□ 高 帆

歷經(jīng)近十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇已能夠取得近乎與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮的地位。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告（2019）》，2018年我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)到6.12 億。觀眾的選擇致使電視劇制作與播出的陣地悄然轉(zhuǎn)移。然而在缺少必要監(jiān)管的情況下，“野蠻生長”的網(wǎng)絡(luò)劇所存在的許多問題終于次第涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇敘事節(jié)奏上表現(xiàn)出來的拖沓也引發(fā)了一定的爭議?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)劇的慢節(jié)奏敘事已經(jīng)逐漸成為一個通病，在網(wǎng)絡(luò)劇中傳染開去。

一、敘事節(jié)奏

（一）敘事節(jié)奏

在影視作品中，敘事性是其本質(zhì)特征之一。在影視敘事學(xué)的研究范疇中，敘事節(jié)奏是影視敘事的一大重要元素，是敘事行為的內(nèi)在控制力。所謂“敘事節(jié)奏”，即敘事藝術(shù)作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化①。電視劇的節(jié)奏是電視劇劇情的一種內(nèi)在韻律，它是劇作家和導(dǎo)演在觀照對象過程中所產(chǎn)生的情感狀態(tài)，并自覺不自覺地在創(chuàng)作過程中以韻律的方式表現(xiàn)出來②。

（二）網(wǎng)絡(luò)劇的敘事節(jié)奏

網(wǎng)絡(luò)劇在本質(zhì)上是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)、以互聯(lián)網(wǎng)為媒介的一種表征時代生活中的網(wǎng)絡(luò)文化與精神氣質(zhì)的視聽作品類型，其創(chuàng)作范式和審美邏輯依然不能脫離傳統(tǒng)電視劇的范疇。網(wǎng)絡(luò)媒體逐步消解了傳統(tǒng)媒體對于視聽作品傳播的種種限制，觀眾的主體性被大大抬升。

在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文藝視域下，“快節(jié)奏”是人們普遍的審美取向，人們希望能夠在最短時間內(nèi)獲得更多、更豐富的資訊。碎片式的篇幅、隨時隨地皆可觀看、輕松休閑的內(nèi)容，皆滿足了當(dāng)下人們“快節(jié)奏”生活狀態(tài)驅(qū)動下的需求。例如，《延禧攻略》憑借緊湊、明快的節(jié)奏擊敗《如懿傳》，微博熱度、豆瓣評分等數(shù)據(jù)一度大幅領(lǐng)先。一定程度上說，《延禧攻略》更符合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)思維，更能凸顯當(dāng)下時代的網(wǎng)絡(luò)文化與精神氣質(zhì)，側(cè)面證明了在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝語境下觀眾確實更偏愛節(jié)奏較快的影視作品。

二、節(jié)奏是如何被拖慢的？

（一）抒情性段落的冗余

在影視作品中，主題思想的表達(dá)和情感的烘托可以加強(qiáng)作品的深度，避免低級趣味，拉近觀眾與角色的距離，增加代入感，激發(fā)情感共鳴。托爾斯泰曾說：“藝術(shù)是這樣的一項人類活動，一個人用某種外在的標(biāo)志有意識地把自己體驗過的感情傳達(dá)給別人，而別人為這些情感所感染，也體驗到這些感情?！雹圻@些“外在的標(biāo)志”諸如對往事的回憶、演員的情緒化表演、伴樂空鏡頭等，都屬于“抒情”。如若抒情段落過長過多，則會產(chǎn)生反作用。影視劇中的情感表達(dá)應(yīng)是自然的真情流露，故事的合理進(jìn)程中人物關(guān)系擦出的耀眼火花，是觀眾所能設(shè)身處地感同身受的，而不是劇作強(qiáng)加給觀眾的。抒情過多，情感的表達(dá)就不再自然，會變得矯情、生硬。

（二）人物對話段落過多過長

影視劇中人物對話的重要性不言而喻，其對于推動情節(jié)發(fā)展、擴(kuò)大敘事容量、完善劇情邏輯等都有著不可替代的作用。影視作品重在畫面，能用畫面展示的內(nèi)容盡量用畫面，無法以畫面盡言的內(nèi)容則以聲音為補(bǔ)充。人物對話通常時空性較弱：場景一成不變、對話人物相對靜止、平緩的語速和情緒、內(nèi)容的局限等，因而對話無論對于內(nèi)在敘事節(jié)奏還是外部的觀看節(jié)奏，都會產(chǎn)生拖慢的影響。麥基曾說：“大段對白和電影美學(xué)是對立的?！雹芸菰锶唛L的大段對白會損害觀眾的視聽感受，精簡、濃縮應(yīng)是人物對白設(shè)計的主要原則之一。

（三）支線劇情的喧賓奪主

除了圍繞主角展開的主線劇情外，影視劇中還會存在支線劇情。主線劇情的故事線索是劇作核心，是情感表達(dá)和主題思想的主要寄托。支線劇情的適當(dāng)展開既可以完善故事邏輯、豐富情節(jié)結(jié)構(gòu)，還可以增加配角的表現(xiàn)空間，使劇中人物更加飽滿立體。一旦支線劇情過多，侵占或擠壓到主線劇情的空間，則會產(chǎn)生喧賓奪主的反作用。分支劇情的過度展開或多或少會導(dǎo)致主要情節(jié)的進(jìn)展出現(xiàn)斷層，故事的推進(jìn)被延宕，打斷觀眾觀看時的情感和邏輯連續(xù)性。因此，劇中支線劇情的展開應(yīng)適當(dāng)，以為主線劇情服務(wù)、襯托主線劇情為原則，摒棄不必要的人物和可有可無的情節(jié)展開。

（四）主線劇情的不必要展開

長時態(tài)敘事是中國電視劇的主要特點之一。中國電視劇幾乎全都是大型長篇敘事的連續(xù)劇，動輒就是表現(xiàn)一個時代甚至幾十年的生活歷程。時間的跨度很大，喜歡展現(xiàn)主要人物在大的時間線上的命運(yùn)起伏⑤。因而，在較長的篇幅中，故事難以緊湊，有些“為了曲折而曲折”的生硬設(shè)置會拖慢主要故事的節(jié)奏。除了主要故事中的曲折，情節(jié)段落不合理展開也是拖慢故事節(jié)奏的因素。不同的段落之中所包含的是主要故事的不同階段，每個段落之中的信息量也不同。同時，抒情、議論、武打、槍戰(zhàn)等非情節(jié)性因素也有客觀存在的必要。敘事作為影視劇的首要任務(wù)，主要情節(jié)應(yīng)占更大比例。根據(jù)類型不同，比重略有變化，但總的來說，不可本末倒置。

三、是誰拖慢了節(jié)奏？

（一）劇方：資本使然

無論是劇本創(chuàng)作、中期拍攝或后期編導(dǎo)制作，劇作質(zhì)量好壞完全取決于制片方的誠意和良心。然而，縱觀世界傳媒發(fā)展歷程，可以梳理出推動傳媒行業(yè)發(fā)展的四種動力要素：技術(shù)、主體、政策與資本⑥。其中資本作為一大動力要素，對于制片方的價值取向有著重要影響。作為一種商品，影視劇的售賣通常以長度作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，集數(shù)越多，價格越貴。一旦制作方過度重商業(yè)價值而輕藝術(shù)價值，勢必會生產(chǎn)出大量“注水劇”。劇作故事體量有限，如果為了增多集數(shù)而刻意延宕故事進(jìn)展，自然會導(dǎo)致敘事的拖沓，拖慢敘事節(jié)奏。

（二）平臺：播出模式

除了敘事節(jié)奏慢，網(wǎng)絡(luò)劇的播出也越來越慢。中國傳統(tǒng)電視劇通常為日播。然而近幾年，來自歐美、韓國的周播模式成為網(wǎng)絡(luò)劇播出的常態(tài)。不同的播出模式雖然看起來只是時間有差別，但其對于劇作的風(fēng)格也有一定要求。傳統(tǒng)中國電視劇長于“宏大敘事”，更能夠適應(yīng)日播的節(jié)奏。其他播出模式由于每周更新劇集數(shù)量相對較少，觀眾的期待和好奇在等待過程中被放大。在有限的篇幅內(nèi)傳達(dá)更多的信息，才能滿足觀眾等待已久的迫切需求。

（三）觀眾：觀看方式和審美取向

技術(shù)的革新令觀眾看劇的時空成本越來越低?？磩∫呀?jīng)不像是過去一般的選擇余地少、受時空局限的“莊嚴(yán)”活動了。人們可以利用一切碎片時間、在任何地點收看自己想要看到的來自世界任何國家和地區(qū)的任何視聽作品。再加上快進(jìn)快退、倍速、進(jìn)度條等功能消解了電視劇的連續(xù)性枷鎖，觀眾的主體性得到了空前的加強(qiáng)和放大，信息獲取的難度和限制降到很低的程度，觀眾似乎也就默許和縱容了許多劇作的“娓娓道來”。

四、反思

中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會2019年5月發(fā)布了《2019年中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》，2018年，共有283 部網(wǎng)絡(luò)劇于各大視頻網(wǎng)站播出，比2017年減少12 部。隨著國家針對網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的監(jiān)管和治理不斷健全和完善，一直以“野蠻生長”態(tài)勢發(fā)展起來的網(wǎng)絡(luò)劇也逐漸有了“精品意識”。網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)創(chuàng)作理念的嬗變，不僅是劇作方的選擇，也是媒體技術(shù)發(fā)展和媒介環(huán)境更新以及觀眾主體觀看方式進(jìn)化和審美價值轉(zhuǎn)向共同促成的結(jié)果。實際上，節(jié)奏快慢與否并非是一部劇作質(zhì)量優(yōu)劣的根本考量。能夠做到觀眾喜愛和內(nèi)涵深刻相統(tǒng)一、相平衡，應(yīng)是劇作創(chuàng)作的根本追求。

注釋：

①施旭升.電視劇敘事節(jié)奏辨識——兼談電視連續(xù)劇《一年又一年》敘事節(jié)奏的營構(gòu)[J].中國電視,2000(04):31-33.

②陳曉春.電視劇創(chuàng)作——理論·技巧·案例[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1999:209.

③[俄]列夫·托爾斯泰.藝術(shù)論[M].豐陳寶 譯.北京:人民文學(xué)出版社,1958:46.

④[美]羅伯特·麥基.麥基：故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東 譯.北京:中國電影出版社,2001:457.

⑤陳琰.中美電視劇敘事特點比較[J].新聞愛好者,2010(20):106-107.

⑥張國濤.當(dāng)前傳媒發(fā)展的動力學(xué)考察——兼論廣電媒體陷入困境的致因[J].傳媒,2017(16):20-22.