□ 高 亮

話劇高度集中、精煉地反映現(xiàn)實(shí)生活，要求必須有集中的情節(jié)及沖突。戲曲沖突的主要作用為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、突出展示人物性格。在話劇中，任何角色的存在，都應(yīng)有推動(dòng)劇情的發(fā)展、表達(dá)作者的思想情感、揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)等作用。話劇的反派角色是一個(gè)特殊的存在，它構(gòu)成戲劇沖突的一種表現(xiàn)形式。反派角色展現(xiàn)出來(lái)的丑惡、陰暗，間接揭示了社會(huì)上的陰暗面，能夠深化戲劇主體，讓戲劇的思想變得更加多元。同時(shí)與正面角色形成對(duì)比，襯托出正義方的美好?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》中的黑娃就是這樣一個(gè)反派角色，他代表著社會(huì)上那種不學(xué)無(wú)術(shù)、色厲內(nèi)荏、沒(méi)大沒(méi)小的人，并在話劇中多次推動(dòng)劇情的發(fā)展，提升場(chǎng)景的整體氛圍。將《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中的黑娃作為研究反派角色的案例，具有比較好的代表性。

一、話劇中反派角色的形象發(fā)展

伴隨著觀眾的觀劇習(xí)慣、審美趣味的改變，我國(guó)建國(guó)以來(lái)不同時(shí)期的反派人物有著不同的特征。在中國(guó)話劇創(chuàng)作的初期，反派角色形象是比較臉譜化的，類似戲曲中白臉代表著奸詐、虛偽的反派角色。特別是在六七十年代，話劇藝術(shù)高度服務(wù)于政治，使得反派角色高度類型化，如《八一風(fēng)暴》中的蔣介石和汪精衛(wèi)等。在話劇中，當(dāng)出現(xiàn)長(zhǎng)相怪異、兇神惡煞的角色時(shí)，極大可能就是反派角色，這樣“一眼望穿”的形象，很快令觀眾感覺(jué)乏味。

從上世紀(jì)八十年代起，大眾日益反對(duì)文藝創(chuàng)作中的臉譜化，反派角色形象也逐步變得更加個(gè)性化，所謂人無(wú)完人，在寫反派角色時(shí)，開(kāi)始展現(xiàn)他壞的因果，并強(qiáng)調(diào)這種角色善良、優(yōu)秀的一面，從而展現(xiàn)出一個(gè)更為復(fù)雜、多面的角色形象。很多能力強(qiáng)大、其思想轉(zhuǎn)變符合邏輯的反派角色形象贏得了觀眾的同情和體諒，觀眾對(duì)其討論與喜愛(ài)甚至超過(guò)了正面的人物形象，如《母親的守望》中迷途難返的程雨。反派人物塑造成功的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步影響了對(duì)于正派人物的形象塑造，當(dāng)前對(duì)于正派人物的塑造中，通常也會(huì)挖掘一些正派人物的不足與缺陷，讓其更加貼合大眾形象，讓正派人物變得“接地氣”，這樣也更能使觀眾感到親切，從而拉近和角色之間的距離。

二、反派角色的藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)價(jià)值

（一）藝術(shù)價(jià)值

反派角色具有獨(dú)特人格，能夠給大眾展現(xiàn)更加多元的人性，從而豐富公眾的審美情感。反派角色所作所為的內(nèi)在動(dòng)因是復(fù)雜的，他們的思想形成也受到諸多外部因素的影響，這些方面都值得人們?nèi)ヌ轿?，去挖掘人性的弱點(diǎn)，另外反派角色的不完美與現(xiàn)實(shí)普通人更加貼近，反而顯得真實(shí)，容易引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的思考。

當(dāng)人性審美風(fēng)格豐富后，還能進(jìn)一步調(diào)動(dòng)人們形成自主的審美情趣，每個(gè)觀者都有自己獨(dú)立的思想和人格，因此從話劇中得到的理解也不一樣，因此有些人會(huì)喜歡天真善良的正面人物，有些人則會(huì)喜歡不盡完美的反派角色，多樣化的人物設(shè)定，讓話劇能夠與觀眾建立更深厚的內(nèi)心關(guān)聯(lián)。

（二）現(xiàn)實(shí)價(jià)值

在話劇中，反派角色能夠直接地反映人的一種劣根性。現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人都不是盡善盡美的，心理或多或少不健康或者存在某種陰暗的想法，比如妒忌、攀比、自私等，但平常人貴在能夠自我約束，不去傷害他人。反派角色正是與自我的陰暗面無(wú)法協(xié)調(diào)，無(wú)法控制自己不道德的攻擊性行為，從而做出過(guò)激或者錯(cuò)誤的舉動(dòng)，對(duì)他人的利益造成損害。在話劇中，反派角色通常都不能得逞，其下場(chǎng)一般也比較悲涼，這也能夠讓觀者明白，人做惡事，最終都要付出代價(jià)。這種價(jià)值觀念能夠讓人心向善，做到自我約束。反派角色能夠讓人更加警醒，讓我們明白雖然我們?cè)诘赖滤枷肷喜皇峭昝赖模覀冑F在始終保持理智與善良，從而能夠和其他人融洽相處。

三、反派角色在話劇中的任務(wù)

（一）構(gòu)建戲曲沖突及提升藝術(shù)張力

人物沖突是戲劇沖突的主要表現(xiàn)。反派角色的存在，與正派人物的思想、行為、目標(biāo)構(gòu)成對(duì)立矛盾，從而構(gòu)成戲劇沖突。在現(xiàn)實(shí)題材話劇中，很多反派角色都是社會(huì)某類人的集中代表，如曹禺話劇中的資產(chǎn)者形象：冷酷、自私、虛偽、假道德等，他們會(huì)為了自己的利益，剝削他人，并將社會(huì)普通百姓（主要角色）的生活推向不幸的深淵里，也由此爆發(fā)了戲劇沖突。

另一方面，話劇人物描寫的性格力度在很大程度上影響到話劇的成功與否。很多話劇作品，就是由于人物的不飽滿，人物性格缺乏藝術(shù)張力，導(dǎo)致話劇的內(nèi)涵缺失，無(wú)法充分吸引觀眾的注意和思考。過(guò)于簡(jiǎn)單、刻板的內(nèi)容，也無(wú)法與觀眾產(chǎn)生共鳴。戲劇中人物需要達(dá)到較高的深度與厚度，這是話劇藝術(shù)張力的主要來(lái)源。這種藝術(shù)張力能夠激發(fā)出一種更為內(nèi)涵的美，人們不能一眼就看穿人物的好惡，便有了探究的欲望，反派角色的復(fù)雜性，更能夠引人思索，其展現(xiàn)的個(gè)性化性格，對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)是極具吸引力的，因此也就更能從另一個(gè)維度打動(dòng)觀眾，給觀眾留下深刻的印象。

（二）深化話劇主題思想

大部分反派角色都具有悲劇性的特征，其扭曲的思想的形成，從根源上還是由于過(guò)往自身看到的、受到的種種悲慘遭遇，抑或是自小缺乏良好的養(yǎng)育教導(dǎo)形成的，因此反派角色的存在也蘊(yùn)含深刻的教育性。正派角色抵抗灰暗的社會(huì)，而反派角色本身也是灰暗社會(huì)的受害者，從而引起觀眾的深思。再者，有些反派角色的壞與缺陷，并非真的是十惡不赦，而是人或多或少都會(huì)有的脆弱性，這種脆弱性能夠激發(fā)觀眾真實(shí)的憤怒、厭惡之情，并會(huì)聯(lián)想到自身與他人然后反省，這樣一來(lái)，其教育功效比一味地謳歌真善美能夠達(dá)到更好的效果。反派角色還能進(jìn)一步烘托主題思想，反派角色作惡所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，凸顯了正派角色所追求的事物的美好、無(wú)害，從而強(qiáng)調(diào)主題思想。

（三）拓展演員演技與塑造空間

倘若話劇舞臺(tái)上只有正派角色，必然會(huì)顯得人物單一、性格單薄，反派角色的存在能夠進(jìn)一步拓展人物的豐富度，提升話劇的觀感效果。而且具有性格缺陷、三觀不正確、行為過(guò)于出格等人，在現(xiàn)實(shí)中也是大把存在的，作為高度提煉現(xiàn)實(shí)生活的話劇，也必須要對(duì)此類群體加以描述，創(chuàng)造相關(guān)的角色。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，也必須體驗(yàn)多元化的角色。反派角色是有思想、感情、價(jià)值目標(biāo)的人，我們也應(yīng)當(dāng)對(duì)此進(jìn)行深入的鉆研。對(duì)于演員而言，與反派角色產(chǎn)生共情，站在其角度思考，將其行為合理化是困難的，因?yàn)檫@和自身理念差異過(guò)大，克服這一問(wèn)題，并合理地詮釋反派角色，對(duì)于演員的演技將會(huì)是很大的考驗(yàn)。

四、演員塑造反派角色的要素

（一）構(gòu)建反派角色的心象

所謂“心象”，即在研究劇本內(nèi)容、對(duì)角色有了比較深入的了解之后，通過(guò)想象在心中呈現(xiàn)出的角色形象。對(duì)于心象的初步構(gòu)建，演員需要對(duì)角色所處的背景時(shí)間、身份、與其他人物的糾葛、情感等內(nèi)容了解清楚，然后想象出一個(gè)初步的模型。當(dāng)大致的心象建立之后，需要對(duì)其形象做細(xì)致的刻畫，即對(duì)現(xiàn)實(shí)生活素材進(jìn)行篩選，明確其動(dòng)態(tài)狀態(tài)：外部形象、語(yǔ)言特征、行為特征等，從而使這一形象更加生動(dòng)。對(duì)于《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中的黑娃這種人設(shè)，觀看其在劇本中的所說(shuō)所做，可以看出他是一個(gè)粗鄙、無(wú)賴、一身陋習(xí)的年輕小伙子，這樣就得到了對(duì)他的基本心象，然后就會(huì)聯(lián)想到當(dāng)前社會(huì)的一些地痞無(wú)賴：小動(dòng)作多、吊兒郎當(dāng)?shù)恼咀撕妥咦恕⒉唤?jīng)大腦脫口而出的語(yǔ)言、沖動(dòng)易怒。將這些特征帶入到黑娃身上，就得到了這一角色的具體形象。

（二）塑造符合審美的外形

角色的外形對(duì)于人物的塑造是非常重要的，區(qū)分正派與反派角色，突出反派角色，服裝造型等方面能夠發(fā)揮很大的作用。對(duì)于話劇中指明的反派角色，可以直接穿著一些深色的服裝，通過(guò)化妝來(lái)讓人產(chǎn)生兇狠、刻薄的氣質(zhì)，來(lái)展現(xiàn)反面人物的陰暗。而對(duì)于一些隱藏式的反派角色，則需要在外在上盡量隱藏這些屬性，這樣當(dāng)揭示他其實(shí)是一個(gè)反派角色時(shí)，能夠給觀眾一種出其不意的感覺(jué)。黑娃在《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中，從出場(chǎng)就暴露出了他不尊重人、比較隨便的人物性格特征，有同村快要去世了，他沒(méi)有絲毫的悲傷而是興沖沖地跑去吃“搟長(zhǎng)面”，這也暴露出了他的貧窮。根據(jù)這些特點(diǎn)，其服裝應(yīng)當(dāng)是破破爛爛的，并且穿在身上歪歪扭扭，頭發(fā)糟亂，眼神渾濁。這樣觀眾第一眼看到他，就能明白這個(gè)人不是好人。

（三）鮮明的形體表現(xiàn)力

在人物塑造上，演員既需要真摯、細(xì)膩的內(nèi)心體驗(yàn)，也必須能夠進(jìn)行鮮明、生動(dòng)的外部體現(xiàn)。只有如此，人物形象才能和諧統(tǒng)一、表里如一。也就是說(shuō)，外部表現(xiàn)素質(zhì)對(duì)于角色形象的塑造也非常重要。要想提高形體表現(xiàn)能力，除了對(duì)此類角色設(shè)計(jì)出應(yīng)有的行為范式外，還可以通過(guò)一兩個(gè)精細(xì)設(shè)計(jì)的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)或者精神風(fēng)貌。正如現(xiàn)實(shí)中部分人一旦緊張就會(huì)雙手握緊或者摸鼻子，當(dāng)他做出這種動(dòng)作時(shí)，就會(huì)明白此時(shí)他在心態(tài)上是十分緊繃的。在黑子的形體表現(xiàn)上，首先要從行為里展現(xiàn)出他那種吊兒郎當(dāng)、空虛的精神狀態(tài)，他的眼神東張西望，小動(dòng)作多不安分，展現(xiàn)出他內(nèi)心的虛空；身體略微佝僂、駝背，展現(xiàn)出他的頹廢。其次可以為他設(shè)計(jì)一個(gè)典型的動(dòng)作，比如他和郭雙印有嫌隙，但是又怕他，當(dāng)眾人七嘴八舌議論郭雙印的過(guò)失、討伐他時(shí)，他對(duì)郭雙印怒吼：“站起來(lái)！”這樣的行為表現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了當(dāng)時(shí)低沉、壓迫的氛圍，此時(shí)可以通過(guò)一個(gè)狠狠拍桌子或者拍大腿的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出他的兇狠、暴躁。

五、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，反派角色對(duì)于話劇來(lái)說(shuō)是非常重要的，他的存在能夠進(jìn)一步揭示大眾心中存在的陰暗面和劣根性，引發(fā)我們思考現(xiàn)實(shí)、思考人的善惡美丑，并進(jìn)一步提高我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的是非價(jià)值觀、分辨能力，同時(shí)還能豐富我們的審美情感，讓觀眾體驗(yàn)不一樣的人生。對(duì)于演員而言，要掌握塑造反派角色的技巧，構(gòu)造反派角色心象，塑造符合審美的外形，使其具備鮮明的形體表現(xiàn)力，從而讓反派角色形象更加鮮明。