宋陽(yáng)

近日，我聆聽(tīng)了上海交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏的肖斯塔科維奇《第一小提琴協(xié)奏曲》《第八交響曲》，以及獲格萊美獎(jiǎng)的作曲新秀周天創(chuàng)作的《悅》（Joy）。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，我久久不能平靜。

大概是自己本就從事小提琴演奏和教學(xué)工作的原因，當(dāng)晚我特別關(guān)注在肖斯塔科維奇《第一小提琴協(xié)奏曲》中擔(dān)任獨(dú)奏的捷克小提琴家約瑟夫·什帕切克。

什帕切克是出生于1986年的新生代小提琴家，但他得到指揮家貝洛拉維克的提攜，擔(dān)任捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席長(zhǎng)達(dá)十年之久。多年來(lái)積累的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，使他十分了解聽(tīng)眾。他知道怎樣才能以讓聽(tīng)眾感覺(jué)舒服的方式把他們帶入自己的音響世界，知道怎樣的把握才是正確且恰到火候的，這些都體現(xiàn)在他對(duì)音色和樂(lè)句的細(xì)微處理上。音樂(lè)中的每個(gè)要點(diǎn)都被他表達(dá)得清晰、到位，同時(shí)又沒(méi)有用離經(jīng)叛道的路數(shù)來(lái)嘩眾取寵，一切都從音樂(lè)本身出發(fā)。

多年的首席經(jīng)歷令他保持了穩(wěn)定的發(fā)揮，能隨時(shí)以良好的狀態(tài)投入音樂(lè)，同時(shí)還錘煉出了他的領(lǐng)袖氣質(zhì)。當(dāng)今很多樂(lè)團(tuán)都注重首席的獨(dú)奏能力，很多首席不僅能帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)，還能開(kāi)展獨(dú)奏生涯：柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的小提琴首席巴列夏能出色地演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席霍內(nèi)克剛剛在上海舉辦過(guò)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)……什帕切克與其他首席獨(dú)奏時(shí)選擇四平八穩(wěn)的曲目不同，他具有特別的野性，這對(duì)于肖斯塔科維奇時(shí)而沉思內(nèi)斂、時(shí)而突兀乖張的音響造型來(lái)說(shuō)特別合適。他是樂(lè)隊(duì)首席中的獨(dú)奏家，既熟悉樂(lè)隊(duì)曲目，又熟悉獨(dú)奏曲目，在兩者之間游走能觸類(lèi)旁通、游刃有余，這在最后加演的伊薩伊《第五無(wú)伴奏奏鳴曲》中得到了充分表現(xiàn)。

捷克的音樂(lè)教育傳統(tǒng)是開(kāi)放的，捷克的樂(lè)團(tuán)、室內(nèi)樂(lè)組合不僅能完美演釋斯拉夫民族的音樂(lè)，在演釋德奧音樂(lè)方面同樣可圈可點(diǎn)。而什帕切克可以說(shuō)是中歐弦樂(lè)演奏傳統(tǒng)的優(yōu)秀傳承者，他的演奏方式（比如爆發(fā)力、樂(lè)句的柔韌性）和對(duì)音樂(lè)的處理則與斯美塔那四重奏、雅納切克四重奏、揚(yáng)·庫(kù)貝利克、蘇克等老一輩演奏家一脈相承，有著深厚的傳統(tǒng)積淀。不僅如此，什帕切克在就讀于茱莉亞音樂(lè)學(xué)院時(shí)還曾師從樂(lè)壇翹楚帕爾曼和杰米·拉瑞多。這兩人都不屬于傳統(tǒng)意義上的某個(gè)“學(xué)派”，而是各自致力于用獨(dú)有的表現(xiàn)手法形成獨(dú)具特色的風(fēng)格和演釋。這樣的影響下，什帕切克亦是如此。這大概也是他能夠在比利時(shí)伊麗莎白女王比賽、丹麥卡爾·尼爾森比賽等諸多重量級(jí)賽事中脫穎而出的原因。深厚的傳統(tǒng)和寬廣的視野在他身上燦爛的聚集，讓他具備了強(qiáng)大的能量，使其演奏有著極強(qiáng)的思想性和哲理性。

當(dāng)晚的指揮家張國(guó)勇也令我印象深刻。他的指揮沒(méi)有花哨之處，直截了當(dāng)，十分清晰，每個(gè)手勢(shì)都與音樂(lè)相關(guān)，能夠讓樂(lè)隊(duì)很放心地跟著他走。在他的指揮下，肖斯塔科維奇作品中的隱忍、爆發(fā)，以及悲劇性的心理體驗(yàn)被刻畫(huà)得入木三分，足見(jiàn)其對(duì)作品的鉆研之深。1999年8月，由他招募的俄羅斯外援剛剛到來(lái)時(shí)，他就指揮過(guò)肖斯塔科維奇《第八交響曲》的上海首演。時(shí)隔二十年，他再次指揮這部作品，已經(jīng)達(dá)到了更高的境界，在他的帶領(lǐng)下，樂(lè)團(tuán)將這部作品的偉大之處展露無(wú)遺，讓我們看到《第八交響曲》沿著《第五交響曲》的道路走得更遠(yuǎn)。我曾經(jīng)在俄羅斯求學(xué)，也聽(tīng)過(guò)俄羅斯樂(lè)團(tuán)的演奏，在我看來(lái)，張國(guó)勇指揮下的肖斯塔科維奇完全可以和俄羅斯樂(lè)團(tuán)媲美。

最后還要一提的是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)作品——中國(guó)作曲新秀周天創(chuàng)作的《悅》。雖然這部作品沒(méi)有用到五彩繽紛的管樂(lè)，僅是一部弦樂(lè)作品，但從中依然可以看出周天老道成熟的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)。周天的作曲功底非常扎實(shí)，他不僅吸收了晚期德奧浪漫樂(lè)派音樂(lè)之所長(zhǎng)，還不時(shí)在旋律中融入一絲幽默與調(diào)侃。這部作品是為年輕音樂(lè)家聚集一堂而創(chuàng)作，而他正是其中一員。他不夸夸其談，不恃才傲物，而是懷揣著一顆平常心描摹青年的樂(lè)天與自信，與周遭的同儕一起在嶄新的天地里探索。他非常懂得與樂(lè)團(tuán)和聽(tīng)眾溝通，音樂(lè)也十分具有可聽(tīng)性。當(dāng)音樂(lè)如奮不顧身般地沖向終點(diǎn)時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下一片其樂(lè)融融，已然和他成了同路人。以“悅”這個(gè)字作為標(biāo)題，可以說(shuō)是再貼切不過(guò)了。