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        中美韓綜藝喜劇節(jié)目制作差異研究
        ——以《周六夜現(xiàn)場》為例

        2020-02-24 06:45:09黃靜芊葉靜宜
        視聽 2020年1期
        關(guān)鍵詞:美版情景劇綜藝

        □ 黃靜芊 葉靜宜

        近年來,喜劇類綜藝節(jié)目在我國各大衛(wèi)視呈“井噴式”發(fā)展,但形式上多以喜劇競技和小品表演為主,取材范圍狹窄,創(chuàng)作方式也略顯單一。而美國綜藝喜劇節(jié)目則脫胎自二十年代的劇場表演,又經(jīng)歷了三、四十年代的電臺廣播時期,在進入廣播電視階段后,綜合藝術(shù)手段的運用使得其表現(xiàn)形式更加多樣化,在重視喜劇性的同時也強調(diào)劇場感。

        2016年,上海衛(wèi)視推出的《今夜百樂門》首度嘗試模仿美國綜藝喜劇節(jié)目形式,獲得了較好的收視成績;2018年,優(yōu)酷聯(lián)合笑果文化推出了中國版的《周六夜現(xiàn)場》,節(jié)目的口碑和播放量卻遭遇了“滑鐵盧”,豆瓣評分僅有5.5分,截止2018年9月10日,節(jié)目第一季收官,總播放量僅為12億次,其中還包括會員加長版、片花和各類官方宣傳視頻的播放成績,和笑果文化另一檔翻拍自美國綜藝節(jié)目的《吐槽大會》相比差距甚遠。韓國作為地域和文化都與中國較為接近的國家,韓版《周六夜現(xiàn)場》在引進后卻在口碑和收視上都獲得了雙豐收。本文以《周六夜現(xiàn)場》為例,對美版、韓版、中國版綜藝喜劇節(jié)目進行對比分析。

        一、節(jié)目介紹

        美版《周六夜現(xiàn)場》于1975年在美國全國廣播公司(NBC)首播,截至2019年11月已播出45季共877集,目前還在持續(xù)更新中,是美國歷史上播放時間最長的綜藝節(jié)目。在40多年的播放歷史中,該節(jié)目還獲得了71個艾美獎,4個美國作家協(xié)會獎,2個皮博迪獎。節(jié)目結(jié)合了喜劇小品、樂隊表演、滑稽劇、明星談話、脫口秀、黑色幽默和新聞喜劇演繹等多種樣式,是反映美國社會文化的一面“鏡子”,觀看該節(jié)目也成為了美國人的一種文化消遣活動。

        韓版《周六夜現(xiàn)場》于2011年至2017年期間在韓國tvN電視臺播出,共9季207集,節(jié)目平均收視率在2.0以上,最高收視率為3.263,是同時期20 至49 歲年齡段中收視率最高的節(jié)目。節(jié)目編排上韓版遵循了美版的模式,擁有一個固定的主持人和十多位喜劇演員,每期會有特邀嘉賓。節(jié)目大致分為10 個小塊,包括嘉賓才藝展示、主持人現(xiàn)場采訪、小品表演、數(shù)字短片、一周新聞播報等。內(nèi)容上也時常像美國的一樣,惡搞國家的政治、文化、經(jīng)濟狀況等。

        中國版《周六夜現(xiàn)場》是由優(yōu)酷、歡樂傳媒、笑果文化聯(lián)合出品及制作的。第一季由陳赫和岳云鵬主持,每期邀請不同的飛行嘉賓進行演繹。節(jié)目由明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR 短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕等環(huán)節(jié)組成。節(jié)目總共12 期,每周六在優(yōu)酷平臺播出。雖然節(jié)目點閱成績可觀,但口碑質(zhì)量缺失,飽受詬病,僅播出3 集后便下架整改,時效缺失、內(nèi)容尷尬、不接地氣等負(fù)面評價也是層出不窮。

        二、節(jié)目環(huán)節(jié)對比分析

        三檔節(jié)目雖然同有一個出身,節(jié)目形態(tài)也較為相似,但在環(huán)節(jié)的設(shè)置上仍有不同。

        美版節(jié)目在最開頭有一個冷開場環(huán)節(jié),通常是根據(jù)上周時事新聞拍的情景喜劇。緊接著是嘉賓出場部分,美版不設(shè)固定主持人,每期的嘉賓即為該集的主持,開場有5 分鐘左右的脫口秀,部分時候會有固定演員配合互動。之后的正片包括劇場小品、惡搞MV、偽廣告、喜劇短片,還有最為經(jīng)典的《周末新聞》,是對本周新聞熱點進行幽默點評,具有針砭時政的特點。

        韓版在美版基礎(chǔ)上,增加了固定主持人的環(huán)節(jié)。開場脫口秀也因為韓國偶像文化盛行的背景而改為嘉賓才藝表演,并設(shè)置了采訪的環(huán)節(jié),為滿足粉絲的探知欲提供了渠道。其他的劇場小品、喜劇短片等大多還是沿用了美版的模式。

        中國版的開場,根據(jù)嘉賓職業(yè)的不同有不一樣的設(shè)置,包括冷開場的小品環(huán)節(jié)、脫口秀和才藝表演等。中國版《周六夜現(xiàn)場》還進一步增加了主持人的比重,嘉賓也是由主持人介紹引出,同時還沿用了韓版的采訪環(huán)節(jié),整體設(shè)計上偏傳統(tǒng)。此外在《周六夜班車》環(huán)節(jié)上,中國版因為是錄播,因此主要是以演員的表演為主,其中還插入了嘉賓的演出,模糊了該環(huán)節(jié)原有的新聞屬性。

        三、節(jié)目內(nèi)容的對比分析

        美國版的內(nèi)容尺度大,題材辛辣、尖刻,整合了許多不同的社會新聞、流行文化甚至政治信息。節(jié)目組時常會安排明星在情景劇環(huán)節(jié)中扮演他曾經(jīng)飾演過的角色,或直接以其本人的身份出演,通過解構(gòu)經(jīng)典的方式增強喜劇的效果。政治人物模仿也是該節(jié)目中最常出現(xiàn)的表演形式,例如2016年美國大選期間,演員們就模仿了特朗普和希拉里的辯論。特朗普本人更是多次在推特上點名該節(jié)目以表示不滿。但礙于《周六夜現(xiàn)場》的影響力,不僅是現(xiàn)任總統(tǒng)的特朗普,而且前總統(tǒng)奧巴馬、前總統(tǒng)候選人希拉里都曾出演該節(jié)目,并對有關(guān)自己的一些時政新聞進行自嘲。

        韓版前期被定位為18 禁,直到第3 季時才降級為15禁,內(nèi)容尺度延續(xù)了美版的開放性,有較多的政治諷刺和黃色笑話,吸引了不少成年觀眾。但因為2012年對總統(tǒng)大選諷刺遭到批評后,節(jié)目在對本國領(lǐng)導(dǎo)人的諷刺上有所收斂,轉(zhuǎn)而關(guān)注國際、民生及娛樂新聞的惡搞。同時,該版還充分利用韓劇資源,經(jīng)常對當(dāng)下最流行的韓劇橋段進行改編,偶像明星的大尺度演出也讓觀眾感到眼前一亮。

        中國版的尺度限制較多,在話題和內(nèi)容的選擇上表現(xiàn)得相對保守,盡可能地回避了有關(guān)時事政治和黃色笑話等內(nèi)容。情景劇的取材多是以時下生活中的問題為主,如男女關(guān)系、親子關(guān)系以及職場關(guān)系等,偶爾也會改編一些經(jīng)典的文學(xué)和影視作品,但本質(zhì)仍然是在討論一些家長里短的內(nèi)容。敏感內(nèi)容的缺失,也是中國版節(jié)目招致負(fù)面評價的主要原因。不過節(jié)目組也在有限的范圍內(nèi),做了盡可能多的嘗試。例如,第二集中編劇就以男女身份互換的方法,創(chuàng)作了有關(guān)性別歧視和刻板印象的情景劇,還有在第三集中對中國男足的諷刺也頗為辛辣。

        四、節(jié)目嘉賓的對比分析

        美版嘉賓具有明顯的國際化特點,歐洲、美洲乃至亞洲的知名人士都有參與過,且范圍不局限在影視、音樂和綜藝,不少政治人物為了獲得民眾的支持也會參與節(jié)目的錄制。美版嘉賓的表演充斥著諷刺和自黑,并熱衷對自身形象進行顛覆。如英國影星本尼迪克特·康伯巴奇曾裸下身拍攝馬桶廣告,“雷神”克里斯·海姆斯、“甘道夫”伊恩·麥克萊恩都曾戴假發(fā)扮女裝,“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧更是與男演員一起重現(xiàn)泰坦尼克號的經(jīng)典場景。嘉賓們不顧形象的演出能夠?qū)ζ涔逃械娜嗽O(shè)產(chǎn)生破壞獲得自我滿足,同時也給觀眾帶來了新奇的視角。

        韓版嘉賓包括偶像團體、影視演員、歌手和喜劇演員等。同時,由于韓國娛樂圈的資源主要掌握在電視臺手中,嘉賓對于曝光和出鏡有著較大的需求,因此在表演上也能夠積極配合節(jié)目組的要求,對自身形象進行顛覆和自黑。此外,韓版節(jié)目還有一個特點就是會邀請一些剛復(fù)出的問題藝人,并通過重復(fù)熱點話題來不斷打擊他們,使之樹立一個弱小和悔過的形象,以達到“洗白”效果。如曾經(jīng)因賭博問題而息影的笑星李壽根、因辱罵同行而受影響的李泰林等。

        中國版嘉賓的本土化特點較美版和韓版更強,如張杰、郭德綱、蔡康永等都具有較高的國民知名度。但在情景劇的環(huán)節(jié),嘉賓表演略顯生疏和尷尬,形象包袱重,未能像韓版和美版一樣對自身形象進行顛覆,而更像是明星的自我才藝展示。此外,中國版節(jié)目與韓版一樣,也有著較強的“洗白”策略,但因為明星自身的保守以及節(jié)目組對于熱點話題的刻意回避,使得這一效果并不明顯。

        五、節(jié)目制作策略的對比分析

        在節(jié)目的后期制作上,中國版和韓版的節(jié)目片頭、欄目包裝等都很好地延續(xù)了美版《周六夜現(xiàn)場》的都市喜劇風(fēng)格,符合當(dāng)代年輕人的審美偏好。韓版在節(jié)目現(xiàn)場的燈光、舞美和音樂等方面稍有調(diào)整,融入了更多的韓國元素。而中國版則是特別邀請了美版的現(xiàn)場總導(dǎo)演、服裝設(shè)計師、燈光等原班人馬到現(xiàn)場親自指導(dǎo),現(xiàn)場布置上與原版更為相似。

        此外,相對美版和韓版所使用的直播模式,中國版則是采用了“準(zhǔn)直播”。形式上類似于情景喜劇的拍攝,每期會邀請數(shù)百位觀眾到現(xiàn)場觀看,情景劇表演一鏡到底,現(xiàn)場收音,沒有中場休息,以求突出節(jié)目的現(xiàn)場感,比傳統(tǒng)的小品表演更強調(diào)真實性。

        六、節(jié)目價值觀的對比分析

        美版節(jié)目有著明顯的西方新自由主義特點,倡導(dǎo)個人主義,要求政治平等,支持全球化、環(huán)境保護等,這些價值觀在演員們的表演中都有所體現(xiàn),例如少數(shù)族裔的自黑、諷刺白人的刻板印象、惡搞國家領(lǐng)導(dǎo)人等。節(jié)目通過生動、幽默的表達使觀眾在觀看的同時逐步了解并認(rèn)同其所輸出的價值觀。

        韓版節(jié)目受國情影響,既有西方自由主義的思想,又兼具東方集體主義的價值觀。在日常的節(jié)目中,制作團隊敢于調(diào)侃國家政治,用詞辛辣尖銳。但在國際問題上又能堅持國家主義,例如在14年3月1日的節(jié)目中,節(jié)目組就韓國花樣滑冰運動員金妍兒獲得零分一事,狠狠地諷刺了一把索契奧組委。

        與美版和韓版相比,中國版的節(jié)目在注重娛樂大眾的同時,還對節(jié)目提出了弘揚主旋律、傳遞正能量的要求。但由于這種以解構(gòu)為主要創(chuàng)作手法的節(jié)目本身就有著去中心化和去權(quán)威化的特點,節(jié)目組在平衡兩者關(guān)系時缺乏深入思考,使得價值觀的輸出十分生硬。自第三集改版后,每段情景劇結(jié)束后加入了人生金句的環(huán)節(jié),由演員總結(jié)拔高該段小品的故事立意,充滿了說教意味,容易讓觀眾產(chǎn)生抵抗情緒。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖有不足,但它通過對當(dāng)下社會的情況進行歸納和總結(jié),塑造了一個屬于中國的綜藝喜劇節(jié)目的主流價值觀雛形,為以后同類節(jié)目的創(chuàng)作提供了借鑒和參考。

        七、結(jié)語

        毫無疑問,經(jīng)過了連續(xù)四十多年的播出,美版《周六夜現(xiàn)場》是一個經(jīng)典且成功的綜藝喜劇節(jié)目。韓版在美版基礎(chǔ)上,運用豐富的綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗,很好地完成了本土化轉(zhuǎn)型。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖然在政治諷刺、社會熱點時評上有所缺失,但是內(nèi)容上仍有獨特的創(chuàng)新性,積極的本土化策略也讓節(jié)目在國內(nèi)獲得了十分出色的收視成績。不過,想要創(chuàng)造出更符合觀眾要求的綜藝喜劇節(jié)目,中國版必須在內(nèi)容上更加聚焦時下新聞熱點,充分考慮目標(biāo)觀眾的審美習(xí)慣,堅持高質(zhì)量的內(nèi)容制作,從而更好地推動節(jié)目品牌的發(fā)展。

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