàn)。吉納斯特拉曾寫道：“每當(dāng)我穿過這片大草原或是我住在那里的時(shí)候，那些變化無窮的感受都讓我應(yīng)接不暇，有時(shí)是歡快的，有時(shí)是憂傷的，有時(shí)充滿愉悅，有時(shí)充滿寧靜。這些感受都展現(xiàn)了鄉(xiāng)村在一天中無限的變化?！?/p>

《埃斯塔西亞》是一部扎根于阿根廷土壤的作品，其中有些部分是根據(jù)何塞·赫爾南德斯（Jose Hernandez）的史詩《馬丁·菲耶羅》（Martin Fierro）創(chuàng)作的，而這些部分更加體現(xiàn)了吉納斯特拉的民族基調(diào)?！恶R丁·菲耶羅》描繪了十九世紀(jì)加烏喬牧人動(dòng)蕩的生活，表現(xiàn)了阿根廷民族精神內(nèi)核中的個(gè)人英雄主義和大丈夫的氣魄?！栋Ｋ顾鱽啞分杏幸粋€(gè)樂章的男中音獨(dú)唱就選自《馬丁·菲耶羅》中的章節(jié)，這個(gè)樂章是整部作品最激動(dòng)人心的部分?！栋Ｋ顾鱽啞肥羌{斯特拉第一部大師級(jí)的作品，它是阿根廷民族音樂發(fā)展中一個(gè)令人矚目的標(biāo)本，也是一個(gè)作曲家二十多歲時(shí)非凡的成就。

《埃斯塔西亞》時(shí)期如此重要還有一個(gè)原因——吉納斯特拉創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，第一次與美國作曲家科普蘭相遇。1941年，科普蘭作為美洲藝術(shù)和學(xué)術(shù)交流委員會(huì)的文化大使來到了布宜諾斯艾利斯。他的使命是發(fā)掘新的音樂人才，讓他們能夠獲得去美國接受音樂教育的機(jī)會(huì)。他認(rèn)為吉納斯特拉就是這樣一位完美的候選人。科普蘭在他的日記中寫道：“吉納斯特拉被所有當(dāng)?shù)氐膱F(tuán)體所喜愛和尊敬。他舉止得體謙遜，毋庸置疑，他未來將在阿根廷音樂界成為一位杰出的音樂家。”

科普蘭的《小伙子比利》無疑影響了吉納斯特拉創(chuàng)作《埃斯塔西亞》，但這種影響并不是單方面的?？破仗m回到美國僅僅一年后，他的新芭蕾組曲《牧場(chǎng)競(jìng)技》（Rodeo）首次公演就受到了很高的評(píng)價(jià)。這部作品以牛仔為主題，融合了民間元素的管弦樂編曲和終章的土風(fēng)舞曲（HoeDown）都明顯地體現(xiàn)了吉納斯特拉音樂中加烏喬牧民故事對(duì)他的影響。

在科普蘭的提攜下，吉納特斯拉申請(qǐng)并被授予了古根海姆學(xué)者獎(jiǎng)（Guggenheim Fellowship），可以前往美國學(xué)習(xí)。但日本襲擊珍珠島事件導(dǎo)致美國加入了第二次世界大戰(zhàn)，這使得吉納特斯拉前往美國的計(jì)劃不得不被推遲。不僅如此，他還被卷入了阿根廷當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的政局中——1945年，部分學(xué)者因?yàn)榕u(píng)新的阿根廷武裝政權(quán)的焦土政策而被解雇，而在抗議這一解雇行為的過程中，吉納特斯拉失去了他的教職。