麻莉

2019年，德奧樂評人哈費爾·艾克哈特（Raphael Eckardt）以《薩爾茨堡音樂節(jié)上的璀璨時刻——即使沒有安娜·涅特布科》為標題，在網(wǎng)絡上發(fā)表了他對當年在薩爾茨堡音樂節(jié)上，上演的意大利作曲家費蘭切斯科·齊萊亞（Francesco Cilea）的歌劇《阿德里安娜·勒庫費勒》（Adriana Lecouvreur）的評論。

艾克哈特的樂評將目光聚焦到了歌劇女主角阿德里安娜·勒庫費勒的扮演者——中國女高音歌唱家和慧身上。他這樣寫道：“這次的演出證明了以少勝多的情況是存在的。在薩爾茨堡莫扎特管弦樂隊熱情洋溢的演奏下，頂替安娜·涅特布科（Anna Netrebko）的中國女高音歌唱家和慧以其極其輝煌精彩的演繹，成就了有史以來最好的《阿德里安娜·勒庫費勒》。雖然僅是以音樂會的形式呈現(xiàn)，但作為一位國際歌劇大明星，和慧的演繹并沒有讓人感覺到音樂會形式的短處，反而再次證明了她是這個角色最具實力的扮演者。”

和慧發(fā)自內(nèi)心、充滿溫情的演唱，令觀眾不由自主地被吸引。不同的音色就像一層層波浪一樣輕柔地劃過音樂節(jié)傍晚的天空，不斷地組成一個個新的圖案。尤其是和慧對其中最難的詠嘆調(diào)《可憐的花》的演繹，是最令人印象深刻且最具感染力的闡釋。雖然齊萊亞的這部作品讓人不得不回憶起意大利音樂家普契尼，但是令齊萊亞以作曲家的身份在當晚光彩照人的一個首要原因是和慧。她在低潮處用最輕柔的唱段展現(xiàn)出了浴火重生后般的鳳凰，在一連串著重強調(diào)的八分音符樂句片段精致細膩的演繹之后，忽然又轉(zhuǎn)入了起伏不斷的連音中，將齊萊亞的戲劇帶到了一個極少能聽到的音樂“深水區(qū)”。除此之外，艾克哈特認為，當晚的每個角色都發(fā)揮得相當成功，對于被薩爾茨堡音樂節(jié)寵壞了的觀眾來說，當晚的演出水平也是歌劇界少有的一個例外。

用和慧自己的話來說，當晚的演出“實在是一次難忘的經(jīng)歷，太刺激了”。薩爾茨堡音樂節(jié)原本邀請的歌唱家安娜·涅特布科因身體不適，在第二場演出的當天早上忽然宣布退出，這使得這場門票早已被搶購一空的音樂會陷入嚴重危機。音樂節(jié)總監(jiān)在萬般緊急之時開始試圖尋找能夠趕來救場的歌唱家，他們深知要找到一位能夠頂替安娜并且勝任這個角色的女高音歌唱家的難度，因為齊萊亞的這部歌劇上演頻率很少，這意味著演唱過這個角色的音樂家也很少。他們將目光聚焦在了意大利，發(fā)現(xiàn)意大利維羅納歌劇節(jié)上有一位有著二十年國際演藝生涯，并以演繹意大利歌劇為主的中國女高音歌唱家。她不僅是具有世界影響力的阿依達、托斯卡、蝴蝶夫人的最佳闡釋者，而且在2019年3月和4月曾演出過齊萊亞的這部歌劇。

當時還在維羅納歌劇節(jié)排練《托斯卡》的和慧，在中午發(fā)現(xiàn)了手機上有一個從奧地利打來的未接來電。在回撥了電話得知情況后，和慧回家拿上譜子和演出服，與聲樂指導復習了一遍樂譜后，便直奔機場，坐上了飛往薩爾茨堡的飛機。下飛機后，和慧直奔演出現(xiàn)場，眼看演出時間就要到了，所有演出人員和劇院管理者們都懸著一顆心，他們深知這部歌劇的難度相當之大，復雜的劇情和瑣碎的節(jié)奏對每一位演唱者來說都是不小的挑戰(zhàn)。對于和慧來說，這部戲在四個月前唱過之后就再也沒有碰過了，劇院將樂譜放到了臺上，以防萬一。在演出開始前才知道這一情況的觀眾當場表現(xiàn)出了極大的不滿，很多觀眾都是沖著歌劇超級明星安娜·涅特布科而來的，演出開始之時，很多觀眾在劇場里喊著“不”，有些則直接將三百多歐元的票當場送人了，這更增加了和慧的壓力。沒想到的是，和慧出場后，觀眾立刻安靜了下來。演出結束后，觀眾更是不斷瘋狂地鼓掌、歡呼，在和慧多次謝幕后仍久久駐足，不愿離去。一場后果不堪設想的危機就這樣被和慧化解了。和慧的演唱征服了這個從創(chuàng)辦于1920年、有著悠久歷史的、世界上最具影響力的古典音樂節(jié)之一。

對于當晚的演出，德國和奧地利的各大新聞媒體，如德國國家電視二臺、巴伐利亞國家廣播電臺、奧地利國家電視臺等等都給予了正面的報道?！端_爾茨堡新聞報》寫道：“一位來自中國的女高音歌唱家頂替了安娜·涅特布科，并取得了意想不到的巨大成功。讓那些退了票的觀眾后悔吧，薩爾茨堡音樂節(jié)沒有安娜也依然可以璀璨奪目！”